古诗词大全 《蝶恋花·千古涟漪清绝地》(米芾)全文翻译注释赏析
Posted 米芾
篇首语：人生于世，委屈在所难免，消化了就是成长的动力，消化不了就会变成脾气。本文由小常识网(cha138.com)小编为大家整理，主要介绍了古诗词大全 《蝶恋花·千古涟漪清绝地》(米芾)全文翻译注释赏析相关的知识，希望对你有一定的参考价值。
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1、古诗词大全 《蝶恋花·千古涟漪清绝地》(米芾)全文翻译注释赏析
古诗词大全 《蝶恋花·千古涟漪清绝地》(米芾)全文翻译注释赏析
蝶恋花·千古涟漪清绝地 米芾 系列：宋词精选-经典宋词三百首 蝶恋花·千古涟漪清绝地 千古涟漪清绝地，海岱楼高，下瞰秦淮尾。水浸碧天天似水，广寒 宫阙人间世。 霭霭春和一海市，翱戴三山，顷刻随轮至。宝月圆时多异气。讹诈光一颗千金贵。 赏析 《蝶恋花》词牌一般以抒写缠绵悱恻之情为多，似此词以健笑写景，而能大气包举，摄人心魂，观之词史，实为罕见。海岱是作者的任所链水军的一座名楼，并不太高，而在词人笑下，此楼竟同杜甫笔下"一览众山小"的泰山没什么两样，可以"千古""下瞰秦淮"。那么这到底是人间的高楼还是仙山的琼阁呢？看了"广寒宫阙，"熬戴三山"这些语句，我们真会觉得如在仙境！那澄流通空明的水，那奇诡的海市蜃楼，那"带异气"团懒皓月，即一字一句是其是实，又超迈。意像是那么的玲珑，真令人服其凌云健谈。
古诗词大全 《蝶恋花·送春》(朱淑真)全文翻译注释赏析
蝶恋花·送春 朱淑真 系列：宋词三百首 蝶恋花·送春 楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮，随春且看归何处？ 绿满山川闻杜宇，便作无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。 简析 春天终于又要离去了。任凭垂杨用千万缕柳丝，想把春天留住，可她却停不住匆匆的脚步。那末就让我们随着纷纷飘飞的柳絮，去追妹春的归宿吧。但追寻的结果却仍莫明其踪迹----只见到满眼的山川已恋得碧绿一片，而杜鹃鸟则啼叫得令人发愁。无奈之下，词人只好举起酒杯，默默为春天送行，春却缄口不语，飘然洒下濛濛的细雨，似向词人挥泪告别。 赏析 宋代有不少「惜春」词。暮春景色不外乎柳絮纷飞，杜鹃哀呜，暮雨淅沥，抒发的不过是作者的惋惜之情。然而，女词人朱淑真却通过丰富的想像力和贴切的拟人手法，将暮春景色表现得委婉多姿、细腻动人，在宋代诸多惜春之作中，显出它自己独有的艺术特色。 朱淑真在少女时期也曾「天资秀发，性灵钟慧」（宋·魏仲恭《朱淑真断肠诗词序》），写过欢快明丽的《春景》诗：「斗草寻花正及时，不为容易见芳菲。谁能更觑闲针线，且滞春光伴酒卮。」──她要趁春光明媚而及时地去寻觅鲜花，去与女伴们斗草戏耍。这不仅因芬芳秾艳的春景不易常见（故而弥足珍贵），更重要的是由大自然的春光唤醒了自己的青春之感，激发了对自己美好青春的珍惜之情（所以对春天倍感可亲可爱），因而她不肯为闺中「女训」「女诫」所拘钳去拿针缝线学什么无味的女红，而要欢欣喜悦地举起酒杯，邀请春天这少女般的伴侣陪自己共度人生之良辰。然而，曾几何时，在经历了人世的辛酸折磨之后（传说她「早岁不幸父母失审，不能择伉俪」，「乃下配一庸夫」致使「一生抑郁不得志」，「每临风对月，触目伤怀」），朱淑真却给后人送来了悲凄幽悒的《送春》词。扫视这前后的强烈反差，读者既可感触到旧时代的凄风苦雨，又可从女作家不同风貌的艺术描述中领略到不同的审美韵致，从而丰富自己的美感经验。 词中首先出现的是垂杨。「楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去」三句，描绘了垂杨的绿姿。这种「万条垂下绿丝绦」（贺知章《咏柳》）的景色，对于阴历二月（即仲春时节），是最为典型的。上引贺诗中即有「不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀」之句。它不同于「浓如烟草淡如金」的新柳（明人杨基《咏新柳》），也有别于「风吹无一叶」的衰柳（宋人翁灵舒《咏衰柳》）。为什么借它来表现惜春之情呢？主要利用那柔细如丝缕的枝条的构造成似乎可以系留着事物的联象。「少住春还去」，在作者的想像中，那打算系住春天的柳条没有达到目的，它只把春天从二月拖到三月末，春天经过短暂的逗留，还是决然离去了。 「犹自风前飘柳絮，随春且看归何处」两句，对暮春景物作了进一层的描写。柳絮是暮春最鲜明的特征之一，所以诗人们说：「飞絮着人春共老」（范成大《暮春上塘道中》）、「飞絮送春归」（蔡伸《朝中措》）。他们都把飞絮同残春联系在一起。朱淑真却独出心裁，把天空随风飘舞的柳絮，描写为似乎要尾随春天归去，去探看春的去处，把它找回来，像黄庭坚在词中透露的：「若有人知春去处，唤取归来同住」（《清平乐》）。比起简单写成「飞絮」「送春归」或「着人春意老」来，朱淑真这种「随春」的写法，就显得更有迂曲之趣。句中用「犹自」把「系春」同「随春」联系起来，造成了似乎是垂杨为了留春，「一计不成，又生一计」的艺术效果。 像飞絮一样，哀鸣的杜宇（杜鹃鸟）也似看作是残春的标志。「绿满山川闻杜宇，便做无情，莫也愁人苦」，春残时节，花落草长，山野一片碧绿。远望着这暮春的山野，听到传来的杜鹃鸟的凄厉叫声，词人在想：杜鹃即使（便做）无情，也为「春去」而愁苦，因而发出同情的哀鸣，词人通过这摇曳生姿的一笔，借杜宇点出人意的愁苦，这就把上片中处于「暮后」的主人公引向台前。在上片，仅仅从「楼外」两个字，感觉到她的楼内张望；从「系春」「随春」，意识到是她在驰骋想像，主人公的惜春之情完全是靠垂杨和柳絮表现出来的。现在则由侧面烘托转向正面描写。 「把酒送春春不语」。系春既不可能，随春又无结果，主人公看到的只是暮春的碧野，听到的又是宣告春去的鸟鸣，于是她只好无可奈何地「送春」了。 阴历三月末是春天最后离去的日子，古人常常在这时把酒举杯，以示送春。唐末诗人韩偓《春尽日》诗有「把酒送春惆怅在，年年三月病恹恹」之句。朱淑真按照旧俗依依不舍地「送春」，而春却没有回答。她看到的只是在黄昏中忽然下起的潇潇细雨。作者用一个「却」字，把「雨」变成了对春的送行。这写法同王灼的「试来把酒留春住，问春无语，帘卷西山雨」（《点绛唇》）相似，不过把暮雨同送春紧密相连，更耐人寻味：这雨是春漠然而去的步履声呢，还是春不得不去而洒下的惜别之泪呢？ 这首词同黄庭坚的《清平乐》都将春拟人，抒惜春情怀，但写法上各有千秋。黄词从追访消逝的春光着笔，朱词从借垂柳系春、飞絮随春到主人公送春，通过有层次的心理变化揭示主题。相比之下，黄词更加空灵、爽丽，朱词则较多寄情于残春的景色，带有凄忱的情味，这大概和她的身世有关。
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