古诗词大全 《金菊对芙蓉·上元》(纳兰性德)诗句译文赏析
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本文目录
1、古诗词大全 《金菊对芙蓉·上元》(纳兰性德)诗句译文赏析
2、古诗词大全 纳兰性德《减字木兰花·相逢不语》原文及翻译赏析
古诗词大全 《金菊对芙蓉·上元》(纳兰性德)诗句译文赏析
金菊对芙蓉·上元 纳兰性德 系列：关于元宵节的古诗词大全 金菊对芙蓉·上元 金鸭消香２，银虬泻水，谁家夜笛飞声。正上林雪霁３，鸳鸯晶莹。鱼龙舞罢香车杳４，剩尊前、袖掩吴绫。狂游似梦，而今空记，密约烧灯５。 追念往事难凭。叹火树星桥６，回首飘零。但九逵烟月７，依旧笼明。楚天一带惊烽火８，问今宵、可照江城。小窗残酒，阑珊灯灺９，别自关情十。 【注释】 １上元：上元节。我国古代以农历正月十五日为祭日，祀太一之神，唐宋时期以当天为上元节，其夜晚称元宵，又称元夕。《梦梁录·元宵》云：上元之夜，京城扎灯山，豪门贵族也「装点亭台，悬挂玉珊，异巧华灯，珠帘低下，笙歌并作。」 ２金鸭二句：金鸭，铸为鸭形之铜香炉。古人多用以薰香或取暖。此处指薰香。毛熙震《小重山》：「红罗帐，金鸭冷沉烟。」 银蛇，银漏、虬箭。古代一种计时器，漏壶中有箭，水满而箭出，箭上有刻度，因以计时，又箭上刻有虬纹，故称。唐王勃《乾元殿颂序》：「蝉机撮化，铜浑将九圣齐悬：蛇箭司更，银漏与三辰合运。」 ３上林雪霖：上林，上林苑，秦、汉时长安、洛阳等地之皇家宫苑，后泛指帝王之宫苑园囿。 雪霁雪止而初晴。 ４鱼龙二句：鱼龙舞，古杂戏。唐宋时京城于元宵节盛行此戏，亦称鱼龙杂戏，又称鱼龙百戏。梁元帝《纂要》云：「百戏起于秦汉，有鱼龙漫衍。……像人怪兽，舍利之戏」《汉书·西域传赞》：「作《巴俞》都卢、海中《砀极》、漫衍鱼龙、角抵之戏以观视之。」颜师古注：「漫衍者，即张衡《西京赋》所云『巨兽百寻，是为漫延』者也。 鱼龙者，为舍利之兽，先戏于庭极，毕乃入殿前激水，化成比目鱼，跳跃漱水，作雾障日，毕，化成黄龙八丈，出水敖戏于庭，炫耀日光。《西京赋》云：『海鳞变而成龙』，即为此色也。」柳永《破阵乐》：「绕金堤，曼衍鱼龙戏，簇娇春罗绮，喧天丝管。」 香车，谓女人所乘之车。 吴绫：指产于余杭(今杭州)一带的丝织品。 ５烧灯：即燃灯。古诗词中专指元宵之夜的灯火。晏几道《生查子》：「心情慵剪彩，时节近烧灯。」 ６火树星桥：形容元宵日，灯事之景。 ７九逵烟月：谓京城之通衢大道上，烟云缭绕，月色朦胧。 九逵，京城之大道。 笼明，指月色微明。 ８楚天句：谓江南一带正有战事。楚天，本指楚地的天空，后泛指南方的天空。 ９阑珊灯灺(xie：指灯火将尽，烛光微弱。灺，同「拖」，烧残的灯灰。 十关情：动情。张先《江南柳》：「令古柳桥多送别，见人分袂亦愁生，何况自关情。」 【译文】 金鸭型的香炉飘香，计时用的银虬在不停地倾泄著流水（意即时间流逝），今夜是谁家的笛声飞泄而出？帝王之宫苑园囿中雪止而初晴，用鸳瓦砌成的井壁晶莹冰冷。鱼龙杂戏演出完毕后你（所思之人）所乘之车远去，只剩下樽前袖子掩住了（拭泪的）吴绫。看似痴狂的游玩如梦幻一般，而现在只记得与你秘密相约在元宵之夜的灯火下。 追忆怀念往事又苦于无所凭借。空是慨叹元宵日的灯事之景，回首自己内心只是飘零，情无所托。京城之通衢大道上，烟云缭绕，月色朦胧，灯笼所发出的光依旧明亮。而江南一带正有战事，而今晚那样的月色可否照在江城？小窗下酒降酌尽，灯火将尽，烛光微弱，这样的情景，（那样的往事）总是让人动情。 【赏析】 从「楚天一带惊烽火」句看，此篇大概作于康熙二十年(1681)即三藩平定以前。这首词是抒写上元之日的感怀之作。由词题看是咏节序，但实际上是发怀人之想，其对节日种种情景的描绘，都是为抒写念怀作的铺蓄。前人有云:咏节序风物之作「贵能直写我目、我心此时、此际所得。」(刘永济《词论》)本篇正是，故其蕴藉含婉，转折入深，且不无骚雅之旨。
古诗词大全 纳兰性德《减字木兰花·相逢不语》原文及翻译赏析
减字木兰花·相逢不语原文：
相逢不语，一朵芙蓉著秋雨。小晕红潮，斜溜鬟心只凤翘。待将低唤，直为凝情恐人见。欲诉幽怀，转过回阑叩玉钗。
减字木兰花·相逢不语翻译及注释
翻译相逢时你默默不语，像一朵芙蓉，在秋雨中轻颤。容颜娇羞而红润，凤翘斜插在你的鬟间。等到想要低声唤你，又怕深情凝望，叫别人看见。想要一诉离愁，可你已转过身去，只能拔下玉钗在回阑轻叩。
注释芙蓉」又称为「荷」、「莲」。象征义：一是取荷美好形象营造一种雅致的景象，或宁静或欢愉；二是取败荷的形象营造一种衰败意境，或对逝去光阴叹惋，或对生活环境破败惋惜；三是取「芙蓉出污泥而不染」的品质，托物言志，寄寓自己不愿同流合污的高尚节操。这里则刻画了一位如荷般美丽、和谐、恬静的女子。小晕红潮：谓脸色微微泛起了红晕。鬟(huan)：总发也。凤翘：古代女子凤形的头饰。直为：只是由于……。 凝情：深细而浓烈的感情。回阑：曲折的栏干。阑，同「栏」。
减字木兰花·相逢不语赏析
小令一般用作抒情，用作描写人物则是少见，且是极为困难的。而这首词，却以精炼的笔触，描摹了一位多情的可爱的少女的形象。[5] 词的上片侧重静态的刻画，写出了少女外貌的美丽动人。下片侧重于动态的摩画，将其一刹那间复杂娇羞的心理表现的惟妙惟肖。全篇情景俱到，形神俱佳，生动感人。
上阕开头四字便采用白描的手法，描写了一幅紧扣心弦，相爱者偶然相遇，心事却难以诉说, 只能四目交投，默默远走的场景。这种神态，恰是人物内心矛盾的真切表达，尽见苦闷之状。第二句通过细节描写写情人貌美好像一朵带露的芙蓉一样摇曳生姿，后二句是描摹美人突然间脸飞红晕，抖动的玉钗泄露了心事。恰是一幅静态人物素描。下阕承接上文：乍一相逢，再难见面，「待将低唤」，可是声音还未出口，又咽了回去。只因「恐人见」。可如此分开又心存不甘，于是抓紧时间，转过回廊，在不显眼的地方轻叩玉钗。这暗示的举动，在满是温情的心中又深蕴著万般无奈的凄苦，那是心上不变的暗号，容若知道，她也知道。其实有时候，绝了心念，也不是坏事。
这首词在艺术性上的成就，首先是人物描写的成功，塑造了一个含羞少女的形象。先写肖像，她是那么可爱，简直就是一朵带雨滴的荷花，脸庞羞得泛起红潮，就更加妩媚迷人。乍一相逢，机会难得，有多少话要互相诉说，但又怕别人看见，只好匆匆离开。动作描写，生动再现了少女轻叩玉钗的举动，不是轻佻，而是少女内心复杂活动排解矛盾后做出的重大决定，即情定终生。通过一系列动作描写，表现了少女复杂的内心世界。
其次是环境描写，把人物限定在回廊的一个典型的环境里，使这场会面更加难忘。就是在这个回廊里，他们幽情暗结。也许是初恋使人难以忘怀，在《虞美人》一词中他写有「回廊一寸相思地」；在《红窗月》中写有「犹记回廊影里誓生生」。因此，回廊也就成为这首词的一个重要意象。
减字木兰花·相逢不语创作背景
据清代无名氏《赁庑笔记》记载：「纳兰眷一女，绝色也，有婚姻之约。旋此女入宫，顿成陌路。容若愁思郁结，誓必一见，了此夙因。会遭国丧，喇嘛每日应入宫唪经，容若贿通喇嘛，披袈娑，居然入宫，果得彼妹一见。而宫禁森严，竟不能通一语，怅然而出。」[4]
表妹从小和容若两小无猜，过著无忧无虑的日子，还及得表妹曾暗示容若的那句：「清风朗月，辄思玄度。」只可惜年幼的容若当时并未理解其中真正的含义。后来表妹因选秀而入深宫，二人从此成陌路，天涯两端。因国丧，皇宫要大办道场，容若利用此次机会得以和表妹相见。咫尺间隔，却只有「相逢不语」，而这一相逢，更无情地成为他们的最后一见。
诗词作品：减字木兰花·相逢不语 诗词作者：【清代】纳兰性德 诗词归类：【写人】、【写景】、【爱情】
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1、无聊成独卧，弹指韶光过。——出自清代纳兰性德的《菩萨蛮·新寒中酒敲窗雨》译文义：相思之情不胜愁苦，我一个人孤枕而眠，更觉烦闷无聊。2、挂轻帆，飞急桨，还过钓台路。酒病无聊，欹枕听鸣舻。——出自宋代
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