古诗词大全 《柳梢青·茅舍疏篱》(杨无咎)全文翻译鉴赏
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古诗词大全 《柳梢青·茅舍疏篱》(杨无咎)全文翻译鉴赏
柳梢青·茅舍疏篱 杨无咎 系列：宋词三百首 柳梢青·茅舍疏篱 茅舍疏篱。半飘残雪，斜卧低枝。可更相宜，烟笼修竹，月在寒溪。 宁宁伫立移时。判瘦损，无妨为伊。谁赋才情，画成幽思，写入新诗。 赏析 梅花冰肌玉骨，半霜傲雪，经冬凛冰霜之操，早春魁百花之首，以韵胜，以格高，故为历代人们所喜爱。文人学者更是植梅、赏梅看作是陶情励操之举。扬无咎这首词，借咏梅以抒发自己的情操，寄托幽思，刻画了一位生性孤傲、不随波逐流的世外高士的形象。扬无咎，南宋时画家、词人，字补之，号逃禅老人，清夷长者。高宗时，因不愿依附奸臣秦桧，累征不起，隐居而终。尤善画梅。 词作上片通过对梅花生长的环境、外在形象的描绘，着力刻画出梅花超凡脱俗 的韵致。「茅舍疏篱」，这是梅花生长之处。历来文人雅士总喜欢把他们眼中的梅花置放在清幽、远离尘世的地方，如「墙角数枝梅，凌寒独自开」（王安石《梅花》），「春来幽谷水潺潺，的滴梅花草棘间」（苏轼《梅花二首》之一），「驿外断桥边，寂寞开无主」（陆游《卜算子?咏梅》），等等。杨无咎在这里同样也开宗明义，把他所喜爱的梅花置放在这样的一个环境之中，无非 是借此表明自己的心迹，超凡脱俗，高洁自爱。「半飘残雪，斜卧低枝」两句，是以比拟手法来正面刻画梅花形象。上句写梅花之洁白晶莹，下句刻绘梅树姿态之飘逸，这句是化用林逋的咏梅名句：「疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏」。末三句笔锋一转，紧承首句，再度刻画梅花周围的环境，从而使得整个画面显得更富清幽、高雅的意境：白云缭绕、修竹萧萧、皓月高悬、溪流潺潺。这个画面比林逋诗句的内涵更大，境界更清幽，更有特色。这些景致和意像是隐士生活不可或缺的，它们都具有隐士的生活和品格高洁的象征作用。由此我们可以看出，词人虽写梅，然而根本之点却不在于梅，这就为下片的抒情作了很好的铺垫。 下片词人笔锋转向刻写自己，一位在梅树前伫足凝思的词人形象跃然纸上。「宁宁伫立移时」，「宁宁」，神情专注貌；「移时」，谓时间经过之久，与历时、经时意同。这句是刻画词人自己在梅花树前驻足观赏、凝思。「判瘦损，无妨为伊」，意谓为了观赏梅花、从梅花那里汲取精神力量，陶冶性情，以致「瘦损」了自己的身体也「无妨」。这里看出词人对梅花的迷恋倾心程度之深。这句的写法，以退为进，与柳永的名句「衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴」，有异曲同工之妙。最后三句：「谁赋才情，画成幽思，写入新诗」。词人觉得光整日价伫立在梅花前流连观赏还远远不够，最好还能让梅花的飘逸神韵、高洁品性时刻与己相伴，于是他便祈想：谁能赋于我才情，能够把梅树的倩影与神韵描画下来、用词章把她刻画下来，成为永恒的留念？
古诗词大全 柳梢青·渐近青春原文翻译赏析_原文作者简介
柳梢青·渐近青春
[作者] 杨无咎 [朝代] 宋代
渐近青春，试寻红瓃，经年疏隔。小立风前，恍然初见，情如相识。为伊只欲颠狂，犹自把、芳心爱惜。传与东君，乞怜愁寂，不须要勒。
杨无咎的其它作品
○ 忆秦娥·情难足
○ 望江南·钟陵好
○ 多丽（中秋）
○ 齐天乐·端午
○ 杨无咎更多作品
相关参考
柳梢青·茅舍疏篱[作者]杨无咎 [朝代]宋代茅舍疏篱。半飘残雪，斜卧低枝。可更相宜，烟笼修竹，月在寒溪。宁宁伫立移时。判瘦损、无妨为伊。谁赋才情，画成幽思，写入新诗。《柳梢青·茅舍疏篱》注释
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柳梢青原文：渐近青春，试寻红瓃，经年疏隔。小立风前，恍然初见，情如相识。为伊只欲颠狂，犹自把、芳心爱惜。传与东君，乞怜愁寂，不须要勒。诗词作品：柳梢青诗词作者：【宋代】杨无咎
柳梢青原文：渐近青春，试寻红瓃，经年疏隔。小立风前，恍然初见，情如相识。为伊只欲颠狂，犹自把、芳心爱惜。传与东君，乞怜愁寂，不须要勒。诗词作品：柳梢青诗词作者：【宋代】杨无咎
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柳梢青·水曲山傍[作者]杨无咎 [朝代]宋代水曲山傍。寒梢冷蕊，隐映修篁。细细吹香，疏疏沈影，恼断回肠。为伊驻马横塘。漫立尽、烟村夕阳。空袅吟鞭，几多诗句，不入思量。杨无咎的其它作品○忆秦娥
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柳梢青·江月轩中[作者]杨无咎 [朝代]宋代江月轩中。拍堤新涨，绕院薰风。深注瑶觞，低歌金缕，声在晴空。新词尽索无穷。断酩酊、衰颜为红。愿得年年，繁枝子满，绿叶阴浓。杨无咎的其它作品○忆秦娥
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