古诗词大全 《齐天乐·蟋蟀》(姜夔)全诗翻译赏析

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篇首语:读和写是学生最必要的两种学习方法,也是通向周围世界的两扇窗口。本文由小常识网(cha138.com)小编为大家整理,主要介绍了古诗词大全 《齐天乐·蟋蟀》(姜夔)全诗翻译赏析相关的知识,希望对你有一定的参考价值。

本文目录

1、古诗词大全 《齐天乐·蟋蟀》(姜夔)全诗翻译赏析

2、古诗词大全 《淡黄柳》(姜夔)全诗翻译赏析

古诗词大全 《齐天乐·蟋蟀》(姜夔)全诗翻译赏析

齐天乐·蟋蟀 姜夔 系列:宋词三百首 齐天乐·蟋蟀    丙辰岁1,与张功父2会饮张达可之堂。闻屋壁间蟋蟀有声,功父约予同赋,以授歌者。功父先成,辞甚美。予裴回3末利花间,仰见秋月,顿起幽思,寻亦得此。蟋蟀,中都4呼为促织,善斗。好事者或以三二十万钱致一枚,镂象齿为楼观以贮之。    庾郎5先自吟愁赋,凄凄更闻私语。露湿铜铺6,苔侵石井,都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠,起寻机杼。曲曲屏山7,夜凉独自甚情绪?    西窗又吹暗雨。为谁频断续,相和砧杵?候馆8迎秋,离宫9吊月,别有伤心无数。豳诗十漫与⑾。笑篱落呼灯,世间儿女。写入琴丝⑿,一声声更苦。 注释    1丙辰岁:宋宁宗庆元二年(1196)。    2张功父:张镃,字功父。南宋将领张俊之孙,有《南湖集》。张达可:不详。    3裴回:即徘徊。    4中都:此指汴京(今河南开封)。促织:古称蟋蟀为促织。    5庚郎:北朝诗人庚信,曾作《愁赋》。    6铜铺:铜制的铺首,装在门上能衔门环。    7屏山:屏风上画有远山,故称屏山。    8候馆:迎客的馆舍。    9离宫:皇帝出巡在外住的行宫。    十豳诗:指《诗经·豳风》中的《七月》篇:「七月在野,八月在宇,九有在户,十月蟋蟀入我床下。」    ⑾漫与:即景写诗,率然而成。    ⑿写入琴丝:谱成乐曲,入琴弹奏。 译文    庾信早年曾吟诵《愁赋》之类的名篇,    如今,悄悄的私语声又传来耳畔。    夜露浸湿黄铜闪闪的门环,    苍苔盖满石块雕砌的井栏--    到处都可以听到你的歌唱,    仿佛在倾诉人间的悲愁哀怨。    闺中少妇思念丈夫长夜无眠,    起身寻找机梭为他织就御寒的农衫,    伴着她的只有屏风上曲折的山峦,    夜凉如水,又怎样度过这深秋的夜晚?    听,细南又在散打西厅的窗棂,    伴着捣衣的砧杵,你的声音似断实连。    在客居的宾馆迎来深秋的长夜,    在出巡的高官凭吊故国的月圆。    还有其他无数类似的伤心惨事,    象《豳风·七月》,都可即席成篇。    可笑的是竹篱外传来灯笼笑语--    少年男女在捉拿蟋蟀,兴趣盎然。    呵,假如把这所有的音响尽皆谱入琴曲,    那一声声,不知能演奏出多少人间的哀怨! 赏析    这首词的主旋律是个「愁」字,沿秋色、秋声、秋思运笔,布置意象,形成「物以貌求,心以理应」的特色。上阕有庚信《愁赋》比兴,使秋声、秋思宕向深处,丰富内涵。下阕用砧杵之声比兴,写候馆、离宫,其「别有伤心无数」暗指四十年前被掳到北方去的宋室君臣,他们在囚禁中迎秋吊月,又有何感。「豳诗漫与」句巧妙地将上文一齐收拢。「笑篱落呼灯,世间儿女」,以陈廷焯的说法是「以无知儿女之乐,反衬有心人之苦」。「一声声更苦」,结语余音袅袅。此词题材虽小,立意却比较高,意境也深沉开阔得多。

古诗词大全 《淡黄柳》(姜夔)全诗翻译赏析

淡黄柳 姜夔 系列:关于描写春天的古诗词 淡黄柳    客居合肥南城赤阑桥之西,巷陌凄凉,与江左异,惟柳色夹道,依依可怜。因度此阕,以纾客怀。空城晓角,吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻。看尽鹅黄嫩绿,都是江南旧相识。 正岑寂。明朝又寒食。强携酒,小桥宅。怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来,问春何在,唯有池塘自碧。 赏析    此词是写作者客居合肥的心感。金人入侵,由于南宋小朝廷偏安江南一隅,江淮一带在当时已成边区。符离之战后,百姓四散流离,一眼望去,满目荒凉。合肥的大街小巷,多植柳树。作者客居南城,其时已近寒食,春光明媚。但人去苍茫,只有绿柳夹道,仿佛在向作者呜呜倾诉,有感于此,作者便作了这首《淡黄柳》。    上片写清晓在垂杨巷陌的凄凉感受,主要是写景。    首二句写所闻,「空城」先给人荒凉寂静之感,于是,「晓角」的声音便异常突出,如空谷猿鸣,哀转不绝,像在诉说此地的悲凉。听的人偏偏是异乡作客,更觉苦痛,此二句与《杨州慢》「清角吹寒,都在空城」意境相近。那词前面还说:「自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。」此词虽未明言,但其首二句传达的「巷陌凄凉」之感,亦有伤时意味,不惟是客中凄凉而已。紧接一句是倒卷之笔,点出人物,原来是骑在马上踽踽独行的客子,同时写其体肤所感。将「寒恻恻」的感觉系于衣单不耐春寒,表面上是记实,其实这种生理更多地来自「清角吹寒」的心理感受。繁荣已成为过去,无奈春光依旧,物是人非,更添身世之感。下二句写所见,即夹道新绿的杨柳。「鹅黄嫩绿」四字形象地再现出柳色之可爱。「看尽」二字既表明除柳色外更无悦目之景,又是从神情上表现游子内心活动——「都是江南旧相识」。「旧相识」唯杨柳(江南多柳,所以这样说),这是抒写客怀。而「柳色依依」与江左同,又是反衬著「巷陌凄凉,与江左异」,语意十分深沉。于是,作者就从听觉、肤觉、视觉三层写出了「岑寂」之感。    过片以「正岑寂」三字收束上片,包笼下片。当此心情寂寞之际,又逢「寒食。虽是荒凉的」空城「,没有士女郊游的盛况,但客子」未能免俗「,于是想到本地的相好。白石词中提到合肥相好实有姊妹二人,一是能拨春风的大乔,一是能妙弹琴筝的小乔。说」强携酒,小桥宅「,是本无意绪而勉强邀游,」携酒「上著」强「字,已预知其后醉不成欢惨将别的惨景。上数句以」正岑寂「为基调,」又寒食「的」又「字一转,说按节令自该应景为欢:」强「字又一转,说载酒寻欢不过是在凄凉寂寞中强遣客怀而已。再下面」怕梨花落尽成秋色「的」怕「字又一转,说勉强寻春遣怀,仍恐春亦成秋,转添愁绪。合肥之秋如何?    作者只将李贺「梨花落尽成秋苑」易一字叶韵,又添一「怕」字,意恐无花即是秋,语便委婉。以下三句更将花落春尽的意念化作一幅具体图画,以「燕燕归来,问春何在」二句提唱,以「唯有池塘自碧」景语代答,上呼下应,韵味自足。「自碧」,是说池水无情,则反见人之多感。这最后一层将词中空寂之感更写得切入骨髓闻之惨然。    全词从听角看柳写起,渐入虚拟的情景,从今朝到明朝,从眼中之春到心中之秋,其惆怅情怀已然愈益深浓。然而还不仅此。前人曾道「自古逢秋悲寂寥」,作者却写出江淮之间春亦寂寥,并暗示这与江南似相同而又相异,又深忧如此春天恐亦难久。这就使读者感到全词的情感决非「客怀」二字可以说尽,作者的感叶伤春,实际上反映出同时代人的一种普通的忧惧。皮之不存,毛将焉附,大有一种大难临头的末日之感。因此张炎赞此词:「不惟清空,且又骚雅,读之使人神现飞越。」

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