古诗词大全 《玉楼春》(晏殊)诗句译文赏析
Posted 反语
篇首语：只有那些精神愉快的人，知识才像荷花花瓣似得舒展开来。本文由小常识网(cha138.com)小编为大家整理，主要介绍了古诗词大全 《玉楼春》(晏殊)诗句译文赏析相关的知识，希望对你有一定的参考价值。
本文目录
古诗词大全 《玉楼春》(晏殊)诗句译文赏析
玉楼春 晏殊 系列：关于思念的古诗词 玉楼春 绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。 无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。 赏析 此词抒写人生离别相思之苦，寄托了作者从有感于人生短促、聚散无常以及盛筵之后的落寞等心情生发出来的感慨。整首词感情真挚，情调凄切，抒情析理，绰约多姿，有着迷人的艺术魅力。作者抒发人生感慨时成功地使用了夸张手法，更增添了词的艺术感染力。 上片首句写景，时间是绿柳依依的春天，地点古道长亭，这是旅客小休之所，也是两人分别之处。 「年少」句叙述临行之际，闺女空自泪眼相看，无语凝咽，而「年少」的他却轻易地弃之而去。年少，是指思妇的「所欢」，也即「恋人」，据赵与时《宾退录》记载：「晏叔原见蒲传正曰：『先君平日小词虽多，未尝作妇人语也。』传正曰：『绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去，岂非妇人语乎？』叔原曰：『公谓年少为所欢乎，因公言，遂解得乐天诗两句：欲留所欢待富贵，富贵不来所欢去。』传正笔而悟。余按全篇云云，盖真谓所欢者，与乐天『欲留年少待富贵，富贵不来年少去』之句不同，叔原之言失之。」这是晏几道为其父此词「年少」语所作的无谓辩解。实际上，此词写思妇闺怨，用的的确是「妇人语」。 「楼头」两句，把思妇的思念之意生动地描绘出来，从相反方面说明「抛人去」者的薄情。白昼逝去，黑夜降临，她转辗反侧，很久之后才悠悠进入睡乡，但很快就被五更钟声惊破了残梦，使她重又陷入无边的失望。窗外，飘洒著雾也似的春雨，那些花瓣像是承受不住恨别的泪水，带着离愁纷纷落下。「残梦」和「落花」这里都是用来曲折地抒发怀人之情，语言工致匀称。陈廷焯《白雨斋词话》称其「婉转缠绵，深情一往，丽而有则，耐人寻味」。 下片用反语，先以无情与多情作对比，继而以具体比喻从反面来说明。「无情」两句，用反语以加强语意。先说无情则无烦恼，因此多情还不如无情，从而反托出「多情自古伤离别」的深衷：「一寸」指心，柳丝缕缕，拂水飘绵，最识离怀别苦。两句意思是说，无情怎似多情之苦，那一寸芳心，化成了千丝万缕，蕴含着千愁万恨。词意来自李煜「一片芳心千万绪，人间没个安排处」（《蝶恋花》）。 末两句含意深婉。天涯地角，是天地之尽头，故云「有穷时」。然而，别离之后的相思之情，却是无穷无尽的，正所谓「只有相思无尽处」。这里通过比较来体现出因「多情」而受到的精神折磨，感情真切而含蓄，对于那个薄幸年少，却毫无埋怨之语。《蓼园词选》赞曰：「末二句总见多情之苦耳。妙意思忠厚，无怨怼口角。」此词写闺怨，颇具婉转流利之致，词中不事藻饰，没有典故，除首两句为叙述，其余几句不论是用比喻，还是用反语，用夸张，都是通过白描手段反映思妇的心理活动，亦即难以言宣的相思之情，收到了很好的艺术效果。
古诗词大全 《踏莎行·小径红稀》(晏殊)诗句译文赏析
踏莎行·小径红稀 晏殊 系列：宋词精选-经典宋词三百首 踏莎行·小径红稀 小径红稀１，芳郊绿遍，高台树色阴阴见２。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。 翠叶藏莺，朱帘隔燕３，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。 注释 １红稀：花儿稀少。红，指花。 ２阴阴见：暗暗显露。 ３翠叶藏莺，珠帘隔燕：意谓莺燕都深藏不见。这里的莺燕暗喻「伊人」。 译文 春暖了，旅舍的寒梅日渐凋谢，只剩细细碎碎几片残瓣儿；溪桥边的柳树却萌出了浅绿嫩芽。暖暖的春风在大地上拂过，风中带了花草芳香，远行的人，也都在这时动身了。在这美好的春光里，我也送走了你。你渐行渐远，我的愁绪也渐生渐多，就像眼前这一江春水，来路无穷，去程不尽。于是只好上楼远望你离去的方向，期盼能够早归。然而，映入眼帘的，只是绵绵无绝的春草原野，原野尽处是隐隐青山。而你，更在遥远的青山之外，渺不可寻！ 赏析 此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以「斜阳却照深深院」作结，流露出淡淡的哀愁。 起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。「红稀」、「绿遍」、「树色阴阴」，标志著春天已经消逝，暮春气息很浓。三句所写虽系眼前静景，但「稀」、「遍」、「见」这几个词却显示了事物发展的进程和动态。从「小径」、「芳郊」、「高台」的顺序看，也有移步换形之感。「春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。」所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。这里虽写暮春景色，却无衰颓情调，富有生趣。「濛濛」、「乱扑」，极富动态感。「行人」二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见。 过片「翠叶藏莺，珠帘隔燕」两句，分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然。上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上片「树色阴阴」相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写。著「藏」、「隔」二字，生动地写出了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状。 「炉香静逐游丝转」写如此闲静的室内，香炉里的香烟，袅袅上升，和飘荡的游丝纠结、缭绕，逐渐融合一起，分不清孰为香烟，孰为游丝了。「逐」、「转」二字，表面上是写动态，实际上却反托出整个室内的寂静。「逐」上著一「静」字，境界顿出。 结拍「一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。」跳开一笔，写到日暮酒醒梦觉之时，原来词人午间小饮，酒困入睡，等到一觉醒来，已是日暮时分，西斜的夕阳正照着这深深的朱门院落。这里点明「愁梦」，说明梦境与春愁有关。梦醒后斜阳仍照深院，遂生初夏日长难以消遣之意。 暮春傍晚，酒醒梦回，只见斜阳深院而不见伊人。怅惘之情，通过景物描写隐约地表露出来。全词除「一场愁梦酒醒时」句外，都是写景。委婉细致，景中寓情，达到不露痕迹的程度。这首词温柔细腻，缠绵含蓄，很少用直写的方法。 前人评此词写景流丽。沈际飞在《草堂诗余正集》中说：「结『深深』妙，著不得实字。」沈谦在《填词杂说》中进一步指出结句「更自神到」，道出了晏殊词写景的特点，即重其精神，不重其形迹。
相关参考
踏莎行晏殊系列：关于伤怀的古诗词踏莎行 祖席离歌，长亭别宴，香尘已隔犹回面。居人匹马映林嘶，行人去棹依波转。 画阁魂销，高楼目断，斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。译文 长亭饯行的
踏莎行晏殊系列：关于伤怀的古诗词踏莎行 祖席离歌，长亭别宴，香尘已隔犹回面。居人匹马映林嘶，行人去棹依波转。 画阁魂销，高楼目断，斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。译文 长亭饯行的
踏莎行·小径红稀晏殊系列：宋词精选-经典宋词三百首踏莎行·小径红稀 小径红稀１，芳郊绿遍，高台树色阴阴见２。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。 翠叶藏莺，朱帘隔燕３，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，
踏莎行·小径红稀晏殊系列：宋词精选-经典宋词三百首踏莎行·小径红稀 小径红稀１，芳郊绿遍，高台树色阴阴见２。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。 翠叶藏莺，朱帘隔燕３，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，
玉楼春·春恨原文：绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。玉楼春·春恨翻译及注释翻译在绿杨垂柳、芳草萋萋的长亭古
玉楼春·春恨原文：绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。玉楼春·春恨翻译及注释翻译在绿杨垂柳、芳草萋萋的长亭古
思念的诗句 一：天涯地角有穷时，只有相思无尽处。－晏殊《玉楼春》 二：入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。－李白《三五七言》 三：春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。－李商隐《无
应天长韦庄系列：关于思念的古诗词应天长 别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。 难相见，易相别，又是玉楼花似雪。 暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。 想得此时情切，泪沾红袖黦。注释 １一寸：哪怕一寸短
应天长韦庄系列：关于思念的古诗词应天长 别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。 难相见，易相别，又是玉楼花似雪。 暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。 想得此时情切，泪沾红袖黦。注释 １一寸：哪怕一寸短
绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。——宋代·晏殊《玉楼春·春恨》玉楼春·春恨绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去