古诗词大全 《更漏子·柳丝长》(温庭筠)诗篇全文翻译
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篇首语：盛年不重来，一日难再晨，及时当勉励，岁月不待人。本文由小常识网(cha138.com)小编为大家整理，主要介绍了古诗词大全 《更漏子·柳丝长》(温庭筠)诗篇全文翻译相关的知识，希望对你有一定的参考价值。
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2、古诗词大全 知我意，感君怜，此情须问天。（晚唐温庭筠《更漏子》全文翻译赏析）
古诗词大全 《更漏子·柳丝长》(温庭筠)诗篇全文翻译
更漏子·柳丝长 温庭筠 系列：宋词三百首 更漏子·柳丝长 柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。 香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。 简析 春夜思远，无边惆怅，全由花外漏声引出，切入自然，传写有序。塞雁、城乌因漏声迢递而惊起，均为拟想之景，合理入情；而屏上的金鹧鸪依然如故，于一动一静间寓有情与无情。下片由外至九全为闺房陈设，「惆怅」与「梦长」互为因果。「谢家」则微露主人身份，愈见其思之苦之痴。王国维《人间词话》从此词中拈出「画屏金鹧鸪」句来概括飞卿词的特色，亦可见其向为人称。 赏析 这首词是一首抒写女子春夜相思愁苦的春怨词。词的上片写女子春夜难眠的情状。作者由景写起，以动寓静。柳丝亦如情丝，细雨亦湿心田，如此长夜，思妇本已难眠，却偏偏总有更漏之声不绝。「惊」「起」雁、乌，更惊起独守空房的相思女子。寂寞中听更漏声，仿佛石破天惊，甚至连画屏上的鸟都已被惊起，女子的朦胧情态一扫而空，惆怅更重。上片写景似乎单纯，但处处都可见情，「惊」「起」的气氛笼罩全片，为下片的叙写情怀做了极好的铺垫。 词的下片直接写人，以静寓动。香雾虽薄却能透过重重的帘幕，正像相思的惆怅挥之不去，驱之还来。过片三句写尽了闺中女儿怅惘寂寞的心思。最后三句说，任红烛燃尽，把帐帷落下，本以为可以不再听、不再看便不再思了，未料想，相思却入梦，只是梦里有君君不知啊！下片写人兼写境，以女子的心境来写女子的环境，实际上暗中写出了「君」的无情和冷漠，由「君」的「不知」更写出了女子的「惆怅」和凄苦，是以情视景、以景见意的写法，委婉含蓄。 全词动中有静、静中寓动，动静相生，虚实结合，以女子的情态反映相思之情的无奈和愁苦，语轻意重，言简情深，含蓄蕴藉，曲致动人，是婉约词的风格。 胡仔《苕溪渔隐丛话》：庭筠工于造语，极为绮靡，《花间集》可见矣。《更漏子》一首尤佳。 胡元任云：庭筠工于造语，极为奇丽，此词尤佳。《花间集评注》引尤侗云：飞卿《玉楼春》、《更漏子》，最为擅长之作。 俞陛云《唐五代两宋词选释》：《更漏子》与《菩萨蛮》同意。「梦长君不知」即《菩萨蛮》之「心事竟谁知」、「此情谁得知」也。前半词意以鸟为喻，即引起后半之意。塞雁、城乌，俱为惊起，而画屏上之鹧鸪，仍漠然无知，犹帘垂烛背，耐尽凄凉，而君不知也。陈廷焯《白雨斋词话》：「惊塞雁」三句，此言苦者自苦，乐者自乐。
古诗词大全 知我意，感君怜，此情须问天。（晚唐温庭筠《更漏子》全文翻译赏析）
知我意，感君怜，此情须问天。 出自晚唐诗人温庭筠的《更漏子》 金雀钗，红粉面，花里暂时相见。知我意，感君怜，此情须问天。 香作穗，蜡成泪，还似两人心意。山枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。 赏析 这阕词写的是梦醒之后的感觉和追忆；和另一首《更漏子·柳丝长》的手法近似又不似。近似的是都是在最后一句点明是梦。那里「梦长」是明说，而这里「觉来」则是暗示。但都是从梦中醒来的这一点则是无疑的。所不同的是：第一阕没有写梦境，只写梦醒后的苦苦难眠，这一阕却是专写梦境，而把醒时的苦况则轻轻一笔带过。章法极具变化。 「金雀钗，红粉面」，应当是指梦中于「花里暂时相见」的人；不像是说自己。因为人不好自己夸自己是「红粉面」的。所以他紧接着用醒时的口吻说：「花里暂时相见」。「暂时」是过后的衡量，是追叙的回忆；也是对于梦的一番惆怅。「我们」在花里暂时的、也就是匆匆的又见了一面了。这是自我安慰，因为聊胜于无；但也充满了惆怅，因为毕竟是梦。相见在梦中，而又匆匆地醒了，所以他要突出地点明「暂时」二字，以示惆怅。正因为写的是暂时在花中相见的一段情景，所以「金雀钗，」、「红粉面」当是相见时见到的那人的模样。这种重复梦中的情景，正是在回味，在念念不忘。然而奇怪的是，这梦中的人居然是女子。这点很新奇，也很重要，不亚于在禁锢的思想中，却透漏了一丝缝隙。有的学者认为温庭筠的词写的都是什么商女、黄冠、青楼之情，而此处忽然跑出了一个男性在思念梦中的妇女，匪夷之思。这至少是在那些牢不可破的说法上，找到了一条裂缝；点破了陈说的缺少真知灼见。 上三句写梦中之景，下三句写梦中之情。「知我意，感君怜。」这里分明有一椿冤事在。为什么感「君」的是「怜」呢？怜，是包括爱与哀的意思。唯其爱，是以哀。这两者有连带关系。哀，哀其冤的吧？而爱呢？正因为他人好而被冤，这才所以爱而哀。唯其知道爱而哀，所以他才要说：「知我意」。唯知我意者，斯所以感君怜的。感不在怜而在知。否则，虽怜亦无可感！太史公说过：「人之相知，贵在知心。」又说：「士为知己者用，女为悦己者容。」她们互为知己的基础，正是你知我意，我感君怜。也许梦中的她问到了他的冤情，他说「此情须问天」者，是此冤情极大，而几乎人间没有，所以这才说要问天的吧？至于这是一个什么冤情？其实温庭筠可以说一生甚至至今都沉在诬罔之中，至于他具体的指的哪件事，这就要论世而知人，找找这词的背景。那么，这又违背了某些人的论点，以为温庭筠的词是没有什么寄托的。其实，有不有具体的事实倒也无所谓，读其情可以。这正是无可申诉之冤久郁于胸中，所以这才有这个梦。这梦正是自己冤之极，而对人思之深的双双结合。读来深有感于为什么人之知己，端在红粉！这很悲，也很美！这就给了这个每多缺陷的人世以悲剧性的色彩而最动人心，否则身居人世，岂非也太没有人味了！ 梦醒了，眼前是「香作穗，蜡成泪」，想到梦中那么哀怜地相对，则这香灰、烛泪，还真如两人相对时的样子。一则是自己，如烟穗之灰暗而低垂；一则是她，为之泣血有如红烛之泪。睹物伤情，是人醒了，而情犹在梦中。 正是刚才的梦是那样的美，其情是那么的感人而温暖，是以这才感到醒了，这枕头油腻腻的、冷冰冰的，连锦缎的被子也没有一丝丝暖气！以实来衬起幻之美，而以幻来写实之悲。这样的反差，最具现实的批判性。 这阕词很为前人所称赞：陈廷焯许之以「绝唱」，胡元任不仅整个地肯定了温庭筠，认为他「工于造语，极为奇丽。」更特别欣赏此词，认为：「此词尤佳！」它妙就妙在首先给人一个极美的意境，然后一下让你落于冷寂的现实，造成感情上的巨大落差。而在这巨大的落差之间，如瀑布一样的不是空的，不是一片漆黑，而是充满感情的芬芳，溅射出忠贞的奇姿异彩。是以给人以感情上的纯洁化，这在技术上较之从头说起，有着极大的震宕。其实，如果按词的内容来排列，恰好应当调过头来，把末句放在开头。更残、梦醒，一个人睡在冰冷的被子里，想到刚才居然还梦见了她！她还是那样的漂亮，从服饰到颜色，然后想到为什么会有这样的梦？从而想到彼此之间的深情厚意。从深情又感触于眼前的香穗和烛泪，于是想到：也真如我俩一样，看来不死，这情是不会断的！他为了在写法上突破一般化，是很懂得蒙太奇的手法的，一下把主人公最美的情景推到读者的眼前，然后再夹以回叙。通过现实情与物的化入，最后才使人知道；啊，原来竟是一个梦！不由人不升起一缕惋惜之情而对于现实的理解。 由于温庭筠的词几乎是完全诉之于视觉，他只是加以组合，通过这画面的组合变化，使读者去理解他的创伤及思想。因此，这倒很合乎当代的电影语言。
相关参考
更漏子·柳丝长原文：柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。更漏子·柳丝长翻译及注释翻译柳丝柔长春雨霏霏，花丛外漏声不断传向
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知我意，感君怜，此情须问天。出自晚唐诗人温庭筠的《更漏子》 金雀钗，红粉面，花里暂时相见。知我意，感君怜，此情须问天。 香作穗，蜡成泪，还似两人心意。山枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。赏析 这阕词写的
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