古诗词大全 佚名《清江引·咏所见》原文及翻译赏析
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篇首语：采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。本文由小常识网(cha138.com)小编为大家整理，主要介绍了古诗词大全 佚名《清江引·咏所见》原文及翻译赏析相关的知识，希望对你有一定的参考价值。
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古诗词大全 佚名《清江引·咏所见》原文及翻译赏析
清江引·咏所见原文：
后园中姐儿十六七，见一双胡蝶戏。香肩靠粉墙，玉指弹珠泪。唤丫鬟赶开他别处飞。
清江引·咏所见翻译
十六七岁的小姐在后花园内，见到两只蝴蝶结伴儿嬉戏，互相追随。她肩靠著粉墙，不住用手抹泪。吩咐丫鬟：把它们赶走，到别处儿去飞。
清江引·咏所见鉴赏
后园里一双蝴蝶好端端地飞舞嬉戏，却被小姐吩咐丫鬟予以驱逐。蝴蝶永远搞不明白什么地方得罪了小姐，而读者对个中缘故却是一目了然的。所以虽然小令只有短小的五句，仍使人感到清新有味。人们欣赏无名作者新奇大胆的构思，欣赏作品柔媚的民歌风调。
起首两句是对事件背景的交代，「姐儿十六七」、「一双胡蝶戏」，纯用口语，质直无华，带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。「香肩」、「玉指」、「粉墙」、「珠泪」，在民歌说来已是一种雅化，然而又与文人炼字琢词的求雅不同，使用的是一些近于套语的习用书面语，类似于说唱文学中「沉鱼落雁，闭月羞花」一等的水平，故仍体现出俚曲「文而不文」的特色。末句则沟通并表出「姐儿」与「胡蝶」两者的联系。五句三层，各层次各自独立形成一幅画面，合在一起，却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。
本篇题称「咏所见」，当然生活中不至于存在神经如此脆弱的女子。但小曲确实让读者有所见，且对这位十六七岁「姐儿」在爱情婚姻上不能顺遂的遭际产生同情，这正说明了作品新巧构思的成功。又全曲五句纯用白描，不作半分解释和评论，这种意在言外的含蓄，也是令人过目难忘的。
利用「一双胡蝶」来作闺中女子怀春伤情的文章，在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》：「墙角一枝花弄暝，庭院添凄迥。黄昏深闭门，红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。」把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦，表现得淋漓尽致。两相比较，也可发现民间散曲与文人散曲，在率意与刻意的祈向上的不同。
诗词作品：清江引·咏所见 诗词作者：【元代】佚名 诗词归类：【写景】、【抒情】、【女子】、【感伤】
古诗词大全 张可久《清江引·春思》原文及翻译赏析
清江引·春思原文：
黄莺乱啼门外柳，雨细清明后。能消几日春，又是相思瘦。梨花小窗人病酒。
清江引·春思翻译及注释
翻译黄莺在门外柳树梢啼唱，清明过后细雨纷纷飘零。还能再有多少天呢，春天就要过去了，春日里害相思，人儿憔悴消瘦。梨花小窗里，佳人正借酒消愁。
注释１门外柳：暗寓见柳伤别。古人每每以折柳指代友人或情人送别。２雨细清明：化用杜牧《清明》：「清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂」句意。３能消：辛弃疾《摸鱼儿》：「更能消几番风雨，匆匆春又归去。」能消，能禁受。４又是相思瘦：意指相思之苦让人憔悴消瘦。作者《庆宣和·春思》：「一架残红褪舞裙，总是伤春。不似年时镜中人，瘦损，瘦损！」可与此句互相参照。
清江引·春思创作背景
这首小令写在清明时节，写的是思妇在春残雨细的时候，想到美好的青春随着时光消逝，而远方的游人却迟迟还未回来，因而借酒浇愁，去打发那好天良夜的情景。
清江引·春思赏析
这支有名的小令，是写思妇在春残雨细的时候，想到韶华易逝，游子未归，因而借酒浇愁，去打发那好天良夜。
曲的前两句，都不著痕迹地化用了唐人的诗句。「黄莺乱啼门外柳」，是写思妇，是从金昌绪的「打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。」《春怨》的诗意点染出来的。意思是说，她正想在那里「寻梦」，让那千种情思、万般缱绻在梦里得到满足，可那「不作美」的黄莺，好像故意为难似的在门外乱啼，使人不能成眠，无法在梦里补偿在现实生活中失去了的甜蜜。「雨细清明后」，是写行人，是思妇魂牵梦萦的对象，是从杜牧的「清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。」《清明》的句意中浓缩出来的。妙在思妇被黄莺唤起，不是埋怨行人误了归期，而是关心游子在阴雨泥泞的道路上黯然魂消的苦况，这就进一步深化了曲的意境。作者在这里引用唐人的诗句，有撮盐入水之妙。
「能消几日春」二句，是双承上面两句的曲意，即不但思妇禁受不起几番风雨，就是那天涯游子也同样受不了离愁的折磨了。这句话也是从辛弃疾的「要能消几番风雨，匆匆春又归去」《摸鱼儿·更能消几番风雨》的词意中点化出来，借春意阑珊来衬托自己的哀怨的怅然无限的相思，令人憔悴，令人瘦损，长此下去，如何是好呢？这里著一「又」字，说明这样的两地相思，已经不是破题儿第一遭了。这跟作者的「总是伤春，不似年时镜中人，瘦损!瘦损!」《庆宣和·春思》乃同一机杼。这支小曲之所以自然而不雕琢，典雅而不堆垛，正是作者博搜精粹，蓄之胸中，自然吐属不凡，下笔如有神助。
曲的头部和腹部，写得如此婉丽清新，结语须是愈加精彩，愈著精神，才能收到「余音绕梁」的艺术效果。所以「诗头曲尾」，古人是极为重视的。王骥德说：「末句更得一极俊语收之，方妙」《曲律·论尾声》。曲论家之所以不惮其烦，来总结曲的末句的艺术经验，说明它是关系到曲的成败的。这「梨花小窗人病酒」，就是俊语，就结得响亮，饶有余味。它既照应了前文的「清明后」和「几日春」，也概括了「相思瘦」的种种原因，又给读者留有充分想像的余地。因为梨花是春光已老的象征，她隔看小窗，看到梨花凋零，春事阑珊，而远人未归，闲愁无既，于是只好用酒来解除胸中的愁苦。病酒，就是伤了酒。读到这里，使人很容易联想到冯延巳的「日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦」《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》和李清照的「新来瘦，非干病酒，不是悲秋」《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》的词意来。作者正是在这样的词情和意境的基础上，在曲尾对曲的整个意境作了很好的概括和创造，这才使人感到「言简而余味无穷」。
诗词作品：清江引·春思 诗词作者：【元代】张可久 诗词归类：【春天】、【相思】
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