古诗词大全穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。（唐代杜甫《曲江》全文翻译赏析）

Posted 2022-11-07 诗人

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古诗词大全穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。（唐代杜甫《曲江》全文翻译赏析）

穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。出自唐代诗人杜甫的《曲江》朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。酒债寻常行处有，人生七十古来稀。 穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。 传语风光共流转，暂时相赏莫相违。赏析　　曲江又称曲江池，在长安城南朱雀桥之东，时称宜春院，汉称乐游苑。《太平寰宇记》中记载，因为其水曲折，又似广陵之江，所以得名。后来隋文帝观曲江池「水盛而芙蓉富」之景，又嫌曲江名不正，将曲江改名为芙蓉池，池岸东区为芙蓉园，唐代初，芙蓉池恢复旧名，仍称曲江池。同时芙蓉园的名称得以保留。713年——741年期间（开元年间），唐玄宗引峪水入曲江黄渠，使得曲江水量剧增，其南有紫云楼、芙蓉苑，西有杏园、慈恩寺，另有夹城复道与兴庆宫、大明宫相通，两岸楼阁宫殿起伏连绵，成为当时长安城中最大的风景区。　　杜甫的一生与长安紧密相连，也与曲江休戚相关。诗人因在长安一系列特殊的经历，留下了深深的「曲江」情节。通过「曲江」这一情感的载体，诗人由早期对个人的生存与功名的愤激转变为对国家命运的关怀，完成了由一般文人向「诗圣」的转变。杜甫的一生，创作了大量与曲江有关的诗篇。每一时期的曲江诗，都凝聚了诗人不尽的情思，是诗人心境的真实写照。　　在这首诗中，诗人以酒消愁，日日江头尽醉归，因此落得酒债满身，不得不典当春衣。虽然如此，他还是赏花玩景，高唱及时行乐。他这样做的原因，读者应该回头来看。这首诗写于758年（乾元元年）暮春，当时杜甫正任「左拾遗」。可是到了这年六月，杜甫就受到处罚，被贬为华州司功参军。从写此诗到被贬，不过两个多月的时间。从这里，读者透视一下诗人写诗时的心境，对这首诗就能有比较确切的理解了。　　此篇《曲江》（其二）与另一首《曲江》（其一）是「联章诗」，两首诗之间有着内在的联系。即这一篇是紧承上一首末句「何用浮荣绊此身」而来的。其中的「浮荣」指的就是诗人当时所任的官职——左拾遗。　　作品前四句一气旋转，而又细针密线。仇兆鳌注：「酒债多有，故至典衣；七十者稀，故须尽醉。二句分应。」就章法而言，大致是不错的。但把「尽醉」归因于「七十者稀」，对诗意的理解就表面化了。当时正值暮春，以长安的天气，春衣才刚刚派上用场；即使穷到要典当衣服的程度，也应该先典冬衣。如今竟然典起春衣来，可见冬衣已经典光。这是透过一层的写法。而且不是偶尔典，而是日日典。这是更透过一层的写法。「日日典春衣」，表面上看，不是等米下锅，就是另有燃眉之急；然而到第二句，才说出那不过是为了「每日江头尽醉归」，这就出人意料之外。而诗人日日尽醉的原因，到了这里，还不肯直接回答，又逼进一层：「酒债寻常行处有。」「寻常行处」，包括了曲江，又不限于曲江。行到曲江，就在曲江尽醉；行到别处，就在别处尽醉。因而只靠典当春衣买酒，无异于杯水车薪，于是由买到赊，以至「寻常行处」，都欠有「酒债」。付出这样高的代价就是为了换得个醉醺醺，到了第四句，诗人终于作了回答：「人生七十古来稀。」意思是人生并不能活多久，既然不得行其志，就「莫思身外无穷事，且尽生前有限杯」了。这是愤激之言，联系诗的全篇和杜甫的全人，读者是不难了解言外之意的。　　「穿花」一联写江头景。这一联在杜甫的诗中也是别具一格的名句。叶梦得曾指出：「诗语固忌用巧太过，然缘情体物，自有天然工妙，虽巧而不见刻削之痕。老杜……『穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞』，『深深』字若无『穿』字，『款款』字若无『点』字，皆无以见其精微如此。然读之浑然，全似未尝用力，此所以不碍其气格超胜。使晚唐诸子为之，便当如『鱼跃练波抛玉尺，莺穿丝柳织金梭』体矣。」（《石林诗话》卷下）这一联「体物」有天然之妙，但不仅妙在「体物」，还妙在「缘情」。「七十古来稀」，人生如此短促，而「一片花飞减却春，风飘万点正愁人」，大好春光，又即将消逝，这是非常值得珍惜的。诗人正是满怀惜春之情观赏江头景物的。「穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞」，这是十分恬静、十分自由、十分美好的境界。可是这样恬静、这样自由、这样美好的境界，也是不能存在多久的。于是诗人写出了这样的结句：「传语风光共流转，暂时相赏莫相违。」「传语」同「寄语」的意思差不多，对象就是「风光」。这里的「风光」，就是明媚的春光。「传语风光共流转」一联体物之妙，不仅在于写小景如画，而且在于以小景见大景。这一联，是能唤起读者对春光明媚的美感的。蛱蝶、蜻蜓，正是在明媚的春光里自由自在地穿花、点水、深深见（即「现」）、款款飞的。失掉明媚的春光，这样恬静、这样自由、这样美好的境界也就不复存在了。诗人以情观物，物皆有情，因而「传语风光」说：「可爱的风光呀，你就同穿花的蛱蝶、点水的蜻蜓一起流转，让我欣赏吧，那怕是暂时的；可别连这点心愿也违背了啊！」　　仇兆鳌注解中引张綖的话说：「二诗以仕不得志，有感于暮春而作。」言简意赅，深得诗人用心。因为「有感于暮春而作」，所以暮春之景与惜春、留春之情融合无间。因为「仕不得志」而有感，所以惜春、留春之情也饱含了深广的社会内容，耐人寻味。　　这首诗总的特点，用我国传统的美学术语说，就是「含蓄」，就是有「神韵」。所谓「含蓄」，所谓「神韵」，就是留有余地。「穿花」一联，写景十分工细；但工而不见刻削之痕，细也并非详尽无遗。例如只说「穿花」，不复具体地描写花，只说「点水」，不复具体地描写水，而花容、水态以及与此相关的一切景物，读者都宛然可想。就抒情方面说，「朝回日日典春衣，……」其「仕不得志」是依稀可见的。但如何不得志，为何不得志，却秘而不宣，只是通过描写暮春之景抒发惜春、留春之情；而惜春、留春的表现方式，也只是喝酒，只是赏花玩景，只是及时行乐。诗中的抒情主人公「日日江头尽醉归」，还「传语风光共流转，暂时相赏莫相违」，乐此不疲。然而诗中言外有意，味外有味，弦外有音，景外有景，情外有情，「测之而益深，究之而益来」，真正体现了「神余象外」的艺术特点。

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