古诗词大全 俞彦《长相思·折花枝》原文及翻译赏析
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古诗词大全 俞彦《长相思·折花枝》原文及翻译赏析
长相思·折花枝原文：
折花枝，恨花枝，准拟花开人共卮，开时人去时。怕相思，已相思，轮到相思没处辞，眉间露一丝。
长相思·折花枝翻译及注释
翻译折下美丽的花枝，不觉又怨恨起花技，原来打算花开时我们一起赏花共饮，谁知花开后情人一去不返不见踪影。害怕相思折磨自己，相思之情却早愁人，到相思时却事无办法摆脱它，心中稍稍平静眉头又露几分。
注释１选自《明词综》。长相思 ： 词牌名。原为唐教坊曲。后用为词调之称。又名《忆多娇》、《双红豆》、，《相思令》、《长相思令》、《长思仙》、《山渐青》、《吴山青》、「青山相送迎》、《越山青》等。仄韵调名为《叶落秋窗》。双调，每段四句，押四平韵，三十六字。２准拟：打算，约定。３人共卮（zhi支）：指饮酒定婚。卮，古代盛酒器。４辞：躲避。５丝：丝与「思」谐音，以双关语既形眉态，又表心绪。
长相思·折花枝赏析
这首词笔法简洁细腻，以女子的口吻，写主人公与情人分别后的相思之情，情极深挚，非至情者莫能道出。写法上，运用复杂而微妙的感情交织，在对花的爱与恨以及对于相思的怕而又不得不相思的矛盾交织中，体现其对爱情的忠贞和对幸福的向往。该词化用了范仲淹《御街行》的「都来此事，眉间心上，无计相回避」及李清照《一剪梅》的「才下眉头，却上心头」。
上片从「花」字生发，鲜花象征著美好的事物，代表着纯真的爱情，并常常被用来比喻美丽的女子。「折花枝」尽管只是写了女主人公的一个动作，但也自然会使人联想到青春少女美丽的面庞及折花枝时的优美姿态，联想起「人面桃花相映红」（唐崔护《题都城南庄》）的艺术境界。「恨花枝」三字接得突兀，词人著一「恨」字，准确地刻划了折花人心灵深处的悲苦，这首词即以盈盈春色反衬人的失意。「准拟花开入共卮，开时人去时」，令人仿佛看到折花人流下相思泪，含情凝睇著伊入离去的方向。女主人公本来打算同恋人在花开时节共同饮酒赏花，可是花开之日却是人去之时，离愁既生，迁恨于花枝也是必然的。其实「花枝」并没有什么过错，「恨花枝」，说到底就是恨自己的恋人，本来说好的事情，为何能轻易违约匆匆离去。不过，这「恨」中也包含着爱的成份。
下片紧承上片意脉，娓娓道来，生动地写出自己的刻骨相思。这「相思」二字所包容的巨大能量，曾使古今中外的多少有情男女愁苦不已，损心伤神。回想昔日花好月圆共饮时，湖边柳下细和语，卿卿我我蜜意时，女子惧怕孤独、不甘寂寞， 「怕相思，已相思」将女主人公怨恨、思念、爱怜的感情，细腻、逼真地表达出来，直抒胸臆。但「怕」又有何用，谁能摆脱这「剪不断，理还乱」的忧愁。但当心里有了「相思」的想法时，就已经在相思了。「怕」和「恨」连起来，正是白居易所描绘的「思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休」的同义语。对一位感情丰富，情窦已开的女子来说，「恨」是「爱」的折光·，「怕」是「恋」的延伸，相思之苦，难遣胸怀。「轮到」，表明主人公过去还未曾品尝过相思之苦，正因为是初尝，才更能体会到相思是那样的折磨人，纠缠人，让人没法回避，无法推辞。心中所思，形诸面容，「眉间」自然会「露一丝」，这「一丝」凝聚著主人公对恋人的无限深情与怀念，其中有恨，有爱，有失望，有希望，有痛苦，有幸福，个中滋味难以表达。以「丝」谐「思」，采用民歌抒情惯用手法，清新含蓄，娇态可怜。
该词上片写实记事，下片抒情展怀。上下片虚实结合，相映相衬，情味浓郁，完美地塑造了一位多情女的形象。上下片打头的两个三字句，有很别致的形式：第二，三两字相互重复，句首第一字相互对照。例如白居易的「汴水流，泗水流——思悠悠，恨悠悠」，林逋的「吴山青，越山青——君泪盈，妾泪盈」，俞彦这首词颇具匠心地借助了这种形式上的奇突。「折花枝，恨花枝」和「怕相思，已相思」，前者是心理与行为，后者是心理与情势的比照和冲突，两者都不著痕迹地投射出词的主旋律——情绪上的双重体验（眷恋与痛苦），由此超越了语言结构的外壳，成为构成作品内在完整的有机因素。
诗词作品：长相思·折花枝 诗词作者：【明代】俞彦 诗词归类：【婉约】、【相思】
古诗词大全 吴淑姬《长相思令·烟霏霏》原文及翻译赏析
长相思令·烟霏霏原文：
烟霏霏。雪霏霏。雪向梅花枝上堆。春从何处回。醉眼开。睡眼开。疏影横斜安在哉。从教塞管催。
长相思令·烟霏霏注释
１霏霏：纷飞貌。２管：乐器。
长相思令·烟霏霏赏析二
青若
关于这首词的来历，是有一个故事的。
南宋文学家洪迈在其《夷坚志》和王世贞的《艳异编。卷三十》，还有冯梦龙的《情史》一书中，对此都有记载。
吴淑姬本出身在穷苦人家，却遭不幸被当地一恶少长期霸占。后来别人还诬陷并告发她有偷情的行为，因而被捕入狱。当时审理此案的郡僚，知道她是冤枉的，更对她的才华也早有所耳闻。于是命令狱卒打开她身上的枷锁，对她说：「久慕你的文采非凡，我也是怜香惜玉的人。如果你今天能即兴作一首自咏的好词，我就会把你的冤情转告太守。这样一来，兴许能替你开脱罪名，还你清白之身。否则，你会很危险的。」
吴淑姬说道：「这个没问题，请大人出题吧。」时正值冬末春初之际，积雪未消，寒梅怒放，郡僚便让她以此情景为题，作一首《长相思令》。
不一会，她就作出了这一首有名的《长相思令》。
「烟霏霏，雪霏霏。雪向梅花枝上堆，春从何处回？」霏霏，形容大雪纷飞纷乱的样子。恶劣的天气下，无情的雨雪正摧残著不幸的梅花。可她所向往的春天，会在何处回来呢？这一句话的潜台词，其实就是在问：在这不公的世道里，我蒙受了不幸的冤屈。不知那位解救我的大人，如今又在何处？
「醉眼开，睡眼开。疏影横斜安在哉，从教塞管催。」各位，请睁开眼吧，小心看吧，暗香疏影的梅花依然在那里傲放。尽管传来悠悠的羌笛声想要将它催落，可是，它会毫无所惧的。
郡僚听后深受感动，他不仅收藏了这首词，而且第二天就告知了太守。君子实现了自己的诺言，一个女子从此也重获了自由。
这首词的弦外之音，是不言而喻的。霜雪欺凌下的梅花，有着傲霜斗雪的精神，有着无比高洁的灵魂。而这株梅花，比喻的就是作者自己。吴淑姬借物自咏，笔法运用得细腻婉转，使之读来寓意深刻，真切感人。惠淇源在其《婉约词》书中收录了这首词，并注解为：迎春小词，以景衬情，寄喻颇深。春日且至，而窗外烟雨霏霏，雪堆梅枝。不禁想到「春从何处回」！
南宋人黄升在《唐宋诸贤绝妙词选》中收录其词作三首，并写有：「淑姬，女流中黠慧者，有《阳春白雪》词五卷，佳处不减李易安。」其中「黠慧」二字，颇值得玩味。
也许，这首词就是一个最好的印证。
长相思令·烟霏霏赏析
要解通此词，须抓住两点，一是「自咏」，——她此时的处境是被判了徒刑，正待执行；二是「道此景」，——眼前之「景」是「冬末雪消，春日且至」。且看女词人是如何通过结合「自咏」而「道此景」的。
开头的「烟霏霏」乃云雾迷濛之意。「烟霏霏」是云雾迷濛，为「雪霏霏」前奏。《诗·小雅·采微》：「今我来思，雨雪霏霏」。霏霏，纷飞的样子。明明已经是「雪消」了，却偏要说雪「霏霏」，已是一奇。
下句还要加重渲染：「雪向梅花枝上堆」！眼前公庭院子里，当还有几株梅树，但说它枝上「堆」著雪，显然是借喻之法。词人这样当着知州衙门诸僚之面，「制造」出这样一幅雪压梅枝的现「景」来，自然有她的原因，为的就是引出下句「春从何处回」，就是说眼前还没有「春回大地」；结合「自咏」，是喻指她在此案中蒙冤受屈，未曾审理明白，便判了徒刑有如被雪压着梅枝，抬不起头来。「春从何处回！」用反诘的语气，加重感叹呼号的份量。咏「春日且至」而写出这样的句子，在座诸公是品词的行家，既然出了这「自咏」的题目，当然懂得她这弦外之音。
下片「醉眼开，睡眼开，疏影横斜安在哉！」紧承上片，通过描写梅花，「道此景」而结合自己的观感。这里的「醉」和「睡」，不是实指生活中的醉酒和睡眠，而是说自己被一场官司打击得晕头转向，真是「终日昏昏醉梦间」（唐李涉《题鹤林寺僧舍》句）。到此际睁开了「醉眼」、「睡眼」，要找寻那「疏影横斜」的梅景却已是「如今安在哉？」没有了，过去了。
这句与「春从何处回」是意同而笔不同的一种写法，是说好景不属于她：要么没有来，要么来了又去了，而她总是处在「醉梦中，从未领略到」。这一句借用了林和靖咏梅诗名句「疏影横斜水清浅」，不只使词语增加了文采，也使失却美好事物的意思得到了形象的体现。结句「从教塞管催」。「从教」，任使也。「塞管」，羌笛也。刘禹锡《杨柳枝》：「塞北梅花羌笛吹。」因古笛曲有《梅花落》词人想像其声可以感物，遂认为笛怨惊梅，而使之落。如戎昱《闻笛》诗：「平明独惆怅，飞尽一庭梅。」张先《醉落魄》词：「横管孤吹，……声入霜林，簌簌惊梅落。」此词也承此意，说「疏影横斜」的一树梅花，任凭羌笛声把它「催」落了，补出「安在哉」的缘故。词至此结束了，完成了「道此景」而「自咏」的任务。绝妙之笔，婉约之情，构成了一首篇幅虽短而很有包蕴的小词。
于是「诸客赏叹，为之尽欢。明日以告王公，言其冤，亟使释放」，词的手稿居然还由「治此狱」者收藏起来。女主人公先是被俗人玩弄，然后又被雅人玩弄。说是「佳话」也可以，但它毕竟是封建社会妇女生活的一幕悲剧。
诗词作品：长相思令·烟霏霏 诗词作者：【宋代】吴淑姬 诗词归类：【婉约】、【妇女】、【生活】
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