古诗词大全若有知音见采，不辞遍唱阳春。（北宋晏殊《山亭柳·赠歌者》全文翻译赏析）

Posted 2022-11-07 歌女

篇首语：眼前多少难甘事，自古男儿当自强。本文由小常识网(cha138.com)小编为大家整理，主要介绍了古诗词大全若有知音见采，不辞遍唱阳春。（北宋晏殊《山亭柳·赠歌者》全文翻译赏析）相关的知识，希望对你有一定的参考价值。

本文目录

1、古诗词大全若有知音见采，不辞遍唱阳春。（北宋晏殊《山亭柳·赠歌者》全文翻译赏析）

2、古诗词大全春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。（北宋晏殊《踏莎行》全文翻译赏析）

古诗词大全若有知音见采，不辞遍唱阳春。（北宋晏殊《山亭柳·赠歌者》全文翻译赏析）

若有知音见采，不辞遍唱阳春。出自北宋诗人晏殊的《山亭柳·赠歌者》　　家住西秦，赌博艺随身。花柳上，斗尖新。偶学念奴声调，有时高遏行云。蜀锦缠头无数，不负辛勤。　　数年来往咸京道，残杯冷炙漫销魂。衷肠事，托何人？若有知音见采，不辞遍唱阳春。一曲当筵落泪，重掩罗巾。赏析　　从词中「家住西秦」、「来往咸京道」等句，可知此词是作者晚年知永兴（治所今陕西西安）时所作。这首词在《珠玉词》中是别具一格的。　　起首一句，是歌女声口，语气自信而又自负。「家住西秦」是写实，因为下面有「数年来往咸京道」的句子，歌女当是住陕西附近。「赌」是比赛竞争之意。这两句是歌女述说自己的出身，自言具有多种浪漫的艺术技能，敢和人比赛竞争。「花柳上，斗尖新。偶学念奴声调，有时高遏行云」，仍然是歌女十分自负的口气。「花柳上，斗尖新」之「花柳」代指一切歌舞艺术才能技巧。「斗」，仍是竞赛之意。「尖」，是高处，是过人之处。「新」，不是陈陈相因的旧套。合起来，这是歌女说自己多种艺术才能上敢和大家竞赛，并且比别人高超，新颖独创，绝不流俗。「偶学念奴声调，有时高遏行云」，是具体形象地夸述自己的才能如何。「偶」，有随便之意。「念奴」是唐天宝年间有名的歌女。词中歌女似乎自豪地诉说：我偶尔随便一唱当年念奴曾经唱过的歌，能让天上的行云停住，听我歌唱，足见我唱得有多么美，多么动听。「高遏行云」，语出《列子·汤问》，说古有歌者秦青「抚节悲歌，声振林木，响遏行云」。这几句，当是失意时回忆当年得意情事所言，所以，每一句自负的话后面，都有一种反衬中的失意悲慨。自负的口气，实是自负的不平。「蜀锦缠头无数，不负辛勤」，写当年得意之时，歌声一发，令众人倾倒，博得赏赐无数，不辜负自己多年的辛劳。「蜀锦」，是四川的丝织品，当时很名贵，古时歌女多以锦缠头，因借「缠头」之名指称赠与她们的财帛。　　下片首句「数年来往咸京道，残杯冷炙漫消魂」，是失意后凄凉冷落境遇的写照。从词里的「西秦」、「咸京道」地点上看，当是晏殊被贬知永兴时，慨叹自己的不平境遇而作的。可见作者这首词确有「借他人酒杯浇自己块垒」之寓意。这首词的整个口吻都寄托著感慨。「残杯冷炙」语本杜甫《赠韦左丞》诗：「骑驴十三载，旅食京华春。残怀与冷炙，到处潜悲辛」，这首诗是写杜甫当年身困长安时遭受的冷落。　　此处写境遇如此可悲，令人「消魂」。「衷肠事，托何人？」歌者因为封建社会女子没有独立的地位，盼望能找一个可以终生相托的人，盼望找到一个足以托身的所，可以安身立命，终生为之奉献而不改变。　　「衷肠事」，是指内心的事，这里是指终生相托的大事。接着下句说：「若有知音见采，不辞遍唱阳春」，仍是以歌女的口气自述：假如有一个知我心的人「见采」（「采」，选择、接纳），那么我将唱尽高雅美好的《阳春白雪》的曲子，把一切最美好的东西都奉献给他。这虽然是一个歌女的口吻，但又体现了一个中国旧知识分子、封建士大夫的报国之情。这里的「若有知音见采」之「若有」是实无，也就是悲叹找不到知音。所以结果只能是「一曲当筵落泪，重掩罗巾」了。可以想像得出，这个歌女酒筵前唱歌，想起当年得意之时的满堂彩声，眼下却这样凄清冷落，不禁当即流下了眼泪。而当时这个筵席前，作者由歌女之悲哀，引起了自身遭贬受逐，客居外乡的悲伤。晏殊所托喻的是歌女，而歌女内心即使有悲哀，眼中有泪水，也要「重掩罗巾」，不能让人看到。「重掩」，是屡次流泪，屡次擦干。每次感到悲哀，都要强作笑颜，其悲哀就更为深重了。　　综上，这首词是晏殊诸多诗词中的少见之作，无论是内容方面还是形式方面，都有新颖之处。词写一个红极一时的歌女因年长色衰而遭弃绝的悲剧，较有现实意义；形式是全篇以叙事为主，直陈其事，一反其风流蕴藉的风格。全词看似纯为客观叙述，但字里行间无处不包含著作者的身世感慨。

古诗词大全春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。（北宋晏殊《踏莎行》全文翻译赏析）

春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。出自北宋诗人晏殊的《踏莎行》　　小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。 　　翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。赏析　　此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以「斜阳却照深深院」作结，流露出淡淡的哀愁。　　起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。「红稀」、「绿遍」、「树色阴阴」，标志著春天已经消逝，暮春气息很浓。三句所写虽系眼前静景，但「稀」、「遍」、「见」这几个词却显示了事物发展的进程和动态。从「小径」、「芳郊」、「高台」的顺序看，也有移步换形之感。「春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。」所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。这里虽写暮春景色，却无衰颓情调，富有生趣。「濛濛」、「乱扑」，极富动态感。「行人」二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见。　　过片「翠叶藏莺，珠帘隔燕」两句，分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然。上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上片「树色阴阴」相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写。著「藏」、「隔」二字，生动地写出了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状。　　「炉香静逐游丝转」写如此闲静的室内，香炉里的香烟，袅袅上升，和飘荡的游丝纠结、缭绕，逐渐融合一起，分不清孰为香烟，孰为游丝了。「逐」、「转」二字，表面上是写动态，实际上却反托出整个室内的寂静。「逐」上著一「静」字，境界顿出。　　结拍「一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。」跳开一笔，写到日暮酒醒梦觉之时，原来词人午间小饮，酒困入睡，等到一觉醒来，已是日暮时分，西斜的夕阳正照着这深深的朱门院落。这里点明「愁梦」，说明梦境与春愁有关。梦醒后斜阳仍照深院，遂生初夏日长难以消遣之意。　　暮春傍晚，酒醒梦回，只见斜阳深院而不见伊人。怅惘之情，通过景物描写隐约地表露出来。全词除「一场愁梦酒醒时」句外，都是写景。委婉细致，景中寓情，达到不露痕迹的程度。这首词温柔细腻，缠绵含蓄，很少用直写的方法。　　前人评此词写景流丽。沈际飞在《草堂诗余正集》中说：「结『深深』妙，著不得实字。」沈谦在《填词杂说》中进一步指出结句「更自神到」，道出了晏殊词写景的特点，即重其精神，不重其形迹。

古诗词大全 若有知音见采，不辞遍唱阳春。（北宋晏殊《山亭柳·赠歌者》全文翻译赏析）

古诗词大全 若有知音见采，不辞遍唱阳春。（北宋晏殊《山亭柳·赠歌者》全文翻译赏析）

古诗词大全 春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。（北宋晏殊《踏莎行》全文翻译赏析）

古诗词大全若有知音见采，不辞遍唱阳春。（北宋晏殊《山亭柳·赠歌者》全文翻译赏析）

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古诗词大全春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。（北宋晏殊《踏莎行》全文翻译赏析）