古诗词大全柳条折尽花飞尽，借问行人归不归?（隋代佚名《送别诗》全文翻译赏析）

Posted 2022-11-07 柳条

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1、古诗词大全柳条折尽花飞尽，借问行人归不归?（隋代佚名《送别诗》全文翻译赏析）

古诗词大全柳条折尽花飞尽，借问行人归不归?（隋代佚名《送别诗》全文翻译赏析）

柳条折尽花飞尽，借问行人归不归? 出自隋代诗人佚名的《送别诗》杨柳青青着地垂，杨花漫漫搅天飞。 柳条折尽花飞尽，借问行人归不归? 赏析　　崔琼《东虚记》说这首诗作于隋炀帝大业(605－617)末年。一、二、四句「垂」、「飞」、「归」押平声韵，平仄完全符合近体七绝的要求，是一首很成熟的七言绝句。明人胡应麟《诗薮·内编》卷六说：「庾子山《代人伤往》三首，近绝体而调殊不谐，语亦未畅。惟隋末无名氏『杨柳青青……』，至此，七言绝句音律，始字字谐合，其语亦甚有唐味。右丞『春草明年绿，王孙归不归』祖也。」题目是《送别》，全诗借柳条、杨花的物象寄寓惜别、盼归的深情，凄婉动人。柳丝飘飘摇摇，饶有缠绵依恋的情态，故早在《诗经》中，已将杨柳与惜别联系起来：《小雅·采薇》中的「昔我往矣，杨柳依依」，历代传诵，脍炙人口。「柳」，又与「留」谐音，故折柳赠别以寓挽留之意，从汉代以来便成为一种风俗。形于歌咏，北朝乐府民歌中的《折杨柳歌辞》「上马不捉鞭，反折杨柳枝。蹀座吹长笛，愁杀行客儿」，已饶有情韵。在南朝、梁简文帝、梁元帝、刘邈等人的《折杨柳诗》，也各有特色。然而在唐代以前的咏柳惜别之作，还要数隋末无名氏的这一篇最完美。　　首联上句写柳条、下句写杨花(柳絮)，读起来流畅自然，有如天造地设，略无人工雕琢痕迹。然而稍作分析，便发现词性、音调、意象、情思，又无一不对，实在是异常工丽的对偶句。看来作者已懂得调整平仄，上句开头之所以不用「柳条」、「柳枝」、「柳丝」，是因为第二字应是仄声。改用「杨柳」，「柳」是仄声，却未能表现「柳条」。而继之以「青青着地垂」，则万丝千条，便展现于读者眼前。「着地」，状柳条之长，把读者的视线由树梢引向地面。「垂」，表静态，以见风和日暖。「青青」，既写柳色，亦点时间。柳色由鹅黄而嫩绿而「青青」，则时间不断流逝，而今已是暮春了。　　上句用「青青着地」状柳条之垂，下句用「漫漫搅天」状杨花之「飞」。杨花十分轻盈，如果风力较猛，便向一个方向急飞；如果风力甚微，便无依无傍，忽高忽低，飘来飘去。这里所写的正是日暖风和之时的景象。「漫漫」，写杨花飘荡，无边无际；「搅天」，写仰望所见。天空都被搅乱，则杨花之多，不言可知。由此联系上句，便知「青青」杨柳，并非三株五株，而是夹路沿河，傍亭拂桥，处处可见。于是，合一、二句看：由上而下，所见者无非柳条青青着地；由下而上，所见者无非杨花漫漫搅天。而离愁别绪，也随之弥漫于整个空间。　　第三句，紧承前两句，双绾「柳条」与「杨花」，却来了个出人意外、惊心动魄的转折：「柳条折尽花飞尽!」杨花再多，终归要「飞尽」的，这是自然规律。而万树柳丝，即使天天折，又怎能「折尽」?这两者合起来，无非是通过时间的推移，表现离别之苦、怀人之切。联系第四句，则无限情景，都可于想像中闪现于读者眼前。　　「借问行人归不归?」这一问，并不是面对「行人」提出的。怎见得?首先，第一、二两句与第三句之间，分明有一段时间距离。送行之时，即使俄延很久，也不可能把「青青着地」的「柳条」一股脑儿「折尽」，更不可能一直等到「漫漫搅天」的「杨花」全部「飞尽」。其次，临别之时，只能问行人「几时归」，怎好问他「归不归」?那么，又该如何理解呢?不妨先看王维的《山中送别》：　　山中相送罢，日暮掩柴扉。　　春草明年绿，王孙归不归? 　　前两句写送行之后回到家中，后两句写回家之后的心理活动或自言自语：明年草绿，他能不能回来呢? 　　胡应麟说隋末无名氏的这首诗，王维的「春草明年绿，王孙归不归」「祖之」，确有见地。当然，「祖之」不等于照搬。按照王维的思路读无名氏的诗，可以理解为：前两句写送行时情景，后两句写送行后的心理活动或自言自语：等到「柳条折尽花飞尽」之时，行人能不能回来呢?这也算讲通了、然而时间太短，才送走不久(顶多不过二十来天)，就盘算他「归不归」，在现实中完全有可能，而形诸诗歌，就缺乏艺术魅力。优美的诗章，一般能够使人从已经写到的东西联想到没有写到的东西，即所谓「言外之意」、「像外之象」，五、七言绝句之类的小诗，更有这样的特点。细玩无名氏的这首诗，送别应在去年(或者更早)，送别之时，柳色初青，于是折柳相赠，约定明年此时归来。好容易盼来归期，天天到送别之处去等，眼看柳条由初青而「青青着地」，杨花由初绽而「漫漫搅天」，又眼看「柳条」被那些送行者今天折、明天折，以至于折尽，「杨花」又逐渐落地入池，以至无踪无影，而「行人」还不见归来。至此，不禁从内心深处发出疑问：行人啊!你究竟回来呢还是不回来。　　如果这样理解符合诗意的话，那么这便是一首「怀人」诗。《送别诗》这个题目是别人加上去的，无名氏的诗，往往有这种情况。

古诗词大全《送别》(佚名)全文翻译鉴赏

送别佚名系列：古代送别诗大全送别杨柳青青着地垂，杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽，借问行人归不归？赏析　　崔琼《东虚记》说这首诗作于隋炀帝大业(605－617)末年。一、二、四句「垂」、「飞」、「归」押平声韵，平仄完全符合近体七绝的要求，是一首很成熟的七言绝句。明人胡应麟《诗薮·内编》卷六说：「庾子山《代人伤往》三首，近绝体而调殊不谐，语亦未畅。惟隋末无名氏『杨柳青青……』，至此，七言绝句音律，始字字谐合，其语亦甚有唐味。右丞『春草明年绿，王孙归不归』祖也。」题目是《送别》，全诗借柳条、杨花的物象寄寓惜别、盼归的深情，凄婉动人。柳丝飘飘摇摇，饶有缠绵依恋的情态，故早在《诗经》中，已将杨柳与惜别联系起来：《小雅·采薇》中的「昔我往矣，杨柳依依」，历代传诵，脍炙人口。「柳」，又与「留」谐音，故折柳赠别以寓挽留之意，从汉代以来便成为一种风俗。形于歌咏，北朝乐府民歌中的《折杨柳歌辞》「上马不捉鞭，反折杨柳枝。蹀座吹长笛，愁杀行客儿」，已饶有情韵。在南朝、梁简文帝、梁元帝、刘邈等人的《折杨柳诗》，也各有特色。然而在唐代以前的咏柳惜别之作，还要数隋末无名氏的这一篇最完美。　　首联上句写柳条、下句写杨花(柳絮)，读起来流畅自然，有如天造地设，略无人工雕琢痕迹。然而稍作分析，便发现词性、音调、意象、情思，又无一不对，实在是异常工丽的对偶句。看来作者已懂得调整平仄，上句开头之所以不用「柳条」、「柳枝」、「柳丝」，是因为第二字应是仄声。改用「杨柳」，「柳」是仄声，却未能表现「柳条」。而继之以「青青着地垂」，则万丝千条，便展现于读者眼前。「着地」，状柳条之长，把读者的视线由树梢引向地面。「垂」，表静态，以见风和日暖。「青青」，既写柳色，亦点时间。柳色由鹅黄而嫩绿而「青青」，则时间不断流逝，而今已是暮春了。　　上句用「青青着地」状柳条之垂，下句用「漫漫搅天」状杨花之「飞」。杨花十分轻盈，如果风力较猛，便向一个方向急飞；如果风力甚微，便无依无傍，忽高忽低，飘来飘去。这里所写的正是日暖风和之时的景象。「漫漫」，写杨花飘荡，无边无际；「搅天」，写仰望所见。天空都被搅乱，则杨花之多，不言可知。由此联系上句，便知「青青」杨柳，并非三株五株，而是夹路沿河，傍亭拂桥，处处可见。于是，合一、二句看：由上而下，所见者无非柳条青青着地；由下而上，所见者无非杨花漫漫搅天。而离愁别绪，也随之弥漫于整个空间。　　第三句，紧承前两句，双绾「柳条」与「杨花」，却来了个出人意外、惊心动魄的转折：「柳条折尽花飞尽!」杨花再多，终归要「飞尽」的，这是自然规律。而万树柳丝，即使天天折，又怎能「折尽」?这两者合起来，无非是通过时间的推移，表现离别之苦、怀人之切。联系第四句，则无限情景，都可于想像中闪现于读者眼前。　　「借问行人归不归?」这一问，并不是面对「行人」提出的。怎见得?首先，第一、二两句与第三句之间，分明有一段时间距离。送行之时，即使俄延很久，也不可能把「青青着地」的「柳条」一股脑儿「折尽」，更不可能一直等到「漫漫搅天」的「杨花」全部「飞尽」。其次，临别之时，只能问行人「几时归」，怎好问他「归不归」?

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古诗词大全 《送别》(佚名)全文翻译鉴赏

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