古诗词大全洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家

Posted 2022-11-07 白头翁

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古诗词大全洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家

洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？出自初唐诗人刘希夷的《代悲白头翁》　　 洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？ 　　洛阳女儿好颜色，行逢落花长叹息。　　今年花落颜色改，明年花开复谁在？　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。　　古人无复洛城东，今人还对落花风。　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。　　一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？　　宛转蛾眉能几时，须臾鹤发乱如丝。　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。赏析　　这首诗的题目，各个选本都有不同。《唐音》、《唐诗归》、《唐诗品汇》、《全唐诗》，均作《代悲白头翁》。《文苑英华》、《乐府诗集》，《韵语阳秋》作《白头吟》。尤袤《全唐诗话》作《白头翁咏》。「代」是「拟」的意思，《白头吟》是乐府旧题，属《相和歌·楚调曲》，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。刘希夷这首诗虽然是拟古乐府，但构思精妙，开拓了全新的意境。　　「洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？」诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春景色。洛阳是唐代的东都，十分繁华；繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往。然而时光易逝，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。　　这两句是诗的起兴。下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来的。　　「洛阳女儿好颜色」以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。洛阳女儿所感伤的，实际上是由大自然的变化而联想到美的短暂和人的生命的有限。「今年花落颜色改，明年花开复谁在？」表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。「松柏摧为薪」句，出自《古诗十九首·去者日以疏》：「古墓犁为田，松柏摧为薪。」「桑田变成海」，指陆地变成海洋，典出《神仙传·麻姑》：「麻姑自说云，接待以来，已见东海三为桑田。」这两句运用比喻，形象地表现世事变化很大。「古人无复洛城东，今人还对落花风」则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。「年年岁岁花相似，岁岁年年人不同」两句，以优美、流畅、工整的对句集中地表现青春易老世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广为传诵。　　「寄言全盛红颜子」以下十句，概括叙述白头翁一生的经历。白头老翁曾是一个美貌少年，从前他也常和公子王孙一起，在树下花前歌舞游乐。「光禄池台文锦绣」两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一段富贵生活。然而，一旦生病衰老，就无人理睬，三春行乐只好让给别人了。这一段通过描写白头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯、同情，同时进一步抒发了对美的短暂和生命的有限的感慨，从而增强了诗歌的艺术感染力和哲理性。　　结尾四句点明主旨，收束全诗。「宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝」两句感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青春难驻。「但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲」两句，一切都如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐场所，如今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。　　鸟尚且如此，人何以堪。末句的最后一个「悲」字，是此诗的基调。　　诗人在《代悲白头翁》中表现的感情虽然是悲伤的，但并不颓废，因为诗人在认真地思考着人生，眷恋和憧憬着生活中的美。

古诗词大全刘希夷《公子行》原文及翻译赏析

公子行原文：

天津桥下阳春水，天津桥上繁华子。马声回合青云外，人影动摇绿波里。绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作霞。可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花。此日遨游邀美女，此时歌舞入娼家。娼家美女郁金香，飞来飞去公子傍。的的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。花际徘徊双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。倾国倾城汉武帝，为云为雨楚襄王。古来容光人所羨，况复今日遥相见。愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面。与君相向转相亲，与君双栖共一身。愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新。百年同谢西山日，千秋万古北邙尘。

公子行鉴赏

　　「天津桥」在洛阳西南洛水上，是唐人春游最繁华的景点之一。刘希夷此诗从天津桥写起，因为天津桥下洛水是清澈的，春来尤其碧绿可爱。诗中「阳春水」的铸辞，引人入胜。与「天津桥下阳春水」对举的，是「天津桥上繁华子」，即纨裤公子——青春年少的人。以下略写马嘶入云以见兴致后，就巧妙地将春水与少年，揉合于倒影的描写：「人影动摇绿波里。」

　　意象飘逸，如镜花水月之虚幻。这种梦幻般的色彩，对诗中所写的快乐短暂的人生，起到点染之功。紧接写水中（或岸上）的砂，和倒映水中的云霞，以陪衬人影。词藻华丽，分别融合化用了「始镜底以如玉，终积岸而成沙」（谢灵运）的赋句和「（锦）文似云霞」（《拾遗记》）的文句，又以顶针的辞格衔接上文，意象、词采、声韵皆美。这段关于东都之春的描绘，最后落在宫门内外的碧树与春花。梁简文帝曾有诗道：

　　「桃含可怜紫，柳发断肠青。」诗人以赞叹不绝于口的排比句式出之：「可怜杨柳伤心树！可怜桃李断肠花！」「伤心」、「断肠」的固然来自好景不长，以及与杨柳、桃李有关的其它联想。但诗人连呼可爱，又似乎是喜极之辞。或者，他此刻「已从美的暂促性中认识了玄学家所谓的『永恒』——一个最缥缈，又最实在，令人惊喜，又令人震怖的存在。」（闻一多）这种富于柔情的彻悟和动人春色本身，都能撩起无限暇思。

　　春游意兴已足，公子将归何处；「此日遨游邀美女，此时歌舞入娼家。」诗人将人间的艳遇，安排在自然界的春意中，构思是巧妙的。效果是双重的。那「飞来飞去公子傍」的，可能是「郁金香」，也可能是「歌舞」，语义双关。满堂氛氲，舞姿妙曼，公子必已心醉目迷了。诗人这时用两句分别描绘华堂景物和美人的花容月貌，「的的（明亮）珠帘白日映，娥娥（美好）玉颜红粉妆。」（《古诗》「娥娥红粉妆。」）闲中着色，有助于表现歌筵的欢乐。「花际徘徊双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。」在这精巧的景色穿插中，蕴含着这样的构思：成双作对的昆虫水鸟，促使恋人迅速效仿。「蛱蝶」、「鸳鸯」为性欲蒙上了一层生物学的面纱。「倾国倾城」、「为云为雨」两句，更是直白地暗示著情欲的放纵了。这两个措辞直接出自汉武帝李夫人、楚王神女的故事传说，颇有狂俗的感觉，然而施诸娼家场合，又以其本色而可喜。这种颠狂，乃是都城诗里常有的内容，而闻一多对卢照邻诗的批评：「颠狂中有战栗，堕落中有灵性」，正可移用于此诗。

　　「古来容光人所羨」以下，诗人将笔墨集中在热恋双方的山盟海誓上，拓出了一番新的境界。前四句是公子声口，「愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面」，化用张衡《同声歌》。但「思为苑蒻席，在下蔽匡床；愿为罗衾帱，在上卫风霜」，本是女性口吻，到陶潜《闲情赋》「愿在衣而为领，承华首之余芳」等句，转为男性谦卑口吻，便是一个创造。此诗则既沿陶诗作男性口吻，又如张作只写两愿。「愿为明镜分娇面」的构想尤妙不可言。不说「观」娇面，实则已包含化镜观面的献身之意，又兼有「分」享女方对美的自我陶醉之意，充分表达了爱的情愫。「与君相向转相亲」六句是艺妓的答辞，总括起来八个字：永远相爱，同生共死。梁代王僧孺诗云：「妾意在寒松，君心若朝槿。」意在怨恨男方之恋情如木槿，朝花暮落，不像己心如松树耐寒持久。这首诗反用其意作「愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新」。末二句意思是在生愿结百年之好，死后也愿同化北邙飞尘。「百年——千秋——万古」，既有递进，更增加了夸饰的色彩。沈德潜评此节为「公子惑于声色而娼家以诳语答之。」（《唐诗别裁》）

　　如果与《长安古意》比较，《公子行》却别有一种倩丽风流，这首诗对仗工丽，上下蝉联。在对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式，一般用于段落的起结处及对话中（「愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面」；「与君相向转相亲，与君双栖共一身」），形成一种特殊的顿挫，又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。此外，各种带有覆叠的对仗句也逐步可见。此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总格（「美女」、「娼家」分合的三句）的巧妙使用。这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情，为这首春歌增添了不少风姿。

诗词作品：公子行 诗词作者：【唐代】刘希夷 诗词归类：【公子】、【艺妓】、【恋情】

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古诗词大全 刘希夷《公子行》原文及翻译赏析

公子行原文：

公子行鉴赏

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