古诗词大全 金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。（盛唐王昌龄《长信秋词·其一》全文翻译赏析）
Posted 王昌龄
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本文目录
1、古诗词大全 金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。（盛唐王昌龄《长信秋词·其一》全文翻译赏析）
2、古诗词大全 李煜《采桑子·辘轳金井梧桐晚》原文及翻译赏析
古诗词大全 金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。（盛唐王昌龄《长信秋词·其一》全文翻译赏析）
金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。 出自盛唐诗人王昌龄的《长信秋词·其一》 金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。 熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。 赏析 第一首是宫怨诗，运用深婉含蓄的笔触，采取以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。 在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写，乍看像是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。 这首诗，题为「秋词」。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题，同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜，从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来，诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多，而作者只选中了两件用具。其写熏笼，是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛；写玉枕，是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了「无颜色」三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写，又是虚写。实写，一是说明这是一个冷宫，室内的用具都已年久陈旧，色彩黯淡；二是说明时间已到深夜，炉火、灯光都已微弱，周围物品也显得黯然失色。虚写，则不必是器物本身「无颜色」，而是伴对此器物之人的主观感觉，是她的黯淡心情的反映。写到这里，诗中之人已经呼之欲出了。 最后，读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时，回过头来看前三句诗，才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边，写到门户之间的珠帘，再写到室内的熏笼、床上的玉枕，从远到近，句句换景，句句腾挪，把读者的视线最后引向一点，集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场，既有水到渠成之妙，又收引满而发之效。 在以浓墨重笔点染背景，描画环境，从而逼出人物后，作者在末句诗中，只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断，含而不吐，不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声，吸引诸者注意力的也是漏声，而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个「清」字，在漏声后用了一个「长」字。这是暗示：由于诗中人心境凄清、愁恨难眠，才会感到漏声凄清，漏声漫长。同时，这句诗里还着意指出，所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这「南宫」两字在整首诗中是画龙点睛之笔，它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法，就使诗句更有深度，在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
古诗词大全 李煜《采桑子·辘轳金井梧桐晚》原文及翻译赏析
采桑子·辘轳金井梧桐晚原文：
辘轳金井梧桐晚，几树惊秋。昼雨新愁，百尺虾须在玉钩。琼窗春断双蛾皱，回首边头。欲寄鳞游，九曲寒波不溯流。
采桑子·辘轳金井梧桐晚翻译及注释
翻译深秋时节，梧桐树下，辘轳金井旁，落叶满地。树木入秋而变，人见秋色而愁。手扶百尺垂帘，眼望窗外细雨，旧愁之上又添新愁。闺中的思妇独守着琼窗，想到韶华渐逝，心愿难成，怎不双眉紧皱，愁在心头。回首边地，征人久无音讯。想要寄书信，可是黄河寒波滔滔，溯流难上，思妇只能在孤独寂寞中苦苦守望。
注释１此词调名于《草堂诗余》、《花间集补》中作《丑奴儿令》，《类编草堂诗余》中注曰：「一名《罗敷令》，一名《采桑子》。」《类编草堂诗余》、《花草粹编》、《啸余谱》中均有题作「秋怨」。从词意看，当属李煜中期的作品。２辘轳（lulu）：一种安在井上绞起汲水斗的器具，亦即汲取井水用的滑车。金井：井栏上有雕饰的井，这里指宫廷园林中的井。梧桐：一种落叶乔木，叶柄长，叶大，质地轻而韧。古代诗人常用梧桐金井说明时已至晚秋。如李白《赠别舍人弟台卿之江南》中有诗句：「去国客行远，还山秋梦长。梧桐落金井，一叶飞银床。」又王昌龄《长信秋词》中也有诗句：「金井梧桐秋叶黄」。３几树：多少的树。树，这里指梧桐树。惊秋：《词林万选》中作「经秋」。惊秋，有二种理解，一说吃惊秋天的到来，二说秋风惊动了梧桐树。两种理解尽管语意角度不同，但均可通。４昼雨：指白天下的雨。昼，白天。新愁：《词林万选》、《啸余谱》等本中均作「和愁」；《全唐诗》、《历代诗余》、《花间集补》、《古今词统》等本中均作「如愁」，《古今词统》注中云：「『如」一作『和』。」新愁，指悲秋之愁。５百尺：这里为约指，极言其长。虾须：因帘子的表状像虾的触须，所以用「虾须」作为帘子的别称。《类编草堂诗余》注中云：「虾须，帘也。」唐代陆畅《帘》诗中有句「劳将素手卷虾须，琼室流光更缀珠。」用法同。玉钩：玉制的钩子。这句话是说长长的帘子挂在玉钩上。６琼窗：雕饰精美而华丽的窗。春断：《词林万选》中作「梦断」。春断，这里指情意断绝，即男女相爱之情断绝。春，指男女相爱之情。双蛾：《花草粹编》、《花间集补》等本中均作「双娥」。即指美女的两眉。蛾，蛾眉，指妇女长而美的眉。皱：起皱纹，指皱眉。７回首：回望。边头：指偏僻而遥远的地方。唐代姚合《送僧游边》诗有：「师向边头去，边人业障轻。」之句。８欲：想要。寄：寄托。鳞游：游鱼，这里借指书信。古人有「鱼传尺素」之说，古乐府《饮马长城窟》中记载：「客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。」后人遂以「双鲤」或「鱼信」代指书信。９九曲：萧本二主词中「曲」作「月」。九曲，形容黄河河道的迂回曲折，这里代指黄河。九，泛指多数。唐代卢纶《边思》诗有：「黄河九曲流，缭绕古边州。」之句。遂以九曲代指黄河。溯（su）流：倒流。溯，同「溯」，逆流而上。
采桑子·辘轳金井梧桐晚创作背景
此词当作于开宝六年，宋太祖任命李煜的弟弟从善为泰宁军节度使，并留在京师。李煜请求宋太祖让从善回国，未获允许，作登高文，哀念不已。据说李煜非常想念他，常常痛哭，这首词是从善入宋后未归，李煜为思念他而作的。
采桑子·辘轳金井梧桐晚赏析
上片写景，先点出「辘轳」、「金井」、「梧桐」三物，不单是写实，也都有寓意。辘轳是井上汲水的工具，汲水是女子之事，故井边常常是女子的怀人之所。辘轳的循环滚动又与思念的辗转反复相通，摇著辘轳，情思缠绵，往往是诗词之中女子思情的象征。古代的井边多种梧桐，「一叶知秋」，秋来梧桐叶儿黄，故梧桐是常见的悲秋意象。这三者位置相关，意义相通，常常被联系到一起来写女子的秋思，如吴均的「玉栏金井牵辘轳」，王昌龄的「金井梧桐秋叶黄」，与这里的「辘轳金井梧桐晚」，都是同一个意思。不过，李煜的表达更精巧一些，他在句中强调了一个「晚」字。「晚」可以指黄昏，暗示了从早到晚的期盼，有「黄昏望绝」之意。「晚」也可以指秋深，突出梧桐叶黄陨落的形象，令人联想岁华流逝、青春不再而引出悲哀。故接下来的「几树惊秋」，本来是写人在惊秋，却道以「树惊秋」；写情就更婉转，更深沉，并使萧瑟的秋景与女子的伤情融合到了一起。「昼雨如愁」引出人物。说是「昼雨」，可见是下了一天还没有停的雨。而这雨是小雨，丝雨，纷纷扬扬，飞飞洒洒，就如同弥漫在人心中的忧愁一样，无边无际，无休无止。「百尺虾须在玉钩」，是说精美的竹帘挂在钩上，暗指人的遥望，下启「回首边头」，景物描写也就由室外转入了室内。
下片抒情，以「琼窗」承接上片的「百尺虾须」，过渡十分自然。这里的「春断」，要分作两层意思来理解。一是说春去秋来，时光流逝，岁华渐老，青春不再复返，故日「断」。一是说远人无消息，任凭思念，深情不得传达，「肠断白萍洲」（温庭筠），「春断」也就是「情断」。这两层意思相辅相映，都在表现思念之深，于是而有「双蛾」之皱，有「回首」之举，有「欲寄」之事，更用一连串的动作写出思念之切。由皱眉，到遥望，到「欲寄鳞游」，思念的感情渐进深化，写出女子终于决定要以主动的诉说去打动对方的心，以唤回心爱的人。可是，「九曲寒波不湃流」。山高水寒路曲折，纵使信写出，何人可传寄？何处可投递？无奈之极。可越是无奈，越见情深。
全词以意融景，一系列景像有机地融成一幅饱含秋意、秋思的风景画，画中有人，人外有秋，秋内有思，秋风秋雨关秋思，离情别恨联秋怨，写得婉约蕴藉，回味悠长。后人马致远之《天净沙·秋思》颇得其婉约韵致。
诗词作品：采桑子·辘轳金井梧桐晚 诗词作者：【五代】李煜 诗词归类：【秋天】、【写景】、【抒情】、【思念】
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