古诗词大全《暮春归故山草堂》(钱起)译文赏析

Posted 2022-11-06 暮春

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古诗词大全《暮春归故山草堂》(钱起)译文赏析

暮春归故山草堂钱起系列：关于描写花的古诗词暮春归故山草堂谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。注释　　１黄鸟：即黄莺（一说黄雀），叫声婉转悦耳。　　２辛夷：木兰树的花，一称木笔花，比杏花开得早。赏析　　「谷口」二字，暗示了题中「故山草堂」之所在；「春残」二字，扣题中「暮春」；以下几句都是「归」后的所见所感，思致清晰而严谨。谷口的环境是幽美的，诗人曾说过：「谷口好泉石，居人能陆沉。牛羊下山小，烟火隔云深。一径入溪色，数家连竹阴。藏虹辞晚雨，惊隼落残禽。」（《题玉山村叟屋壁》）春到谷口，更是别具一番景色。然而，此次归来却是「春残时节」，眼前已是黄鸟稀，辛夷尽，杏花飞了。黄鸟，黄莺（一说黄雀），叫声婉转悦耳；辛夷，木兰树的花，一称木笔花，比杏花开得早，所以诗说「辛夷花尽杏花飞」。一「稀」、一「尽」、一「飞」，烘托出春光逝去，了无踪影的一派空寂、凋零的气氛。然而，在这冷落寂寥的氛围中，诗人都却喜地发现窗前幽竹、兀傲清劲、翠绿葱茏、摇曳多姿，迎接它久别归来的主人。诗人禁不住吟诵出：始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归」。「怜」者，爱也。爱的就是它「不改清阴」。「不改清阴」，极其简练而准确地概括了翠竹内在美与外在美和谐统一的特征。「月笼翠叶秋承露，风亚繁梢暝扫烟。知道雪霜终不变，永留寒色在庭前」（唐求《庭竹》）。「咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨万击还坚劲，任你东南西北风」（郑板桥《竹石》）。诗人们讴歌的不都是它「不改清阴」的品格吗！在这首诗中，钱起正是以春鸟、春花之「改」——稀、尽、飞，反衬出翠竹的「不改」，诗人爱的是「不改」，对于「改」持何态度，当然就不言而喻了。由此可见，诗的一、二句并没有赞美春鸟、春花之意，更没有为它们的消逝而惋惜，而是在感慨它们随春而来，随春而去，与时浮沉，不能自立于世的品性。　　「画有在纸中者，有在纸外者」。诗也可以说有在言中者，有在言外者。「始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归」，以流水对的形式，用由人及物，由物及人的写法，生动地抒发了诗人的怜竹之意，和幽竹的「待我」之情。在这个物我相亲的意境之中，寄寓了诗人对幽竹的赞美，对那种不畏春残、不畏秋寒、不为俗屈的高尚节操的礼赞。所以它不仅给人以美的享受，而且它那深刻的蕴涵又给人无穷的回味。前人说：「员外（钱起）诗体格新奇，理致清瞻。文宗右丞（王维）许以高格」（高仲武《中兴间气集》）。或许指的就是这一类诗。

古诗词大全钱起《晚春归山居题窗前竹╱暮春归故山草堂诗》原文及翻译赏析

晚春归山居题窗前竹/暮春归故山草堂诗原文：

谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。(谷口一作：溪上)始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。

晚春归山居题窗前竹/暮春归故山草堂诗翻译及注释

翻译山谷口已是暮春凋残，黄莺儿的叫声几乎听不到了，迎春花早已开过，只有片片杏花飞落芳尘。春去匆匆，山窗下的修竹实在幽雅，惹人怜爱；它依旧苍劲葱茏，等待着我的归来。

注释１故山：因诗人久居蓝田谷口，心中一直将此地视为故乡，故称「故山」。草堂：茅草盖的堂屋。２春残：一作「残春」。黄鸟：即黄鹂、黄莺（一说黄雀），叫声婉转悦耳。３辛夷：木兰树的花，一称木笔花，又称迎春花，比杏花开得早。４怜：喜爱。５清阴：形容苍劲葱茏的样子。６溪上：一作「谷口」。

晚春归山居题窗前竹/暮春归故山草堂诗赏析

　　《全唐诗》卷二三九与卷一五均录此诗，作者一为钱起，一为刘长卿。一般选本多编在钱起集下。

　　此诗开篇点题。「谷口」二字，暗示了题中「故山草堂」之所在；「春残」二字，扣题中「暮春」；以下几句都是「归」后的所见所感，思致清晰而严谨。谷口的环境是幽美的，诗人曾说过：「谷口好泉石，居人能陆沉。牛羊下山小，烟火隔云深。一径入溪色，数家连竹阴。藏虹辞晚雨，惊隼落残禽。」（《题玉山村叟屋壁》）春到谷口，更是别具一番景色。然而，此次归来却是「春残时节」，眼前已是黄鸟稀，辛夷尽，杏花飞了。木兰花比杏花开得早，所以诗说「辛夷花尽杏花飞」。一「稀」、一「尽」、一「飞」，烘托出春光逝去，了无踪影的一派空寂、凋零的气氛。

　　然而，在这冷落寂寥的氛围中，诗人都却喜地发现窗前幽竹，兀傲清劲，翠绿葱茏，摇曳多姿，迎接它久别归来的主人。诗人禁不住吟诵出：「始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。」怜爱的就是幽竹「不改清阴」。「不改清阴」，极其简练而准确地概括了翠竹内在美与外在美和谐统一的特征。「月笼翠叶秋承露，风亚繁梢暝扫烟。知道雪霜终不变，永留寒色在庭前」（唐求《庭竹》）。「咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨万击还坚劲，任你东南西北风」（郑板桥《竹石》）。诗人们讴歌的都是它「不改清阴」的品格。在这首诗中，钱起正是以春鸟、春花之「改」——稀、尽、飞，反衬出翠竹的「不改」，诗人爱的是「不改」，对于「改」持何态度，当然就不言而喻了。由此可见，诗的一、二句并没有赞美春鸟、春花之意，更没有为它们的消逝而惋惜，而是在感慨它们随春而来，随春而去，与时浮沉，不能自立于世的品性。

　　「画有在纸中者，有在纸外者」。诗也可以说有在言中者，有在言外者。「始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归」，以流水对的形式，用由人及物，由物及人的写法，生动地抒发了诗人的怜竹之意，和幽竹的「待我」之情。在这个物我相亲的意境之中，寄寓了诗人对幽竹的赞美，对那种不畏春残、不畏秋寒、不畏俗屈的高尚节操的礼赞。所以它不仅给人以美的享受，而且它那深刻的蕴涵又给人无穷的回味。前人说：「员外（钱起）诗体格新奇，理致清瞻。文宗右丞（王维）许以高格」（高仲武《中兴间气集》）。或许指的就是这一类诗。

诗词作品：晚春归山居题窗前竹╱暮春归故山草堂诗 诗词作者：【唐代】钱起诗词归类：【写景】、【抒情】

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古诗词大全 钱起《晚春归山居题窗前竹╱暮春归故山草堂诗》原文及翻译赏析

晚春归山居题窗前竹/暮春归故山草堂诗原文：

晚春归山居题窗前竹/暮春归故山草堂诗翻译及注释

晚春归山居题窗前竹/暮春归故山草堂诗赏析

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古诗词大全钱起《晚春归山居题窗前竹╱暮春归故山草堂诗》原文及翻译赏析