古诗词大全 《踏莎行·小径红稀》(晏殊)诗句译文赏析
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篇首语：沧海横流，方显英雄本色；青山矗立，不堕凌云之志。本文由小常识网(cha138.com)小编为大家整理，主要介绍了古诗词大全 《踏莎行·小径红稀》(晏殊)诗句译文赏析相关的知识，希望对你有一定的参考价值。
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古诗词大全 《踏莎行·小径红稀》(晏殊)诗句译文赏析
踏莎行·小径红稀 晏殊 系列：宋词精选-经典宋词三百首 踏莎行·小径红稀 小径红稀１，芳郊绿遍，高台树色阴阴见２。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。 翠叶藏莺，朱帘隔燕３，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。 注释 １红稀：花儿稀少。红，指花。 ２阴阴见：暗暗显露。 ３翠叶藏莺，珠帘隔燕：意谓莺燕都深藏不见。这里的莺燕暗喻「伊人」。 译文 春暖了，旅舍的寒梅日渐凋谢，只剩细细碎碎几片残瓣儿；溪桥边的柳树却萌出了浅绿嫩芽。暖暖的春风在大地上拂过，风中带了花草芳香，远行的人，也都在这时动身了。在这美好的春光里，我也送走了你。你渐行渐远，我的愁绪也渐生渐多，就像眼前这一江春水，来路无穷，去程不尽。于是只好上楼远望你离去的方向，期盼能够早归。然而，映入眼帘的，只是绵绵无绝的春草原野，原野尽处是隐隐青山。而你，更在遥远的青山之外，渺不可寻！ 赏析 此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以「斜阳却照深深院」作结，流露出淡淡的哀愁。 起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。「红稀」、「绿遍」、「树色阴阴」，标志著春天已经消逝，暮春气息很浓。三句所写虽系眼前静景，但「稀」、「遍」、「见」这几个词却显示了事物发展的进程和动态。从「小径」、「芳郊」、「高台」的顺序看，也有移步换形之感。「春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。」所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。这里虽写暮春景色，却无衰颓情调，富有生趣。「濛濛」、「乱扑」，极富动态感。「行人」二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见。 过片「翠叶藏莺，珠帘隔燕」两句，分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然。上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上片「树色阴阴」相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写。著「藏」、「隔」二字，生动地写出了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状。 「炉香静逐游丝转」写如此闲静的室内，香炉里的香烟，袅袅上升，和飘荡的游丝纠结、缭绕，逐渐融合一起，分不清孰为香烟，孰为游丝了。「逐」、「转」二字，表面上是写动态，实际上却反托出整个室内的寂静。「逐」上著一「静」字，境界顿出。 结拍「一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。」跳开一笔，写到日暮酒醒梦觉之时，原来词人午间小饮，酒困入睡，等到一觉醒来，已是日暮时分，西斜的夕阳正照着这深深的朱门院落。这里点明「愁梦」，说明梦境与春愁有关。梦醒后斜阳仍照深院，遂生初夏日长难以消遣之意。 暮春傍晚，酒醒梦回，只见斜阳深院而不见伊人。怅惘之情，通过景物描写隐约地表露出来。全词除「一场愁梦酒醒时」句外，都是写景。委婉细致，景中寓情，达到不露痕迹的程度。这首词温柔细腻，缠绵含蓄，很少用直写的方法。 前人评此词写景流丽。沈际飞在《草堂诗余正集》中说：「结『深深』妙，著不得实字。」沈谦在《填词杂说》中进一步指出结句「更自神到」，道出了晏殊词写景的特点，即重其精神，不重其形迹。
词语大全 春风不解禁杨花
春风不解禁杨花
春风不解禁杨花
是诗歌《踏莎行·小径红稀》的名句。
全诗：
《踏莎行·小径红稀》
作者：晏殊【宋代】
小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。
春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
赏析：
此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。“红稀”、“绿遍”、“树色阴阴”，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓。三句所写虽系眼前静景，但“稀”、“遍”、“见”这几个词却显示了事物发展的进程和动态。从“小径”、“芳郊”、“高台”的顺序看，也有移步换形之感。“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。”所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。但词人描绘这一景象时，却注入了自我的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的性命力。那里虽写暮春景色，却无衰颓情调，富有生趣。“蒙蒙”、“乱扑”，极富动态感。“行人”二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见。
过片“翠叶藏莺，珠帘隔燕”两句，分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然。上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上片“树色阴阴”相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下方对室内景象的描述。著“藏”、“隔”二字，生动地写出了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状。
“炉香静逐游丝转”写如此闲静的室内，香炉里的香烟，袅袅上升，和飘荡的游丝纠结、缭绕，逐渐融合一齐，分不清孰为香烟，孰为游丝了。“逐”、“转”二字，表面上是写动态，实际上却反托出整个室内的寂静。“逐”上著一“静”字，境界顿出。
结拍“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”跳开一笔，写到日暮酒醒梦觉之时，原来词人午间小饮，酒困入睡，等到一觉醒来，已是日暮时分，西斜的夕阳正照着这深深的朱门院落。那里点明“愁梦”，说明梦境与春愁有关。梦醒后斜阳仍照深院，遂生初夏日长难以消遣之意。
暮春傍晚，酒醒梦回，只见斜阳深院而不见伊人。怅惘之情，透过景物描述隐约地表露出来。全词除“一场愁梦酒醒时”句外，都是写景。委婉细致，景中寓情，到达不露痕迹的程度。这首词温柔细腻，缠绵含蓄，很少用直写的方法。
前人评此词写景流丽。沈际飞在《草堂诗余正集》中说：“结‘深深’妙，著不得实字。”沈谦在《填词杂说》中进一步指出结句“更自神到”，道出了晏殊词写景的特点，即重其精神，不重其形迹。
相关参考
踏莎行·小径红稀原文：小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。(蒙通：濛)翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。踏莎行·小径红稀翻译及注释翻译
踏莎行·小径红稀原文：小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。(蒙通：濛)翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。踏莎行·小径红稀翻译及注释翻译
春风不解禁杨花 春风不解禁杨花 是诗歌《踏莎行·小径红稀》的名句。 全诗： 《踏莎行·小径红稀》 作者：晏殊【宋代】 小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。 春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面
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古诗词大全 春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。（北宋晏殊《踏莎行》全文翻译赏析）
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