词语大全 拳不離手造句 拳不離手の例文
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词语大全 拳不離手造句 拳不離手の例文
這就叫拳不離手，久練出真功。
“拳不離手，曲不離口”。
拳不離手，曲不離口。
我們只有拳不離手，曲不離口才能使功夫純熟。
的運行成本很高，但飛行員需要保持飛行小時，以拳不離手。
于是乎每日拳不離手，潛心研習太極拳，傳拳授藝，自得其樂。
【成語示例】：我們只有拳不離手，曲不離口才能使功夫日益成熟。
另外狠抓基本功訓練，讓娃娃們曲不離口，拳不離手，一天三遍功。
林雨《刀尖》：“拳不離手，曲不離口，當戰士的離不開刺刀手榴彈。
2、林雨《刀尖》：“拳不離手，曲不離口，當戰士的離不開刺刀手榴彈。
用拳不離手造句挺難的，這是一個萬能造句的方法
清?無名氏《說呼全傳》第七回：“果真拳不離手，待我歇息片時再舞。
出處：林雨《刀尖》：“拳不離手，曲不離口，當戰士的離不開刺刀手榴彈。
經交談方知他自幼即練太極拳，如今近40歲了，一直拳不離手，為門派中高手。
“拳不離手”，也就是說在正常的練拳時間外，行、動、坐、臥等都要想著拳。
成語出處：林雨《刀尖》：“拳不離手，曲不離口，當戰士的離不開刺刀手榴彈。
俗話說“拳不離手，曲不離口”，經常練習，持之以恒，就會增長本領，獲得成功。
等器械套路,并悉心傳授給弟子,他主張冬練三九,夏練三伏,拳不離手,精益求精。
他窮有志氣，奮發學藝，冬練三九，夏練三伏，數十年如一日，拳不離手，精益求精。
從那以后，他和形意拳就結下了深厚的感情，57年如一日，基本上是拳不離手，有空就練。
他深諳莫家拳心得，多年來拳不離手，一生廣授眾徒，為莫家拳的傳承和發展作出重要貢獻。
不管是在走路、吃飯，甚至在睡夢中，他心中所想的都是太極拳的架式，真是做到了拳不離手。
6.勤奮原則：拳不離手，有意發展技術能力的溜溜應該自主地利用空閑時光自發從事溜溜活動。
中期記憶是不牢固的細胞結構改變，只有曲不離口、拳不離手反復加以鞏固，才會變成長期記憶力。
仔細一想，基本功往往被心高手低的人所忽略，而基本功“拳不離手，曲不離口”恰恰是最難做到的。
俗話說：“拳不離手，曲不離口”，繪畫的人常畫，唱歌的人常唱，而搞文字的人怎么可以幾個月不寫東西呢？
由于出國留學，在2000年遠赴英倫，在英國生活近6年，一直拳不離手，公開表演和教授佛山詠春拳，發揚傳統文化！
記憶英語單詞，只有天天照面，掛在嘴邊，不斷循環，拳不離手、曲不離口，才能做到“心想詞到，脫口而出”。
那時的小演員能說山東快書的非常少，小小的羅廣興勇于吃苦，對深深熱愛的山東快書也是非常癡迷，天天拳不離手、曲不離口。
坦誠地說：語言對大部分來說，不是一門知識，而是一門技能，要想掌握好，最有效的途徑就是像學藝一樣地拳不離手，曲不離口。
”按孫增弟自己的說法，他不是天賦很好的，他更注重的是自己持之以恒的努力，是以勤補拙，靠“拳不離手，曲不離口”的苦練和多思。
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色彩風景的訓練應從平常大量積累開始，“曲不離口，拳不離手”，每個考生在日常速寫過程中不僅要畫人物、動態，還需要畫場景以及風景。
后來經老鄉介紹他到了廣州，在一家大酒店當保安維持生計，這期間，他也從來未間斷過練功習武，因為他知道“拳不離手，曲不離口”的真諦。
鳴鶴拳跟其他三種鶴拳一樣，也是以三戰為其本，故練舉時也應首先練好三戰，而且要一年三百六十天持續不斷地練，拳不離手，使之熟而生巧。
對于摸梭手指的訣竅、摸疵點等主要項目，她更是拳不離手，曲不離口，夜以繼日，反復試驗，主動換梭時間終于控制在兩秒左右，紗尾不超過三寸長。
打敗之后，太岳四俠依然攔在當路，碰到的第二批人則是“拳不離手、罵不離口”床頭吵嘴床尾和，和了又吵，吵了又打的一對寶貝夫妻林玉龍與任飛燕。
高考封棋三年，7月復出參加民運會，真正體會到“拳不離手、曲不離口”的重要性，這次參賽也許在D組孤軍奮戰，重在參與，瀟灑一把準備迎接大學生活。
俗話說臺上一分鐘，臺下十年功，剪影藝術雖非如此，但是長期的基本功錘煉是必不可少的，拳不離手，曲不離口，大量的基本功練習，對自己的技藝提高很有必要。
如“冬練三九，夏練三伏”、“功夫要練好，一年三百六十個早”、“曲不離口，拳不離手”等，強調練功要持之以恒；“藝多不壓身”，是鼓勵多學多練，廣擷博采。
“板凳要坐十年冷”，“面壁十年圖破壁”、“拳不離手，曲不離口”，“冷練三九，熱練三伏”，“臺上一分鐘，臺下十年功”，這些有益格言也同樣適用于主持人。
俗話說：“拳不離手，曲不離口，”，只有這樣，才能練出一身過硬的真功夫，他開始嘗試用腳寫，然而腳寫出來的字歪歪扭扭，他哭過，放棄過腳筆，但每次總是擦干淚水繼續練習，腳上的血泡爛了干，干了又爛。
常言說，習武者拳不離手，習藝者曲不離口，有一次，鄰居有人辦喜事，請他做廚師，他在炒菜過程中，心里還想著演戲時包公角色的某段唱詞，想著想著，居然把鍋里的菜給燒焦了，后來客人反映，他才恍然大悟。
只有極少的是我上學時候的和80年代的作品，而近幾年因輔導孩子上學畫了一些，也有出國時畫的一些外國人，或茶余飯后空閑時隨手所畫，本無任何功利，只當一種練習罷了，可謂是“拳不離手，曲不離口”，為的是保持自己對客觀事物敏銳的靈性。
近來她也衷于中國國畫，做到了“拳不離手”，我市美協、文化館及女陶藝家協會特別推選了一百多幅向全市各喜愛國畫的朋友作展示，向我市建鎮千年作獻禮，我們在選畫當中感到張樹珍的畫可用六個字來概括這便是“真實、創造、感人”其實在于她每一幅都來自生活之中，不論是菜園地里的南瓜、絲瓜、玉米、白菜或是路邊的小草、河邊的野花，都是她的創作素材。
作為一名深受觀眾愛戴、在秦腔界享有盛譽的丑角大家，王老畢生堅守“從業先修身，藝精?更高”的信念，作風正派，嚴于律己，謙和待人，尊重同行，善于藝術合作，無門戶之見；他認真鉆研藝術，技術訓練從不間斷，真正做到了“曲不離口，拳不離手”，從而在舞臺上永葆青春；他顧全大局，服從組織分配，淡泊名利，甘于奉獻，對待工作從不挑剔，既勇于承擔主角挑大梁，更樂于接受雜角與配角，高尚的職業道德堪為表率；他熱愛人民，情系百姓，克服家庭困難，堅持上鄉演出，從不計較生活條件，不拿架子不擺譜，對待觀眾如親人，即使在退休之年，仍熱衷社會公益事業，踴躍參加救災、扶貧義演，為構建和諧社會不遺余力；他扶植新人，提攜后學，循循善誘，誨人不倦，傾心傳藝，不求索取，為省內外劇團培養了一大批優秀的青年彩旦和丑角演員。
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