词语大全 字字清晰造句 字字清晰の例文

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字字清晰如鶯歌燕語悅耳動聽。

此碑碑陽漫漶其半,碑陰字字清晰

他的念白也深具功力,字字清晰,娓娓動聽。

方寸之地,文字小如粟粒,卻字字清晰、蒼勁有力。

(3)咒語須在觀想前出聲誦念三遍,但要慎重虔誠,字字清晰

再加上侯旭鐵質的嗓音,讓整首歌曲聽起來擲地有聲,字字清晰

中氣充沛,能運用“海底翻”技巧,一口氣連唱十幾句而字字清晰

。周恩來總理稱贊其唱腔抒情優美、柔中帶剛、瑯瑯上口、字字清晰

每顆果核上還用陽文雕出人物的姓名,每個字約2毫米,字字清晰規整。

她圓潤響亮的女中音開始回響,字字清晰,透出一種不容置疑的自信。

字字清晰造句挺難的,這是一個萬能造句的方法

她演唱的每個曲目“字字清晰,句句動人”,在聽眾中留下了深刻美好的印象。

動蕩等情調中,作者也總在期間清理出條理來,激情中不肯失態吐詞仍字字清晰

高清音質:所有聲音全部是真人錄制,發音標準,聲音響亮,字字清晰,講解全面。

微弱的話音,下一瞬突兀出現,卻是清澈宛如冷泉,在暗夜中宛如珠玉瀉地,字字清晰

不論有多少三字句或者四字句的串鈴兒,他都是字字清晰、口齒流利、奔暢無阻、一氣呵成。

。道中稱其嗓音為八大歌音之首位:“子音”,極為動聽,且氣出丹田,送音極遠,字字清晰

他對頭弦的演奏更是精益求精,特別是單線演奏,高低音轉接自如流暢,清麗明亮,字字清晰

字頭部位是否準確,咬字是否適當,是漢語語流中是否字字清晰,并且有一定“亮度”的關鍵。

與曹操辯論時的念白,字字清晰,振振有詞:“你不識賢愚,眼濁也;……常懷篡位,乃是你的心濁也!

,行腔委婉動聽,唱〔四工調〕輕松活潑,流暢悅耳,感情豐富;唱〔清板〕時更是字字清晰,聲情并茂。


唱詞中上句垛句較多,聽來一氣貫通,抑揚頓挫分明,字字清晰入耳,句句明朗響亮,形成灑灑如貫珠的特色。

貝葉經久耐用,使用次數的增加不但不會腿色反而能使字跡越來越清楚,現存百年之久的貝葉經仍字字清晰可辨。

鹿丹徐徐念出數十人的名字,字字清晰,冷笑道:“這些人不尊王室,伙同祭師院擾亂東凡朝局,已于昨夜伏法。

演唱大陸創作的歌曲時,語音大多比較規范,講究“出字、歸韻、收聲”的咬字吐字過程,字字清晰、質樸無華。

”《文匯報》1982.9.30:“趙燕俠表演時不借助于無線話筒,嗓音甜美清亮,后排觀眾也能聽得字字清晰,聲聲入耳。

???他失了笑容的臉上清朗的氣息不再,星眸絞著我,字字清晰地打在我木然的心底,若這次,你還會跟我走嗎?

”又字字清晰可辯,越來越快一口氣唱出62字14S唱出又是個265字,好像時日無多,要一口氣道出二十年積郁胸中的所有言語。

???他失了笑容的臉上清朗的氣息不再,星眸絞著我,字字清晰的打在我木然的心底,“若這次,你還會跟我走嗎?

”演員控制著情感和聲音,臺詞念得很輕,聲音很低,但卻字字清晰入耳,仿佛是從心底流淌出來的語言,極具感染力。

清真寺大殿脊栩牽條上,至今尚有明末“正德谷旦重修”6個字,黑紅相間,字字清晰,這是該寺重修年代的確鑿歷史依據。

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清真寺大殿脊檁牽條上,至今尚有明朝“正德谷旦重修”六個字,黑紅相間,字字清晰,這是該寺重修年代的確鑿歷史依據。

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想當年與何雙呆搭檔的沈笑亭,也擅長此曲,沈派《金陵塔》講究字正腔圓,保持中速,在念饒口令時也不加快速度,以滴水不漏,字字清晰取勝。

還有小武大和的念白,字字清晰,玲瓏剔透;金山茂、鬼王標、突眼王等的眼神功夫,靚元亨無不作了反復的學習,從而融匯貫通,運用到自己的表演中去。

一曲《數燈》,歷數各式彩燈數百只,唱腔由慢到快,由緩至急,越唱越快,越唱越急,但快而不亂,急而又穩,字字清晰,一氣呵成,使觀眾“耳”不暇接。

發表文章《錫劇“珍珠塔”在京打響第一炮》,向全國介紹錫劇,并引用周恩來的話夸獎王彬彬,稱贊其唱腔抒情優美、柔中帶剛、瑯瑯上口、字字清晰,并首次提出“彬彬腔”的說法。

連年看了一眼正對著自己的鏡頭,忽然意味深長地笑了一笑,他像是對著鏡頭在說話,卻又更像是越過了鏡頭,直直俯望向那段屬于他和她的記憶,他盯著鏡頭靜靜看了片刻,而后字字清晰地說了一句,“一個月后,就是我們的婚期,屆時……你也會來的吧?

康正緒的嗓音宏厚寬廣,行腔注重氣息控制,丹田音十足,唱腔字清腔純、蒼勁挺拔,慷慨激越,善于處理大段念白的節奏及感情起伏,給人以酣暢淋漓、氣勢雄渾的藝術享受,念白尤見功夫,清晰流暢,噴口遒勁,字字清晰,珠落玉盤,老辣至極,尖團講究,表演質樸,功底扎實,富于激情。

”跟著跪到龍庭向萬歲陳言:“求萬歲開龍恩莫降罪安夫人,她為我兒不認,她為我才欺君,這情誼要比山高,這恩德比海深,捫心問實難忍,君王面前說真情,我是假她是真,大恩大德顧鳳英,欺君之人就是我,李氏二夫人”15s道出81個字,(算了一下平均324字/S)一串疊句連珠炮的朗聲唱出,字字清晰,句句分明,萬歲聽著不住地點頭,因而救下顧鳳英。

其演唱“勸千歲”一段,語勢誠懇,著重點落在“循循善誘,動之以情,曉之以理”這層意思上,讓人一聽就知道是在“勸”;其《斬單童》中的大段雙錘唱腔,節奏明快,字字清晰,慷慨激昂,英雄凜然,大有一種視死如歸的氣概,與張建民先生的唱腔比較,張蘭秦更多的在“字正腔圓”的環節上有所發展,尤其在吐字方面,聲瑯字清,這一點應該值得提倡;他的苦音腔也較好的繼承了前輩名家周輔國、劉茂森等人的特點,張蘭秦在演唱《二進宮》時,將“劉秀十二走南陽”這段唱改為苦音腔(傳統為花音腔),一方面是對孤兒寡母的同情,一方面又是對“兔死狗烹”的憎恨,改為哭音唱腔,能唱出此時人物的這種滄桑又略帶點傷感的思想情感,這在藝術表現手法上更具感染力,這樣的創新也得到了觀眾的認可。

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