词语大全 辭體造句 辭體の例文
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論楚辭體的生成及其與音樂的關系
以來的四言體或模仿楚辭體。
論楚辭體的內在特質兼說楚騷傳統
實際上，宋玉的作品還是屬于楚辭體。
《滄浪》《鳳兮》二歌，已開楚辭體格。
騷體，亦稱楚辭體。
如屈原等人，既是詩人，又是楚辭體辭賦家。
在民間保存的卜辭中，雞卜辭體系最為完備。
因為起源于戰國時期的楚國，又稱楚辭、楚辭體。
因為辭賦源頭，在于浪漫主義詩人屈原的楚辭體。
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同時，在句式方面，采取了長短參錯的楚辭體句法。
辭體前，主人還要用香水噴灑客人，用芳香味來表達友誼。
屈原是楚辭的奠基者和代表作家，是楚辭體詩歌的創始人。
賦源于楚辭體，流行于兩漢，有詩的韻腳，崇尚鋪張揚厲。
他不辭體弱多病，五上丹霞山，繪寫丹霞松柏、丹霞日出。
7.《略論楚辭體作品在漢代的流變》，《中國韻文學刊》1990年第3期。
劉向《說苑》中的《越人歌》是楚民歌向“楚辭體”發展的標志。
“兮”字放于句尾，說明詩人創造的楚辭體還處于探索和形成階段。
此詩在形式上采用句中夾入“兮”字的楚辭體，這是一眼就看得出來的。
《詩人玉屑?詩體上》：“有楚辭，屈宋以下，效楚辭體者，皆謂之楚辭。
楚辭體現了中罔人獨特的審美精神，是深厚博大的中華文明的重要源頭之一。
楚辭體現了中國人獨特的審美精神，是深厚博大的中華文明的重要源頭之一。
作者正是從研究屈辭體出發，全面而深入地論述了詩人屈原的天才創造和偉大成就。
之《孤興》，謝叔源之《閑情》，并解散辭體，縹渺浮音，雖滔滔風流，而大澆文意。
古代真正開賦體詩歌先河的是先秦時期的詩人屈原，“楚辭體”中的《離騷》是代表作。
1942年七月十五夜強攻敵據點與敵人搏斗時負重傷(三等甲級殘廢軍人，至辭體內還有一彈頭)。
中國辭賦文化網副站長丹東谷子對《吊武穆賦（并序）》評曰：“屈騷風范，承繼楚辭體式。
1921年，他發表譯作《神曲一臠》，用文言楚辭體裁，從意大利語原文譯出《神曲》地獄篇的前5章。
說：“殷仲文之孤興，謝叔源（謝混）之閑情，并解散辭體，縹渺浮音，雖滔滔風流而大澆文意。
因此，如同屈原創造的“楚辭體”那樣，桐城辭賦體，是一個從桐城文體中獨立出來新的文體風流派。
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啟母廟闕銘，篆書，內容分兩部分，前12行為題名，滿行7字；后24行為四言頌辭和仿楚辭體裁的賦，滿行12字。
從漢至唐初這段時期，賦近于詩而遠于文，從主題上看，楚辭體作品主題較為單一，多為“悲士不遇”。
徐氏所謂「新體詩的賦」即今之「散體賦」，「楚辭體的賦」即今之「騷體賦」，已成為重要的賦學觀念。
醉翁用楚辭體作《醉翁引》，有人為他作曲，在演奏時，曲子雖然有了節奏，而琴聲已失去其古音之自然。
其上銘文記述了!大禹治水”與!為政以德”等內容，文辭體例前所未見，被學者們稱譽為!金文之最”。
（1）辭賦，屬于由詩歌向散文過度的文體，同時屈原生活的那個時代正符合屈原創造楚辭體的文學實踐活動。
①楚辭體：是戰國時期楚國屈原所創的一種詩歌形式，其特點是運用楚地方言、聲韻，具有濃厚的楚地色彩。
樸仁老不僅作為一個愛國詩人在朝鮮文學史上占有重要的地位，而且對歌辭體詩歌的發展作出了重大的貢獻。
據《漢書?藝文志》，宋玉有作品十六篇，其中《九辯》一篇，是楚辭體的作品，而其余傳為他的作品，都是賦。
歌辭體詩歌是李朝時代的首創,在音律、格式上都更為自由,沒有長短、行數的限制；抒情、敘事均能運用自如。
南宋詞人中有很多受到了辛棄疾的影響，戴復古在《望江南》詞中說：“歌辭體兒有稼軒風”，可見他也有意學稼軒。
在編寫過程中，力求做到：（一）采用傳統的、通用的語法修辭體系，簡明扼要地簡述斯語的結構形式和語法的運用規律。
楚辭體打破了《詩經》四字一句的死板格式，是對中國古代詩歌發展的一次大的解放，也開啟了我國史詩上的第二個春天。
北岸的興山一帶，在其他歌種中已成絕響；其曲體結構與楚辭體式多有相似，從中尚能找到古代巴楚之地祭神樂歌的影子。
在文體上，賈誼《?鳥賦》開始有異楚辭，為楚辭體向賦體過渡的作品；而枚乘的《七發》則是散體大賦正式定型的標志。
編輯的《楚辭》，全書十七篇，以屈原作品為主，而屈原作品又以《離騷》為代表作，后人因此又稱“楚辭體”為“騷體”。
”在石碑背后的東西兩側墻壁上，鑲嵌著屈原所作楚辭體詩歌《離騷》、《九章》、《九歌》、《天問》、《懷沙》等石刻。
楚辭體是戰國中晚期產生于南方長江流域楚地，由楚國的詩人吸收南方民歌的精華，融合上古神話傳說，創造出的一種新體詩。
他的創作洋溢著深厚的愛國熱情，在形式上采用南方的楚辭體，句子長短參差，篇幅一般較長，充分表現了他那熱烈奔放的感情。
以漢代楚辭體賦、漢大賦、漢代詩歌為例，剖析了政治教化的觀念如何在這些文體中滲透，并形成了漢代文學的創作風格和特征。
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