词语大全 疊歌造句 疊歌の例文
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词语大全 疊歌造句 疊歌の例文
曰長歌者，連章疊歌也。
此辭一出，一時傳誦不足，至為三疊歌之。
效果的運用、（5）曲式結構多為節歌－疊歌形式.。
巴拉塔（ballata）：與舞蹈有關的歌曲，較抒情，每節都有疊歌。
蘇軾論三疊歌法云：舊傳陽關三疊，然今世歌者，每句再疊而已。
李東陽《麓堂詩話》曰：“此辭一出，一時傳誦不足，至為三疊歌之。
典型的節拍是拍,有時與拍、拍結合，也有的歌曲是拍領唱和拍疊歌連在一起。
論述“三疊歌法”說：“舊傳陽關三疊，然而今天的演唱者，只是把每句再疊而已。
法國尚松（chanson），這是為法語世俗詩歌譜寫的復調歌曲，多半是回旋詩模式，帶有疊歌。
柯爾克孜族民歌的音樂特點是：①多數是上下句結構形式，和帶疊歌的單二部曲式結構形式。
用疊歌造句挺難的，這是一個萬能造句的方法
”后來由樂人譜入樂府，當作送別曲，并把末句“西出陽關無故人”反復重疊歌唱，所以稱為《陽關三疊》。
音樂上每段節歌都是從三拍子轉到四拍子的疊歌，在搖滾樂中是首次出現拍子的轉換，這使歌曲不再具有通常搖滾樂的舞蹈性質。
第三樂章謎一樣地美妙，在撥弦和弦上出現靈巧的小提琴獨奏，異國情調的疊歌顯示了作曲家對印度音樂的興趣，與一個強壯的活板舞曲相交替。
她們借鑒了著名樂隊“海灘男孩”的音樂風格，節奏輕快而富有動力；聲樂部分有大量的密集和弦構成的合唱；注重電吉他效果的運用；曲式結構多為節歌??疊歌形式等。
都在無憂無慮地享受人生；從表現形式來看，歌唱性的旋律、不復雜的節奏、自然音體系的和聲（有時也出現變化和弦和樂句之間的轉調），大都采用“節歌-疊歌”（Verse-Chorus，即主歌加副歌）形式（例18）。
如果為沖浪音樂的特點作一簡單歸納，大致可以分為以下幾點：（1）音樂以自然音為主；（2）節奏輕快而富有動力；（3）聲樂部分有大量的密集和弦構成的合唱；（4）注重電吉他效果的運用；（5）曲式結構多為節歌－疊歌形式。
接歌最基本的方法之一，所謂疊歌就是利用專用唱盤及CD Player可調速功能（Pitch），將要接的兩首歌調至速度一樣（唱盤及CD Player上有加減速度裝置），然后利用抓Cue點步驟，將兩首歌同時間播放，約疊2~4個小節后將兩首歌Fade In／Fade Out，如Underworld的“Born Spppy”的BPM約139拍，PF Project的“Choose Life”約136拍，如要用后者接前者，則要調快3拍。
14世紀的牧歌是分節歌形式，結尾帶有利都奈洛（原意為“回復”，這里指結束段，而在17、18世紀中指樂曲中樂隊全奏主題的反復器樂）段落作為疊歌，大部分為二聲部，偶爾也有三聲部，歌詞一般有二到四個詩節，內容簡單；而16世紀牧歌是通譜體形式，不使用疊歌，織體形式多樣，以四聲部和五聲部居多，通常以多行詩文寫成，有十四行詩，六行詩，或多詩節的詩文。
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