文史百科中国传统乐器的历史

Posted 2022-06-27 历史

篇首语：使人疲惫的不是远方的高山，而是鞋里的一粒沙子。本文由小常识网(cha138.com)小编为大家整理，主要介绍了文史百科中国传统乐器的历史相关的知识，希望对你有一定的参考价值。

当古典音乐流泻而出的一刹那间，你可以清楚的看到，在空气中流动的是高山、是流水、是丝竹、是冬雪、是千古的生命，那份说不出、道不尽的感动，就是中国古典音乐之美。

中国音乐是光辉灿烂的中国文化的一个重要组成部分。

19世纪中叶之前，经历了远古、中古、近代三个时期。

数千年的漫长岁月，以其多姿多彩的品种和内涵丰富的体系闻名于世。

人们习惯上将他称为中国音乐的“古代期”或“传统期”，但每个历史上的时期都有“古”、“今”之分。

古人说：音乐之所由来者远矣“吕氏春秋”。

根据20世纪考古发现，中国音乐的历史源源不是三千年、五千年，而是八、九千年或者更为遥远，八、九千年以来，中国音乐同中国文化一样，从未间断，这在世界古老文明中是很少见的。

1.上古音乐：伟哉华夏乐亘古一脉通击石百兽舞箫韶奏九成

在相关的历史文献，中国音乐起源传说一直可以追溯到黄帝时代。

主要体裁是“六代乐舞”。

从半坡遗址发现六千年前的半坡埙。

在西周重要的音乐是宫廷雅乐，湖北出土的曾侯乙编钟。

2.中古音乐：乐府采诗颂相和大曲兴鼓吹起代北清商吴楚声

这个时期为秦汉隋唐前。

乐府始于秦，在汉武帝时代得到高度重视。

汉代宫廷最有代表的音乐是“相和歌”，他是汉代各种民间歌曲的总称。

相和歌原本是无乐器伴奏的徒歌，一人唱几人和，经乐府乐工加工整理，加入了琴、瑟、筝、琵琶，笙等丝竹乐器的伴奏，并由歌者敲击板或击鼓掌握节奏，史书中的“丝竹更相和，执节者歌。

著名相和作品”江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。

……“这首歌曲被认为是相和歌的正声，叶是传于后世的最古的一首五言体乐府。

他的前三句是独唱，后三句当为三人和。

隋唐时期：民族大迁徙声情更相融乐奏十部伎舞旋丝路风

隋唐燕乐最为光辉灿烂，燕乐是这个时期的主要标志。

燕乐，又称宴乐。

其是统治者享乐需要的汇集宫廷俗乐的总称。

隋到贞观，有十部乐：燕乐、清商乐，西凉乐，天竺乐，高昌乐，龟兹乐，琉勒乐，康国乐，安国乐，高丽乐。

作为一种传统音乐体裁，到唐朝时，中国古代音乐更丰富，达到前所未有的艺术水平。

船行十里一曲犹未终唐人多壮举乐舞呈颠峰

也就是这个时期，古代几种乐谱就形成在隋唐，中国古谱大约有32种，代表：文字谱，减字谱，俗字谱等。

敦煌曲谱成为古谱学研究的热门课题。

3.近古代音乐：伶工失恩宠乐自民间兴填词协乐律说唱调诸官歌舞演鼓事杂剧得繁荣

这一时期包括宋辽金元明清两宋时普遍流行曲子词，许多著名词人的作品被用语演唱，还出现了精通音律的词家。

在宋元，真正作为说唱音乐品种而登堂入室的事鼓子词和诸宫调。

而宋元最重要的伟大贡献事杂剧的产生。

“宋人重乐论，著述颇硕丰，乐书卷浩繁，漫志多考证，琴史载琴家，笔谈见解精”。

著名杂剧“汉宫秋、窦娥冤，西厢记，墙头马上，倩女离魂”等永垂史册。

在音乐理论，从北宋到南宋，先后有四部重要乐学著作留给后人。

最著名的是“乐书”。

“四大声腔起，戏曲渐鼎盛，皮黄与梆子，昆高胡乱灯”，中国戏曲到明清两代，迈入了更为广阔的天地。

有一幅著名图“清，同光十三绝图”，这一时期器乐独奏，合奏艺术特别是琵琶“海青拿天鹅”、“月儿高”、“十面埋伏”、“霸王卸甲”“浔阳月夜”灯十三大套曲的演奏艺术提高到空前水平，合奏更是品类繁多，百花齐放。

福建南音，西安鼓乐，山西八大套，辽南鼓吹，北京智化寺音乐，江南丝竹，潮州弦丝，潮北锣鼓，陕北唢呐，鲁西南鼓吹，冀中笙管乐、弦索乐，广东音乐和少数民族的芦笙，冬不拉音乐，土家族打溜子音乐灯。

可以说“明清理遗产，音乐集大成，长河源流远，传统得继承。

” 金声谐玉振，钟鼓调管弦。

鼓器分八类，乐奏有源源。

中国自古就是一个器乐艺术十分发达的国家。

乐器按照各自使用的物质材料分为八种类别：即金，石，土，革，丝，木，匏，竹，称为八音。

乐器分为四类：吹，拉，弹，唱。

依器成组和传播在民间合奏用仪式独奏娱雅间器乐仪式的表演方式主要包括两个方面，一是合奏，一是独奏。

在中国传统生活中，器乐合奏大多数都用于民间习俗和信仰仪式活动中。

独奏在封建时代多半是文人以古琴，琵琶，箫等自娱，或在民俗场合中由唢呐，管子，笛演奏者作即兴演出，与合奏相比，形式，品种都要少一些。

1. 器乐合奏

传统的民间器乐合奏，依其不同的组合，可以分六类：锣鼓乐，唢呐锣鼓乐，鼓吹乐，丝竹锣鼓乐，丝竹乐，弦索乐。

A. 锣鼓乐：锣鼓势磅礴热烈且酣畅十番十样锦威风响八面

这种和乐但存，乐队以单一色的打击乐器组成，少数情况下，可以加一两种有音高的乐器，如十面云锣等。

B .吹打乐：吹打地域广唢呐笙笛管鼓为群音长坐行节奏缓

在这种合奏音乐中，虽然有明确的主奏乐器，但打击乐依然有很重要的地位。

C .鼓吹乐：鼓吹荐朝会僧道有古传和笙伴筚篥（音bili）大曲套十三

一种以吹奏乐器为主，少量打击乐助奏的民间合奏。

他的分布比任何民间乐种都更加广泛。

D .丝竹乐：丝竹生水乡清雅尚柔婉幽深得古韵华丽制新篇

以丝弦与竹管类乐器组成乐队演奏的音乐，主要流传南方各地。

乐队规模不大，少则五人，多则十人。

代表有江南丝竹，广东音乐，潮州弦诗，福建南音等。

E. 弦索乐：弦索品种少中洲遗微澜潮州筝曲谱《胡笳》声久远

仅用丝弦乐器演奏的音乐。

其品种颇少，流传也不广。

只有弦索雅乐，中洲古乐和潮州筝谱三类。

线索雅乐是指19世纪初蒙古族人荣斋收录的“弦索备考”。

2 .器乐独奏

在传统器乐的演奏活动中，独奏形式很少见。

只介绍古琴，琵琶，筝，笛，二胡等乐器。

A .琴：古琴文人乐历经三千年曲目烟波浩人文海蕴涵

古琴，在中国音乐中，常常为了强调某些乐器，乐种才有很长的历史，都习惯加一个“古”字，如古筝，古乐等。

其实，最古老的乐器，都以一个单字称呼。

如琴，笙，埙，瑟，箫，笛等。

关于这件乐器的历史，曾有很多传说和文献记载，太长，不说了。

但神农削桐为琴，舜做五弦之琴还是请朋友自己查看。

B. 琵琶：琵琶马上鼓隋唐成大观声器咸流美于今更璀璨

最初记载为枇杷或枇杷，弹弦乐器，在古代，琵琶一词曾做多种弹拨乐器的统称。

“枇杷本出自胡中，马上所鼓也”－东汉。

唐“敦煌琵琶谱，五弦谱现今还在演出。

C. 筝：施弦高且急名取筝筝然南北多流派雅俗同一源

筝的称呼来自这件乐器的音响效果，古人说：施弦高且急，筝筝然也”，快而目者，真奏之声。

筝最早为竹制的五弦乐器，汉魏演变为十二弦，唐以后为十三弦。

明清至今，先后由十五弦，十六弦增加到二十一弦，二十五弦。

代表曲目有“寒鸦戏水，昭君怨，黄鹂词，柳青娘，凤求凰”等。

D .二胡：二弦马尾弓阳刚阴柔兼声名播中外明月映二泉

二胡是中国拉弦乐器的代表，与琴，筝，琵琶等乐器相比，历史是最短的，但自明清以来，用途极广。

到20世纪发展也最快，因此，它已经成为中国乐器艺术的代表之一。

民间二胡多称为胡琴，南胡，胡胡等。

二胡音域宽广，音质音色甜美，左右手技巧多样，阳刚阴柔兼而得之。

E .笛：流水落梅花均孔七调翻北吹五梆子南奏花六板

笛子为竹制管伸，管身开有吹孔，膜孔，两个出气孔及六个按音孔。

一律用横吹姿势演奏。

代表曲目：五梆子，喜相逢，放风筝，挂红灯等。

古乐器一般都具有双重功能——表现性和实用性。

即是说这些乐器既是表现音乐的工具，又是劳动生产的工具，或是生活用具。

如在《吕氏春秋·古乐篇》中记载有：“帝尧立，乃命质为乐。

质乃效山林溪谷之音以作歌，乃以麋革置缶而鼓之，乃拊石击石，以象上帝玉磬之音，以致舞百兽。

”文中所说用生活器皿——缶，蒙上麋鹿之皮而成鼓。

而“拊石击石”则是先民们将狩猎的石器，敲击成声，以伴奏化装成百兽的原始舞蹈。

又在《汉书·杨恽传》：“酒后耳热，仰天拊缶，而呼乌乌。

”这一记载，描述了人们酒后兴趣大发，一面敲击盛酒用的器皿缶，一面仰天歌唱。

古时的石磬可能导源于某种片状石制工具。

可以这样设想，先氏们在长期劳动过程中，逐渐发现某种石制片状工具能够发声，可以作为乐器，于是发明了磬。

乐器的实用性不仅表现在某些乐器原来是生产工具或生活用器，并且人们用它们来传递一些特定的生活信息。

如击鼓出征、鸣金收阵、晨钟暮鼓、打更报时、鸣锣开道、击鼓升堂等。

在中国有些少数民族至今仍保留着以吹奏口弦传递爱情的信息，口弦成了表达爱情的工具和信物。

葫芦丝

乐器的发展与社会生产力的发达和提高有着密切的关系。

由石磬演变成金属的磬和出现金属的钟，在石器时代是绝无可能，只有当人类掌握了较高的冶炼技术才成。

也只有当养蚕业和缫丝业的发明和发展，才可能产生“丝附木上”的琴、瑟、筝。

先秦时期的乐器，见于文献记载的有近70种。

仅在《诗经》一书中提及的即有29种，打击乐器有鼓、钟、钲、磬、缶、铃等21种，吹奏乐器有箫、管、埙、笙等6种，弹弦乐器有琴、瑟等2种。

由于乐器品种的大大增加，于是在周代时产生了根据制作乐器的不同材料而分为：金、石、土、革、丝、木、匏、竹八类，称作“八音”分类法。

在湖北随县曾侯乙大墓的地下音乐殿堂中，保存了124件古乐器。

无论是重达五千多斤的乐器巨人——64件编钟，或是在造型、制作和彩绘都很精致的鼓、排箫、笙、瑟等，都向我们揭示了春秋战国时中国音乐文化高度发展的状况，它是中国古代乐器光辉创造的见证。

自秦汉以来，又不断涌现出新乐器。

如秦时出现了一种新型的弹弦乐器——“百姓弦鼗而鼓之”。

弦鼗是一种圆形音箱、直柄的琵琶，后至汉代发展成四弦十二柱的“汉琵琶”，又称“阮咸”。

中华民族是一个善于吸收的民族，自汉以来，广泛吸收了大量的外来乐器。

如汉武帝(公元前140—前87年)时张骞通西域时传入的横吹(亦称横笛)；汉灵帝时传入竖箜篌(曾称胡箜篌；约在公元350年前后的东晋时，从新疆、甘肃一带传入了“曲项琵琶”，明代传入了扬琴和唢呐等。

这些外来乐器，经过不断地改进，使它们逐渐成为中国民族乐器大家族中的重要成员。

在中国乐器发展史中，值得注意的是拉弦乐器的出现大大晚于打击乐器、吹管乐器和弹弦乐器。

据文献记载，唐代(公元618—907年)才出现以竹片轧之的“轧筝”和“奚琴”(在宋时作“嵇琴”)。

宋时的嵇琴用马尾弓拉奏，并出现了“胡琴”的名称。

如宋沈括在他的《梦溪笔谈》中云：“马尾胡琴随汉车，曲声犹如怨单于。

”自元代之后，在奚琴、胡琴的基础上发展成各种类型的拉弦乐器。

中国的“吹、打、弹、拉”四大类乐器，经历了漫长的历史阶段。

新中国成立后，对传承乐器的音质不纯、音律不统一、音量不平衡、转调不方便、固定音高乐器之间的音高标准不统一、在综合乐队中缺少中低音乐器等不足方面，进行了大量的探索和改革，取得了很大成绩，并涌现了许多成果。

二我国民族民间乐器的分类周代，我国已有根据乐器的不同制作材料进行分类的方法，分成金、石、丝、竹、匏、土、革、木八类，叫做“八音”。

在周末至清初的三千多年中，我国一直沿用“八音”分类法。

金类：主要是钟，钟盛行于青铜时代。

钟在古代不仅是乐器，还是地位和权力象征的礼器。

王公贵族在朝聘、祭祀等各种仪典、宴飨与日常燕乐中，广泛使用着钟乐。

敲击钟的正鼓部和侧鼓部可发两个频率音，这两个音，一般为大小三度音程。

另外还有磬、錞于、勾鑃，基本上都是钟的变形。

唢呐

石类：各种磬，质料主要是石灰石，其次是青石和玉石。

均上作倨句形，下作微弧形。

大小厚薄各异。

磬架用铜铸成，呈单面双层结构，横梁为圆管状。

立柱和底座作怪兽状，龙头、鹤颈、鸟身、鳖足。

造型奇特，制作精美而牢固。

磬分上下两层悬挂，每层又分为两组，一组为六件，以四、五度关系排列；一组为十件，相邻两磬为二、三、四度关系。

它们是按不同的律（调）组合的。

丝类：各种弦乐器，因为古时候的弦都是用丝作的。

有琴、瑟、筑、琵琶、胡琴、箜篌等。

竹类：竹制吹奏乐器，笛、箫、箎、排箫、管子等。

匏类：匏时葫芦类的植物果实，用匏作的乐器主要是笙。

土类：就是陶制乐器，埙、陶笛、陶鼓等。

革类：主要是各种鼓，以悬鼓和建鼓为主。

木类：已经很少见了，有各种木鼓、敔、柷。

敔是古代打击乐器，形制呈伏虎状，虎背上有锯齿形薄木板，用一端劈成数根茎的竹筒，逆刮其锯齿发音，作乐曲的终结。

用于历代宫廷雅乐。

柷是古代打击乐器，形如方形木箱，上宽下窄，用椎（木棒）撞其内壁发声，表示乐曲即将起始。

用于历代宫廷雅乐。

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