传统文化 中国风俗:吴昌硕
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吴昌硕（1844—1927年）书画篆刻家。名俊卿，初字香补，中年后更字昌硕，亦署仓硕、苍石，别号缶庐、老苍、苦铁等。浙江安吉人。幼随父读书，喜刻印章，其父加以指点，初入门径。后因战乱，流亡数年。 21岁时回乡务农，苦读不辍，同时钻研篆刻、书法。婚后不久离家赴杭州、苏州、上海等地，寻师访友。从俞樾学诗词和文字训诂之学，从杨岘学书法，与众多画家、诗人、收藏家交往。期间，观赏书画真迹，临摹考据，艺术修养有了很大的提高。后定居上海。30多岁时，对绘画产生兴趣，以写篆书的笔法作画，并求教于任颐。与篆刻家叶为铭、丁仁等聚于杭州西湖，探讨篆刻治印艺术，于1913年在杭州成立西泠印社，被推社长。他勤于书法、篆刻、作画、吟诗，直至晚年乐此不疲。绘画的题材以花卉为主，常以梅花入画，借梅花抒发愤世疾俗的心情。又喜作兰花，突出兰花洁净孤高的性格。画竹竿以淡墨轻抹，伴以松、梅、石等，成为“双清”或“三友”，以寄托感情。菊花也是常入画的题材。晚年较多画牡丹，花开烂漫，显得生气蓬勃。作品色墨并用，浑厚苍劲，再配以画上所题写的诗文和洒脱的书法，盖上古朴的印章，使诗书画印熔为一炉，对于近世花鸟画有很大的影响。书法初从颜真卿入手，后遍临汉碑。中年后，博览众多金石原件及拓本，选择石鼓文为主要临摹对象。数十年间，反复钻研，所作石鼓文凝练遒劲，自出新意，风格独特。晚年以篆隶笔法作草书，笔势奔腾，苍劲雄浑。篆刻兼师丁敬、邓石如、吴熙载、赵之谦诸家。中年后，摆脱各家影响，直接从秦汉金石文字中汲取营养，在研究古代文字的基础上，掌握基本规律，使印章字体结构既符合现范，又于变万化。其一生书画作品集有《吴昌硕画集》。《吴昌硕作品集》、《苦铁碎金》、《缶庐近墨》《吴苍石印谱》、《缶庐印存》等，诗有《市庐集》。相关参考
传统文化 有关于吴昌硕的轶事是什么样的 后世对他的纪念有哪些
吴昌硕(1844年8月1日—1927年11月29日)，初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。后世影响吴昌硕，一位中国画坛上颇具影响力
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吴昌硕(1844年8月1日—1927年11月29日)，初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。后世影响吴昌硕，一位中国画坛上颇具影响力
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吴昌硕，1844年出生在浙江孝丰县鄣吴村，也就是今天的湖州市安吉县人。吴昌硕是近代著名的金石画家，他的诗、书、画、印被称为四绝，他更是被誉为近代著名的艺术大师。在1903年创立了西泠印社，并推荐他为第
吴昌硕，1844年出生在浙江孝丰县鄣吴村，也就是今天的湖州市安吉县人。吴昌硕是近代著名的金石画家，他的诗、书、画、印被称为四绝，他更是被誉为近代著名的艺术大师。在1903年创立了西泠印社，并推荐他为第
任伯年画吴昌硕小像《棕阴纳凉图》 《棕阴纳凉图》是吴昌硕后人旧藏，是首度在市场中亮相的任伯年画吴昌硕小像题材作品。同时，也是这几幅作品中唯一为吴昌硕家属珍藏，并含吴昌硕自题签条的一件。纵110cm，
任伯年画吴昌硕小像《棕阴纳凉图》 《棕阴纳凉图》是吴昌硕后人旧藏，是首度在市场中亮相的任伯年画吴昌硕小像题材作品。同时，也是这几幅作品中唯一为吴昌硕家属珍藏，并含吴昌硕自题签条的一件。纵110cm，
吴昌硕画作鉴定的要点 ◆吴昌硕画梅，早期多为水墨，晚期多为着色，早期梅花枝杆氤氲有余，苍劲不足，晚期行笔辛辣，苍润相济。 ◆吴昌硕在继承前人画荷的基础上，长于粗笔大抹，不求形似，水墨氤氲。 ◆吴
吴昌硕画作鉴定的要点 ◆吴昌硕画梅，早期多为水墨，晚期多为着色，早期梅花枝杆氤氲有余，苍劲不足，晚期行笔辛辣，苍润相济。 ◆吴昌硕在继承前人画荷的基础上，长于粗笔大抹，不求形似，水墨氤氲。 ◆吴
陈巨来说《吴昌硕轶事》：“昌老在七十前，曾纳一妾，未二年，即跟别人不别而行，昌老念念不已，后自作解嘲，笑谓先外舅曰：‘吾情深，她一往。’殊觉风趣也。”与《安持人物琐忆》说吴昌硕风趣相对应，黄裳早年