传统文化 “百身何赎”—陈少梅的早逝与早熟

Posted 2022-12-03 画家

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“百身何赎”—陈少梅的早逝与早熟

　　明董其昌在《容台别集·画旨》中将绘画分为南北二宗，并列举了历史上的一些画家和流派，且有崇“南”贬“北”的意思。虽然有局限性和排它性，但对绘画风格的界定还是有一定意义的。相对来说，南宗山水讲究诗书画的结合，更有人文情怀的关注，南宗画家有一个厚积薄发的过程，大器晚成的较多。相对来说，“北宗”更具有绘画本身的技术训练。“技”比起“道”要实在一些，是可视的，天才加勤奋，是可以早熟的，不然，王希孟在18岁能画出《千里江山图》名作便成了想象的事。

　　近现代由于文化思潮及时尚的诸多原因，“北宗”势微，更不用说有多少杰出画家了，但陈少梅的出现，给这一疑问划上了句号。陈少梅逝于1954年，仅活了45岁，但时至今日还有人不断想起他，纪念他，这证明了陈少梅的绘画艺术不是昙花一现，而是长留画史了。从年龄和成就上讲，陈少梅先生是一位早熟的画家，这是否和学“北宗”有关呢，但愿我能“自圆其说”。

　　陈少梅先生名云，号升湖，湖南衡山人。其父陈嘉言曾任清末书院编修，民国国史馆秘书，晚年主持衡阳书院（即船山学社），在这样的家庭环境熏陶下，陈少梅学习书画自是顺理成章的事情，他的画风格清丽、高雅，远离凡俗，和家庭也是不无关系的。

　　陈少梅十几岁时随父亲来到北京，15岁加入了金北楼先生主持的“中国画学研究会”并拜其为师。金北楼即金城，名绍城，字巩伯、拱北，浙江湖州人。能诗擅书画，曾留学英国习政法，毕业归国途中考察美、法诸国法制及美术。曾任大理院理事。倡议以内库及热河行宫所藏金石书画筹设古物陈列所。1910年创立中国画学研究会，并设中日绘画联合展览会。金北楼善山水、兼作花鸟，取法宋元，笔墨严谨，临古功深。陈少梅天资聪敏又勤奋好学，再加上这位功深眼高的老师，陈少梅能有日后成就，当然是意料之中事。金北楼先生对这位弟子十分赏识，他曾说：“我一生教授弟子甚多，他是最小的，却是我最得意的。现在他画的很好，将来前程无限，故我为他取号升湖，承吾业者，必升湖也”。

　　金先生没有看错人。1930年比利时举行建国百年纪念国际博览会，湖社（金北楼逝世后，其子金开藩于1926年成立“湖社画会”，陈为画会骨干）选作品参加，陈少梅一件作品荣膺银奖，时年21岁。1930年湖社在天津举办画展，陈少梅的作品备受瞩目。后湖社在天津成立分会，由陈少梅和刘子久主持，陈少梅讲授人物、山水、花卉，陈少梅此时不过22岁。在旧时画界是非常讲究资历的。陈少梅能以这样的年纪而被承认，这除了他的画确实高超外，别无解释。

　　陈少梅绘画主要取法郭熙、马远、夏圭、仇英、唐寅以及吴伟等人，即所谓的“北宗”。选择什么画风是和作者的气质有关连的，陈少梅在这条道路上找到了突破口。陈少梅的画大致可分工整细腻与略带粗放笔意二种，前者如《西园雅集园》场景宏大，人物较多，但布景层次分明，人物聚散各异，或作诗、或弹琴、或题壁、或清谈……不一而足。山石用小斧劈，而假山用骷髅皴，芭蕉、松树、竹林各具姿态，引人入胜。《西园雅集图》还作有一件扇画，因纸张的局限，场景略小、但精彩程度丝毫不减。《溪山舟渡》山峰耸立、直插云端，山峰远近分明，一舟横渡，大有宋人遗意。《竹林溪流》景致清疏，设色古艳。设色是陈少梅的一绝，水色彩艳丽，但又不媚不俗，色薄而透，值得后人总结学习。疏简一路画如《柳荫白鹭图》、《清江泛舟》、《山林晨烟》等，画虽简而意境尤远，不可小视。

　　陈少梅的书法学倪云林，启功曾说“元代画家倪瓒，书法学六朝人，僻涩中独具古媚的风格，后世象恽寿平、僧渐江等都学过他，并不能十分相似，足证不易模拟。少梅先生学倪氏的书法，则真可是搔着痒处。令人惊奇而又喜爱，并不在他的画法之下。”陈少梅之选择倪氏书法学习，是和他画风放在一处考虑的，结果是相得益彰，交相辉映。

　　1949年以后，陈少梅先生曾任天津美协副主席，天津艺术工会负责人，天津市政协委员。他和大多数画家一样，投身表现新生活、新时代，创作了连环画《孔十爹》、《相思树》，并为“华北物资交易会”画宣传画……

　　1953年，陈少梅应钱杏邨、叶浅予的邀请来到北京并赁房而居，这期间创作了一批优秀作品，并与惠孝同、胡佩衡、潘素等合作了巨幅国画《江山无尽》。“1954年9月9日上午，少梅先生的好友董寿平先生前来拜访，俩人促膝而谈。见桌上铺着一张高丽纸，董先生提议俩人合作一幅画。少梅欣然同意，以娴熟而充满活力的笔墨，飞快地画好左部的崖、树。因时近中秋，少梅还要去南城看望老母和几个孩子，俩人相约第二天接着画……当天下午少梅先生突发脑溢血，在老母面前倒下了。当医生赶到时，画家的心脏已停止了跳动。时年45岁。”（引文见冯大彪、范兴华艺墨千秋--记著名国画家陈少梅）