传统文化 [网上展馆] 漳窑瓷器特展

Posted 2022-12-02 口径

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[网上展馆] 漳窑瓷器特展

明嘉靖漳窑兽耳尊高29厘米口径10.6厘米足径11.8厘米

明漳窑米黄釉堆帖云雷纹瓶高35.8厘米口径6.7厘米足径10.5厘米

明漳窑白釉双耳三足鼎高30.2厘米口径15.9厘米足径13.4厘米

明漳窑夔龙纹三足鼎高25.2厘米口径14.5厘米足径10.3厘米

明漳窑鱼耳簋式炉高11.6厘米口径10.1厘米足径8厘米

明漳窑缠枝牡丹纹三足筒炉高14.5厘米口径18厘米足距12厘米

明漳窑螭耳三足炉高7.8厘米口径10厘米足距7厘米

明漳窑竹节三足炉高9.3厘米口径16厘米足径12.5厘米

明漳窑蟠螭耳乳足炉高11.3厘米口径17.5厘米足距13厘米

明漳窑直口三足炉高12厘米口径12.6厘米足距7厘米

明漳窑三乳足洗高9厘米口径27厘米足距18厘米

明漳窑堆帖夔龙纹水仙花盘高5厘米长20厘米宽15.2厘米

明漳窑魁星踢斗立像高25厘米足长9厘米足宽5.5厘米

明末清初漳窑暗刻人物纹盘口尊高51.8厘米口径20厘米足径19厘米

明末清初漳窑暗刻把莲纹花觚高22.4厘米口径13.2厘米足径7.5厘米

明末清初漳窑暗刻蕉叶纹花觚高23厘米口径14.7厘米足径8.5厘米

明末清初漳窑五彩人物纹瓶高13.8厘米口径4.4厘米足径4.8厘米

明末清初漳窑堆帖如意杂宝纹瓶高30.6厘米口径8.8厘米足径10厘米

明末清初漳窑五彩雉鸡牡丹纹罐高16.5厘米口径10.8厘米足径11.5厘米

明末清初漳窑象鼻三足鼎高16.7厘米口径14厘米足径10厘米

明末清初漳窑夔龙纹三足炉高7.1厘米口径16.2厘米足径11.2厘米

明末清初漳窑红绿彩瓜形水注高6厘米口径0.4厘米足径4.7/4.2厘米

明末清初漳窑红绿彩葫芦水注高8.8厘米口径1.2厘米足径4厘米

明末清初漳窑高足杯高7.5厘米口径8.8厘米足径4.5厘米

清漳窑瓜瓣形壁瓶高15厘米口径1厘米足径6厘米

清漳窑堆帖山水人物纹瓶高28.3厘米口径6.2厘米足径6.6厘米

清漳窑铭诗扁瓶高17.2厘米口径4.3厘米足径5厘米

清漳窑粉彩花篮高8.6厘米口径16.5厘米足径4.8厘米

清漳窑堆帖云龙纹笔筒高11.2厘米口径8厘米足径8厘米

清漳窑五彩博古图笔筒高14.5厘米口径13厘米足径9.8厘米

华安县高安镇东溪头窑址示意图

　　漳窑瓷器特展

　　林俊

　　漳州，地处福建省最南端，背山面海。东濒台湾海峡，与厦门相连；东北同泉州接壤；西北和龙岩交界；西南与广东毗邻。

　　漳州现下辖一市八县二区，即：龙海市和漳浦、云霄、诏安、东山、南靖、平和、长泰、华安县及芗城、龙文区；面积１２６００平方公里，人口４００多万。境内青山连绵，海岸线６８０多公里，四季如春。素有“花果之乡”之美誉。

　　漳州，一千三百余年于兹矣。历史悠久，经济发达，人杰地灵，文化璀璨，号称“海滨邹鲁”。拥有众多举世瞩目的名胜古迹和艺术瑰宝，历代名人辈出，中华民族文化积淀相当丰厚。１９８６年被列为中国历史文化名城。

　　在悠长的岁月里，漳州先民们创造了灿烂的文化。特殊而优越的地理条件和复杂而丰富的历史环境哺育出来的漳州文化，具有鲜明的中华民族文化的风格和独特的地域色彩。独树一帜的漳州陶瓷文化是漳州古代文化的一个重要组成部分。其源远流长，技术精湛，素享盛誉，不但在中国陶瓷文化史上占有一席之地，而且超越时空辐射到东南亚及日本、朝鲜乃至世界诸国。

　　漳州地区出现原始瓷器的历史可上溯到青铜器时代；至宋元时期，这里已成为福建地区贸易陶瓷（即外销瓷）的重要产地之一；明清时期的漳州月港更是名闻海内外的商港；便利的交通使瓷业生产呈现一派日臻发达的势头，形成了与德化瓷相媲美的窑业体系。

　　明清时期漳州生产的瓷器中最早引起研究者注意的是一种被称作“漳窑”或“漳瓷”的米黄色釉小开片瓷器。曾远销海外，被广为珍藏。在日本、台北鸿禧美术馆、山东兖州县图书馆、中国历史博物馆、上海博物馆、福建省博物馆及厦门华侨博物院等处均有少量精品馆藏。但由于方志资料对窑址语焉不详；窑场长期埋没在偏僻的深山里，交通不便，人烟稀少，其内涵一直鲜为人知；也由于“漳”、“德”、“潮”三窑同期产品，地缘相近，几乎同式、同釉、同纹，客观存在着密切联系与师承关系，所以不少传世品常被一些文物商店或博物馆误定为“德化窑”、“潮州窑”或“土定窑”产品。凡此种种，即为“漳窑”瑰宝长期被历史尘埃掩盖，其英名几尽湮没无闻的根本所在。直到２０世纪５０年代始才受到有关部门和学者的日益垂注，文物收藏界和陶瓷史家也为寻找窑址付出艰辛的劳动。１９９９年１１月，中国古陶瓷研究会在漳州召开年会暨学术讨论会，掀起了研究漳州陶瓷文化中的奇葩－－“漳窑”瓷器的一个新高潮。

　　“漳窑”瓷器内涵和特质相当丰富，是值得后人加以总结的一份珍贵文化遗产。编者拟就“漳窑”瓷器的发展轮廓与脉络，典型风貌与基本特征概述管见如次，不妥之处，尚祈教正。

　　文献见载。“漳窑”瓷器，以地命瓷，约定俗成。见载文献有三：

　　清光绪十二年郭柏苍《闽产录异》卷二·华属条：“漳窑出漳州，明中叶始制白釉米色器，其纹如冰裂，旧漳琢器虽不及德化，然犹可玩，惟退火处略黝，越数年，黝处又受洁静，近制者釉水胎体俱松”；

　　清杨巽从《漳州杂记》：“漳州瓷窑号东溪者，创始于前明，出品有瓶炉盘各种体式具备”；

　　《闽书》记载：“漳窑在龙溪东溪”。

　　窑址产地。“漳窑”瓷器的确切窑址，据北京故宫博物院、福建省考古队、漳州市、县博物馆等几代人深入实地考古调查，发现并采集到一些与传统“漳窑”瓷特征相同的米黄釉瓷器标本，比对“漳窑”瓷器传世品，并结合有关史料分析，初步定在今漳州市华安县高安镇三洋村下东溪头一带，是一处主要生产贸易陶瓷的民间窑场。遗址座落于深山丛林之中，有丰富的瓷土矿，森林茂密，溪涧泉水常年不竭，优越的自然环境，为窑场的发展提供了充足的原料和燃料资源；且近傍九龙江上源的归德溪，水运的畅通，又为产品的外销提供了便利的交通条件。窑场分布面积绵延十平方公里，生产规模应为当时闽南之最。

　　窑火始末。“漳窑”瓷器始烧应不低于明中叶；兴盛于嘉、万；明末清初有所衰落；康乾复苏；同治间劫虏，几至绝烧；清末民初尚有少量烟火。这些方面已有史料和大量实物可以证实。前后生产持续长达四百余年的时间。整个兴衰过程与明代中后期我国东南沿海对外贸易交通中心--漳州月港的骤起忽落，清廷的海禁政策，清末战乱，经济兴衰，息息相关。

　　烧成工艺。“漳窑”瓷器窑烧主要的是使用阶级龙窑；装烧工艺以匣钵、势圈方式为主，支钉为辅。烧成温度绝大多数是中温（９００℃－１２００℃），极少数胎质精细的是高温（１２００℃－１３５０℃）。

　　胎、釉特征。“漳窑”瓷器早期胎质比较细密，但胎体不够洁白，多呈灰白色或淡黄色，胎骨厚实，手感沉重。烧结程度较好；后期胎质粗松，有少量肉眼可视气孔，胎薄体轻。早期施釉较厚，釉层莹润；后期施釉稍薄，但釉层玻化度高。足底均满釉，只露出足端胎质。釉色白中泛黄或呈米黄色，色泽滋润明亮；釉面普遍开冰裂纹，形成纵横交错，妙如天成的浅细片纹装饰。先辈陶工们巧用缺陷，化丑为神奇，使之焕发出鲜明的个性特征。

　　造型与纹饰。典型雅致的造型和匠心独运的纹饰共同产生的艺术魅力是“漳窑”精品之能曾贡给朝廷，得到朝廷喜爱，并远销东南亚国家和地区历近三个世纪不衰，且为古今中外诸多鉴赏家、收藏家珍视之所在。器物形体轮廓线条简练洒脱，常常一条孤线到底，但孤度不大，表现出疏朗、生动的独特艺术风格，很有宋定遗风。器体口沿宽平或基本呈直角。圈足多外撇，浅、宽。使形体造型更显得古拙、敦厚。制作除采用快轮成型外，还有模制和手制，其精湛的形制技术至今仍令人叹为观止。器物装饰运用了拍印、刻划、堆贴、透雕、镂雕、彩绘等多种工艺和艺术手段，植根于传统，融会了新机，弥补了产品自身缺少层次变化和节奏感、单调雷同等不足，使单色釉瓷器面貌丰富多彩，更趋完美。纹样图案多见的是弦纹、回纹、钱纹、蕉叶纹、如意纹、云雷纹、卷草纹、动物纹、兽面纹、八卦纹、铺首纹、博古纹、文章诗词、山水人物纹、洞石花卉纹等。刻意精工，题材丰富，层次富有变化，产生了魅人的美感。

　　款识与品种。“漳窑”瓷器带有款识的器物较少。款识一般落在器底或腹面，常见的有釉上书写、釉下模印和刻划几种。内容有纪年、寄托、花押吉语、商号和供养款等。

　　 “漳窑”器物多为陈设器和文具用品，如樽、瓶、鼎、炉、花盆、花篮、人物、道佛像、仿生雕塑品和水注、水盂、笔洗、笔筒、笔架、砚、印盒等；也有少量的罐、盘、碗、杯、托、勺、匙、壶、碟、盅、盏、鼻烟壶等日用品。林林总总，难窥全豹。

　　值得欣慰的是为了探寻“漳窑”瓷器的历史遗迹。凭着一种寻根究底的责任感一股爱国爱乡的热情，编者几年来曾栉风沐雨，跋山涉水，走岩棚，入洞穴，风餐露宿，多次深入华安东溪窑场遗址考察，追寻窑址遗迹。实地寻觅到一些“漳窑”残器、窑具，仔细揣度古代工匠不朽的匠心，执着探求“漳窑”艺术的真谛；从而纠正了不少世代相传的误说；对“漳窑”的真实面貌及内涵有了更深刻的认识。

　　拙书图录实物系编者十余载艰辛付出的结晶，亦是漳窑瓷器兴衰过程中的时代特征在作品中之沉积。编者试图以图录为窗口，让中外朋友、鉴赏家、收藏家由此去洞察五个多世纪以前能工巧匠百折不挠、奋发勇进之精神，品味“漳窑”瓷器之艰难里程和令人欣喜之成就，寄以唤起中华民族之精神，弘扬民族文化之精萃，同时亦希望世界了解漳州，漳州走向世界。让世界领悟并珍视这一人类共享的奇葩－－“漳窑”瓷器。是为引言。