传统文化 康熙“素三彩”赏析
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康熙“素三彩”赏析
“素三彩”是低温釉上彩绘瓷器的一种。最早见于明代成化年间，清代的素三彩瓷器是在继承明代成化素三彩的基础上发展起来的，以黄、绿、紫为主要色调，间加新发明的釉上蓝彩相辅，因不用红色，故称“素三彩”。康熙“素三彩”瓷器，主要采用胎体装饰和釉彩装饰相结合的方法，由于彩绘原料的增多、工艺烧制技术的进步，成为世界著名的珍贵陶瓷品种之一，一直延续到清代晚期都有生产。
康熙“素三彩”瓷器主要是实用器，有作日用饮食，有作陈设把玩，有作祭祀供奉，也有作陪葬器皿。常见的造型除盘、碗、碟、杯、攒盘等，更多的是本朝流行的各种器形，如凤尾尊、方形棒槌瓶、双螭耳方瓶、镂空六方薰炉、盖罐、折沿盆、花座、蟋蟀过笼，以各种观音、财神、童子、寿星及狮子等动物塑像也较为多见，典型、突出，都是十分特殊的器物。大件器高达八十厘米左右，坐像也在六十厘米以上，而精巧玲珑的小件器则高不过五厘米。
康熙“素三彩”瓷器的色彩种类，除了黄色、绿色、紫色之外，又增加了本朝发明的釉上蓝彩；色彩描绘的深浅浓淡变化，丰富了素三彩的色泽层次。另外，各种色地的开发，也丰富了康熙“素三彩”的色彩种类。
康熙“素三彩”瓷器的装饰纹样，题材广泛，内容丰富。除传统的双龙戏珠及云龙纹外，以人物、山石、花卉、龙鸟、海水、海兽、水禽、松鹤、荷塘、荷花、梅树、杂宝等内容为常见。构图紧凑有序、纹样描绘精细。
康熙“素三彩”瓷器的主要品种有：白地素三彩、色地素三彩（包括黄地素三彩、紫地素三彩、绿地素三彩、墨地素三彩等）、虎皮斑素三彩等，品种不可谓不丰富，工艺技术不可谓不繁复精湛。
康熙朝流行的品种是白地素三彩，因其制作技术的不同而又可分为三种。一是在素胎上先刻画花纹后施白釉高温烧成，然后在白釉上施彩绘、纹样后再第二次入窑低温烧成。二是在素胎上刻画纹饰后即高温烧成涩胎素瓷。然后在涩胎上施以各种色彩再入低温窑炉，二次烧成。以上这两种方法都是采用釉下刻花与釉上彩绘相结合的装饰工艺，使釉下刻花纹饰和彩绘纹饰相呼应，色彩艳丽，层次分明，是康熙素三彩仲的精品。三是在高温烧成的涩胎器上先通体施一层低温透明釉，然后在透明釉上勾勒纹样，填绘釉彩，再入低温窑二次烧成。
康熙朝多见的品种是色地素三彩，它的制作也可分为两种。一是在瓷坯胎体上刻画纹样后，涂以各种彩色作地，再施加彩绘纹样，入窑一次烧成。色地主要有黄地、紫地、绿地等，较为多见的是黄地素三彩，如清康熙“黄地素三彩双龙纹盘”，造型沿袭元代青花瓷器常采用的折沿深腹圈足。盘体满饰黄釉。盘内底心绘双龙纹作“喜相逢”式构图，分别填绘紫色和绿色，即所谓的加紫绿彩，盘腹内壁饰牡丹、桃花、梅花、茶花、菊花、秋葵、莲花、月季等八种折枝花卉，折沿表面和盘腹外壁饰六条赶珠云龙。极富动感。制作工艺是先刻后绘，先在胎上刻画出纹样的轮廓线，再入窑烧成涩胎素盘，再在刻画好的轮廓线中填绘色彩成完整的装饰纹样，最后入炉烘烤而成。器物釉面肥润，且有光晕，纹饰层次分明。这是承袭明代万历时的品种，也是清代的传统产品，从康熙起一直生产到宣统。二是在瓷坯胎体上先刻画纹饰，素烧后涂以各种彩色作地，在色地上直接彩绘纹样后，再在纹样上罩一层“雪白”，经低温二次烧成，以此增强色彩的光泽度，此为康熙朝首创的工艺。
康熙朝首创的品种，一是墨地素三彩，也是最为精彩的品种。它是先在胎体上吹绿釉，再施黑釉，即罩珠明料在绿油上作地，然后以深色紫黑釉勾画出纹样轮廓后，添绘黄、绿、紫、白各种色彩料，有的在墨地开光中绘白地三彩，再经低温烧成。纹样以花卉禽鸟居多。笔意刚健，线条有力，神态自然，层次分明，、典雅古朴。均为民窑产品。传世产品极稀，属极其名贵的品种。黑地三彩在当时仅供孝家之用。国内外的一些传世黑地三彩凤尾尊，大方瓶等大件器，几乎都是清末民国时期的仿制品。
二是虎皮斑素三彩。其制作方法是：胎体不加刻画，高温烧成涩胎器，或直接在涩胎上，或在施过低温釉后的器物表面通体相间抹以黄、绿、紫三色釉彩，将人物衣衫或禽兽皮毛涂染成杂斑点状，经窑火烧成后，彩釉自然融溶流淌晕散面形成不规则的似虎皮状的斑块，取其自然的色调美，颇有新意。多用于各种佛像、福禄寿、兽鸟和小件水丞等立体雕塑器物上。
康熙“素三彩”瓷器的底款，所见有“大清康熙年制”、“大明嘉靖年制”或“大明成化年制”的六字二行青花楷书款，或双圈或无圈框。“大清康熙年制”是本朝款识。“大明成化年制”和“大明嘉靖年制”是寄托款。
康熙“素三彩”瓷器多变的装饰技法，克服了明代素三彩瓷器的釉面薄而不匀、光泽不强的缺点。制瓷技术的精湛娴熟由此可见一斑。康熙“素三彩”瓷器具有鲜明的时代特征，官窑、民窑均有生产。官窑制品的胎质细腻，釉面滋润光亮，质量较高。在器物造型、制作技术、图案纹样、色彩变化、艺术表现等方面，都超过了以往任何一个时代，取得了空前绝后的成就，是一种极具特色的彩瓷品种，达到了中国制瓷史上登峰造极的地步。
来源：鉴藏家 编辑：古语
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