传统文化 收藏家的门槛有多高
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篇首语：好高骛远的一无所得，埋头苦干的获得知识。本文由小常识网(cha138.com)小编为大家整理，主要介绍了传统文化 收藏家的门槛有多高相关的知识，希望对你有一定的参考价值。
收藏家的门槛有多高？
“官本位”在现今国人的脑子里已经根深蒂固，即使玩上“高雅艺术”的收藏者们也不能例外。于是“收藏家”这个庄重的名词似乎变成了一个时髦的标签，什么人都能拿来乱贴一气。有人不过才收了几件小玩意儿，就自诩为收藏家。甚至连倒买倒卖的旧货摊贩，也声称自己是收藏家，且美其名曰：以藏养藏。这里面除了有个自知之明的问题外，最主要的原因就是现在人们对“收藏家”的定位越来越模糊不清了。严格的说，能称其为“家”者，往往是指从事某种行业，掌握某种专门知识、技能或从事某种专门活动并表现突出的人。仅依据“家”字本身的含义，收藏家即非指一般收藏爱好者，而应具备一定的条件。一般来说，收藏家应具备以下条件：
条件一：收藏家应拥有一定数量的珍贵藏品
这是一个收藏家应当具备的最基本条件。到底拥有多少数量的收藏品才能达到收藏家的水平，这应针对不同的收藏品而区别对待。比如邮票、商标、票证类的收藏品，其数量要求很大。如世界业余收藏家协会中的烟标分会规定，收藏品在５万种以上的收藏家方可成为该会的正式会员。而对某些收藏品来说，则很难收集到上万件或上千件。因此确定藏品数量的标准应根据收集的难易程度而定。如大众性的收藏项目，邮票、火花、烟标、明信片等，一般人均能收藏到上千种，故其标准可定得高一些。古代的钱币收藏家受各种条件限制，能收藏上百种钱币非属易事。而现代的钱币收藏爱好者收藏几百种钱币是很平常的事。因此确定藏品的标准必须根据其藏品的具体情况，以收藏者经过努力能够达到为界限。除了藏品的数量，还要看藏品本身的价值，其收藏的难易程度，以及存世量。有些收藏者的藏品可能距一般的标准有较大差距，但藏品却极其珍贵、难得，足以抵偿其藏品数量不足之缺憾。
条件二：收藏家应具有一定的鉴定及欣赏能力
鉴定能力俗称“眼力”，这是每一个收藏家的必修课。在历史上很多大收藏家同时也是出色的鉴赏家。如大收藏家张伯驹在其撰述的《丛碧书画录》中，对１１７件书画藏品，均作了准确的鉴定和介绍。由于他的鉴赏水平很高，还被聘为故宫博物院专门委员、燕京大学中国艺术史导师、国家文物鉴定委员会委员。收藏家吴湖帆在藏界有“一只眼”之誉，张大千则自称“五百年来第一精鉴人”，近现代有名的大收藏家如钱境塘、庞元济、张葱玉、王季迁个个都是一流的鉴定家，这为他们收藏历代名迹提供眼力保证。
鉴赏藏品是一门比较艰深的学问，需要长期的艰苦付出与努力，方有可能具备。由于现代伪造收藏品的技术复杂、先进，致使再高明的鉴赏家也难免在鉴别藏品时出现差误，故此标准在鉴别能力前加上“一定的”限定语，指应具备基本的或相关的鉴别能力，而非完全的或尽善尽美的鉴别能力。
条件三：收藏家应对自己的藏品有深入研究
收藏家应当对其所拥有的藏品充分了解和认识。只“收”不过是个采购员，只“藏”不过是个保管员。只有对所收藏物品有了充分的了解和认识，才能成为真正的收藏家。从古到今，大收藏家一般都比较重视对自己藏品的研究和利用，如张大千、吴湖帆、王季迁之所以在书画方面取得令世人瞩目的成就，很大程度归功于他们对其所收藏的历代名画的学习和利用，他们在书画方面的成就与他们的收藏成就密不可分。此外，宠元济、张伯驹、张大千、张葱玉等还留下藏品的著录，为后人研究中国古字画留下必不可少的工具书。
条件四：收藏家应有一定的社会影响力
收藏家应在同类收藏者中具有一定的影响力，并有较长的收藏经历，为收藏者们所尊崇或认可。对于收藏家来说，众多的藏品背后凝结着的往往是巨大的艰苦与付出。正是这种艰苦奋斗的过程，为收藏家赢得了威望和影响力，因此历史上的大收藏家个个都是行内举足轻重的人物。
条件五：有较高的文化素养以及渊博的知识
文化素质以及知识面也是成为一个收藏家的必要条件。较高的文化素养以及渊博的知识可以帮助收藏家熟悉其收藏品的历史与现状，令其找到正确的方法对其藏品进行合理的整理、保管并加以利用。大收藏家钱境塘先生过目的书画作，足有三四万之多。每得一件，钱先生总要细细考证，分门别类。钱先生收藏的《明代名贤尺牍》，计有２０册，几乎涵盖一个朝代的名家手迹。在每位名家尺牍旁，都有钱先生用工楷书写的人物考证，犹如一本《明朝名人大词典》。钱先生曾有一批捐赠给家乡海宁的书画作吕。每件作品的绢带上，钱先生都用小楷写清楚作者的生平、艺术风格、著述成就等等。
此外也有一些收藏者已被国际收藏组织吸收为正式会员，或者其收藏在国际上有较大影响，虽然在上述标准中也有不完全符合之处，也可列为收藏家之列。需要说明的是上述几个条件是相辅相成的。如某些收藏家在上述标准中有一两项比较薄弱，而在其他各项却具有显著优势，也应认为基本符合收藏家的标准。
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