王大凡百子图瓷板画价格(北京慈成第三届文物拍卖会「明清瓷杂 近现代文人瓷」选粹)
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王大凡百子图瓷板画价格(北京慈成第三届文物拍卖会「明清瓷杂 近现代文人瓷」选粹)
北京慈成
2022第三届文物拍卖会
【预展时间】
08月11日-12日
【拍卖时间】
一品雍斓—明清瓷器杂项
8月13日 13:30
一品雅集&南湖艺拍文人瓷
8月14日 13:30
8月11-14日，慈成第三届文物拍卖会将在北京热辣的八月为您精彩呈现。本次拍卖下设《一品雍斓—明清瓷器杂项专场》、《一品雅集&南湖艺拍文人瓷联合》两大专场，近700件拍品。
此次征集的拍品有来自藏家好友的私藏，藏品十多年未曾露面；有拍品来自多家文物商店鼎力支持，质量品相一流；有为感谢澳籍华侨把收藏多年的十几件民国珐琅彩瓷。尤其在浅绛彩瓷及近现代文人瓷方面规模大、质量高，堪称近年文人瓷专题拍卖之顶流。
一品雍斓——明清瓷器杂项
Lot 1143
清乾隆 青花釉里红松竹梅纹瓶
高：35cm
无底价
赏析：瓶身胎质坚密，通体以青花釉里红为饰，口微撇，口沿及肩部以釉里红饰锦地纹，间以青花绘花卉、云朵，颈部绘寒山水人物，画面中山峰起伏，峰峦层叠，江波浩渺，草木花滋，树丛郁茂，渔夫泛舟于江面，极富层次和空间感。瓶身绘岁寒三友，釉里红红绘松干，粗壮挺拔，靛青绘松轮朵朵，擎举如云。翠兰绘竹叶纤纤，挺拔修颀。墨蓝描梅枝，遒劲诘屈，梅开如红颜，笑绽枝头，风姿飒飒。布局疏密得当，画艺高超。青花釉里红发色纯正，显示出极为成熟的烧制工艺，实为不易。
Lot 1167
清乾隆 青花釉里红花卉纹盏托
直径：16.5cm
款识：大清乾隆年制
估价：RMB 8万—12万
参阅：《玫茵堂藏中国陶瓷》第二卷，康蕊君着，1994年，页239，图1716-清乾隆 青花釉里红佛手纹盘 上海博物馆
赏析：拍品形制仿宋代盏托，上呈敛口盂形，深腹，外延托盘唇口平敞，高足，足脊露胎细糯。中心上下通空，器形端庄雅致，施釉莹润，制作精湛，绘工精细。盏内壁施白釉，上口沿部青花绘回字纹，肩部垂如意云头纹，下以釉里红绘颗粒饱满的石榴，梅花、牡丹、石榴、茶花等四枚折枝花卉纹绘于托盘之上，反面亦绘折枝花卉纹。青花呈色靓丽，釉里红鲜润夺目，交相辉映，实属同类器中上佳之作。
Lot 1176
清乾隆 青花矾红海水龙纹盘
直径：17.4cm
款识：大清乾隆年制
来源：文物商店旧藏
估价：RMB 3万—5万
赏析：盘形轻盈隽美，胎质细密，釉面莹洁。内外均以青花矾红彩为饰，盘心以淡描青花绘海水，矾红彩绘侧面立龙纹，外壁绘九条红龙翻转于青花海浪之间，象征九龙闹海，各彰其德，口沿加饰云头纹一周。整器工艺精湛，品相上佳，青花发色亮丽，红彩鲜艳，红蓝二色相互映衬，别具一格。
Lot 1177
清道光 青花矾红海水龙纹盘一对
直径：17.5cm
款识：大清道光年制
估价：RMB 15万—18万
参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系——杂釉彩·素三彩》，上海科学技术出版社、商务印书（香港）有限公司，2009年，第190页，图150
赏析：盘敞口，弧壁，圈足，底心落“大清道光年制”篆书款识。通体施青润白釉，以青花矾红装饰纹样，盘心绘五爪神龙腾跃于海水波涛之上，外壁绘海水九龙纹，所绘苍龙头部窄平，双眼横排，龙须向上飞扬，五爪呈风车状，身躯遒劲，盘卷有力，鳞鬃毕现，表现出生动威武的气势。九龙有龙生九子之意，“九”历来是中国传统文化中代表最高权威的“天数”，“九龙在天”代表帝王至高无上的权力。
Lot 1178
清乾隆 青花矾红海水龙纹盘
口径：17.4cm
款识：大清乾隆年制
估价：RMB 5万—8万
赏析：盘敞口，弧壁，圈足，盘里外青花矾红装饰，盘心以矾红饰龙纹，立于波涛汹涌的海水之间，威武雄壮，霸气十足，盘外壁饰九条红彩蛟龙，形态各异，传神笃定，与海水之汹涌交相辉映，更显龙之神采，整体修胎工整，施釉肥润，底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，是乾隆朝官窑大运品种之一。
Lot 1189
清 青花荷塘鸳鸯缸一对
高：43.5cm 直径：44.5cm
估价：RMB 12万—15万
赏析：荷塘鸳鸯是明清瓷器的经典题材，古人视鸳鸯为爱情的象征，《古今注》说鸳鸯为“鸟类，雌雄未尝相离，人得其一，则一必思而死，故曰匹鸟”。瓷器装饰中的鸳鸯皆成双成对，且多与莲池相配，故亦称“鸳鸯戏莲”，因寓意美好、图案喜闻乐见而为世人喜爱。
此对缸造型沉稳大气，折沿，鼓腹，外壁通景绘荷塘鸳鸯图，荷花富丽华贵，鸳鸯悠然漫步觅食，画面运用写实的手法，将荷花、荷叶、莲蓬、花茎描绘得惟妙惟肖，呈现出一派夏日荷塘的淡雅景致。层次分明，将荷叶的阴阳向背，荷花的花荣花谢表现得十分准确，尤其是以大片平涂描绘荷叶，虚实向背无不自然生动，青花发色沈稳而不失艳丽，多层分水画工精细，线条流畅自然，增幅画面富有生动感。整体画面饱满，构图巧妙，栩栩如生，显示出一派生机勃勃的景象。
宋代周敦颐的名篇《爱莲说》中“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，这一赞美荷花高洁品格寓意的名句，使后世文人备加推崇荷花。此外，莲蓬又有「多子多福」的寓意，是颇具吉祥喜庆色彩的图案。
Lot 1197
清乾隆 青花矾红龙纹盘
直径：17.5cm
款识：大清乾隆年制
来源：文物商店旧藏
估价：RMB 10万—15万
参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系—杂釉彩•素三彩》，上海科学技术出版社，2009年，页190，图150
赏析：此盘敞口，弧壁，圈足。盘心绘海水龙纹，海水线条细密，多呈涡状，一条五爪祥龙恣肆于海浪之上。盘外壁亦绘青花海水，其上饰矾红彩游龙九条，姿态各异，极具动感，且壁外红龙姿态各异，腾跃于海浪之中。青花发色浓艳，红彩凝腻鲜亮，强烈的对比使得龙纹更显生动大气。圈足内以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，款识规整。
Lot 1198
清嘉庆 青花矾红云龙纹盘
直径：19.7cm
款识：大清嘉庆年制
估价：RMB 5万—8万
赏析：盘敞口，浅弧腹，平底，圈足。盘心矾红彩绘侧首立龙宝珠，四周围绕青花如意祥云，外壁则同以红彩绘两条追逐宝珠的踏云行龙。足内留“大清嘉庆年制”青花篆书款。
嘉庆一朝窑业于守成之中亦见肇新，气息清新自然，一反前朝追求繁缛艳丽之风尚，上承雍正清雅含蓄之韵，下启道光力戒奢华、只求婉约清丽之新风。本品虽绘龙纹，却不似前代咄咄逼人，反而深秀内敛，为嘉庆官窑瓷器中少数制作精良之品。
Lot 1207
清乾隆 黄地青花三多纹缸
高：25cm
无底价
赏析：黄地青花因黄色寓意高贵堂皇，黄蓝两色又相映成趣，自创烧之始即为宫廷所重，并一直延续烧制至明末。有清一代，康雍乾三帝皆有慕古之心，尤其是乾隆皇帝更于摹古方面建树颇丰。黄地青花作为宣窑之代表作，自然颇受珍视，多有烧造。
外壁通体以青花为饰，自口沿起分层饰如意云头、折枝花卉、莲瓣纹等。主题纹饰构图饱满，花朵形态各异，排列有序却不失灵动，枝蔓翻卷，婀娜多姿。纹饰风格具典型乾隆瓷器特质，装饰性极强，全器釉质温润肥厚，青花鲜艳翠亮，发色沉稳，画工一气呵成，风格华美典雅，为典型乾隆陈设大器。
Lot 1214
清雍正 斗彩福山寿海盘
直径：15.8cm
款识：大清雍正年制
估价：RMB 6万—8万
参阅：《英国维多利亚和阿尔伯特国立博物馆藏中国清代瓷器》，柯玫瑰，P157 图97
赏析：盘胎釉细薄莹润，釉色柔和不艳。盘心彩绘寿山福海图，青花渲染的小岛，上有桃树斜屹而出，硕果累累，错落有致，质感逼真。下为青花淡描绿彩海波苍苍，五蝠翱翔，姿态各异。更现灵石破海而生，寓意福寿吉祥。外壁环绘三组折枝荔枝红蝠图，荔枝果上装饰团寿纹，颇为独特，寓意利寿利福。底书“大清雍正年制”六字双行青花楷书款，字体工整秀雅。整体彩绘精细，风格清丽，气韵隽逸，彰显雍正御瓷精巧之特性。
Lot 1217
清 青花龙纹葫芦瓶
高：66cm
估价：RMB 20万—25万
赏析：葫芦藤蔓绵延，“累然而生，食之无穷”，因葫芦多籽，籽粒众多，数而难尽，为绵延后代，子孙众多的象征，而有多子多孙、江山永固的吉祥寓意，为吉祥之物，又为佛家“暗八仙”之一。
此器呈葫芦状，因其谐音“福禄”、又形似"吉"字，故有大吉瓶之美誉，本品器型端庄挺拔，胎釉俱佳，主题纹饰为云龙纹,威龙穿梭于祥云、火珠之间，神态生动，气势磅礴，显得威严庄重。飞龙形态各异，或正面威严，或腾空而起，气度非凡，威武生动，虽无款但体现了飞龙在天的皇家威仪，整器布局疏密有致，繁而不乱，纹饰层次丰富，青花发色妍丽，釉色纯净幽雅，纹饰线条遒劲流畅，皇家气派十足。
Lot 1224
清雍正 斗彩云蝠纹杯
口径：7.2cm 高：3.3cm
款识：大清雍正年制
来源：Sworders拍卖 2021.05.14 lot35
估价：RMB 10万—15万
参阅：《宫廷珍藏—中国清代官窑瓷器》，南京博物院编著，徐湖平主编，上海文化出版社，2003年，第165页
清雍正 斗彩云蝠纹碗 故宫博物院
赏析：本品侈口弧腹，下承圈足，胎体轻薄，式样优雅，盈盈一握，娇巧怡人。杯釉质温润莹洁，外壁以斗彩绘云蝠纹，布局和谐，红蝠翩飞，以橙、绿、黄、紫、蓝彩填绘的五彩祥云萦绕其间，构成清代流行的吉祥纹饰，寓意“千云祥集”、“洪福齐天”。杯底青花双圈内书“大清雍正年制”六字双行楷书款。
此类云蝠纹杯可见斗彩与青花红彩两种，皆为雍正御窑经典之作。南京博物院藏有与本品造型、纹样皆相同，只尺寸略大的作品，可做参考。本品为目前所见同类器中尺寸最小者，愈显其娇俏可爱。
Lot 1276
清光绪 粉彩百福赏瓶
高：32.8cm
估价：RMB 5万—8万
参阅：《清代瓷器赏鉴》上海科学技术出版社P270-清光绪 粉彩云蝠纹直颈瓶 故宫博物院
赏析：此瓶直口，长颈，溜肩，腹部圆鼓，下腹壁弧收，圈足。腹部以粉彩满绘云蝠纹，云蝠纹是光绪官窑常见的装饰纹样之一，蝙蝠以红彩绘制，寓意“洪福齐天”，祥云纹以粉、蓝、黄彩绘制。漫天飞舞的红蝠于色彩斑斓的如意云间飞舞，形态各异，构图繁密。纹饰布局疏朗，线条流畅自然，绘工精细，色彩明丽，形制墩厚，有“洪福齐天，百福拱寿”的吉祥寓意。
Lot 1278
清康熙 五彩莲池纹蒜头瓶
高：46cm
款识：大明万历年制
估价：RMB 3万—5万
参阅：故宫博物院藏，万历五彩鱼藻纹蒜头瓶
民国《湖社月刊》所载大明万历五彩鸳鸯戏水蒜头尊
台北故宫博物馆藏叶佩兰编《五彩名瓷》，台北，1996年，图版83
茧山龙泉堂旧藏明万历五彩莲池水禽纹瓶，《龙泉集芳》P307，图,915
明万历 五彩鸳鸯戏水蒜头瓶 故宫博物院
赏析：本品器形源自古青铜器，尺寸硕然，在元人的作品中，莲池鸳鸯纹也被称作“满池娇”，并且多次被元人题咏。而此件蒜头瓶包含了荷塘鸳鸯（双喜临门）、荷花白鹭（一路连科）、黄鹂柳树（飞黄腾达）等等一系列题材，是一件康熙仿万历蒜头瓶中的精品之作。
Lot 1293
明嘉靖 黄釉罐
高：13.5cm
款识：大明嘉靖年制
估价：RMB 20万—25万
赏析：罐唇口，短颈，丰肩，腹下渐收，腹中部有一道凸起的接痕，造型端庄。内壁及足底部白釉微微泛青，外壁施黄釉，釉色柔和淡雅。底部落有“大明嘉靖年制”青花楷书款。
中国传统的黄釉主要以铁为着色剂，创烧于明代永乐时期，明代弘治一朝达到了烧造的高峰，色彩淡雅、娇嫩。弘治至嘉靖时期，黄釉是用浇釉的方法施在瓷胎上的，所以称之为“浇黄”，又因其呈色娇嫩，故又有“娇黄”的美誉。
Lot 1298
清道光 松石绿地留白缠枝莲纹瓶
高：19.5cm
款识：大清道光年制
估价：RMB 25万—28万
参阅：《中国历代陶瓷图录》湖南美术出版社 2003年10月 P285
赏析：瓶撇口，束颈左右如意耳各一，溜肩，鼓腹，圈足，底部书“大清道光年制”篆书款。整身松石绿釉为地，瓶口外施金釉一周。周身采用堆白技法绘制。松石绿釉地明快清新，配以堆白花卉纹饰，温婉秀美。松石绿釉，为清雍正时期创烧的绿釉新品种，其虽为低温色釉，然调配亦颇费功夫，调配得当方可于施彩之时得均匀效果，俟其烧成，则现匀净厚润之感。若如本品大面积敷施，更须讲究彩料的提纯与调配，经反复调试方可，如此繁复的工艺必将制约烧造的数量。松石绿釉多为彩瓷色地，而若本品所用松石绿釉堆白装饰工艺，则为乾隆朝的一大发明，后朝虽偶有烧造，琢器却不多见，如本品品相完好者，更为珍稀。
Lot 1318
清 茄皮紫釉象耳扁瓶
高：34cm
估价：RMB 18万—25万
赏析：茄皮紫釉创烧于明代中期，流行于清代前期，因色如茄子之紫，故得名。系以锰为着色剂，在850度左右火候窑温中烧成。其色紫中泛蓝，釉质肥厚光润，釉色有深浅两种，深者呈紫黑，浅者呈淡紫，以无裂纹者为上乘。本品即属于前者，釉水深邃饱满，一如成熟的茄皮之色。此瓶四方撇口，束颈，肩部置双象耳，鼓腹，长方形圈足。器身通体施茄皮紫釉，釉质坚致细腻，釉色苍雅静穆，光素无纹，造型俊秀，挺拔大方，极富凝重古朴之感。
Lot 1319
清乾隆 祭蓝釉海水纹豆
高：26cm
款识：大清乾隆年制
估价：RMB 15万—25万
赏析：此豆仿自商周时期同类造型，直口，圆柱柄，广足，上覆一半球形盖，豆与盖子母口相接，口沿露胎，胎色灰白，器底印有“大清乾隆年制”三行篆文款。器身装饰重环纹、垂鳞纹、环带纹等各种仿铜纹样，纹饰古朴，格调典雅。通体施以祭蓝，釉面肥润丰腴，釉质纯净，釉层晶莹润泽，釉色深沉肃穆，细微处均彰显仪态万千的皇家气势。
《清史稿》志五十七则记载：“乾隆十三年，诏祭品宜法古，命廷臣集议，始定制……凡陶必辨色，圜丘、祈谷，常祭青”。由是可知，祭蓝釉豆当是乾隆十三年为天坛所定烧的瓷器新品种，其形制亦载于乾隆二十四年刻《钦定皇朝礼器图式》之中。此瓷豆即为典型宫廷祭祀礼器，制作规整，庄重肃穆，尽显大朝风范。-清乾隆 霁蓝釉凸花盖豆 故宫博物院
Lot 1327
翡翠刻宝相花卉象耳衔环瓶一对
高：38cm
估价：RMB 25万—35万
赏析：翡翠是一种最珍贵、价值最高的玉石，被称为“玉石之冠”。还由于深受东方一些国家和地区人们的喜爱，因而被国际珠宝界称为“东方之宝”。此器体量硕大，以大块翡翠雕琢而成，质地精良，远观宝光莹莹，近触细腻莹洁。盖瓶扁圆形，瑞兽钮覆盅式盖，子母口。瓶身束颈溜肩，弧腹，高圈足略外撇。整体造型修长典雅。瓶颈左右两侧雕作象首衔环式样，鼻圈绕圆形活环为耳。瓶身刻宝相花卉纹，工艺精到，构图饱满和谐。整器画面动中有静，静中有动，于精美之处彰显逸趣。整器雕刻刀法细腻、精准，刻画流畅、生动，选材上佳，殊为难得。
Lot 1336
清乾隆 紫檀螽斯衍庆锦地纹书箱
长：33cm 宽：21.5cm 高：15cm
估价：RMB 10万—15万
赏析：《螽斯衍庆》是清代宫廷庆典承应戏中“皇太后万寿圣诞承应”、“皇帝万寿圣诞承应”、“皇后千秋承应”和“皇帝大婚礼成承应”剧目之一。清乾隆皇帝六旬大庆、同治和光绪二帝大婚都曾承应此剧。本剧演的是天下和平，圣主仁恩施于内外。九天圣母召保护麟趾婴儿的送圣郎君同往神州，呈献螽斯麟趾之祥，以兆六宫子孙繁衍兴旺。又有天福和天寿二星君同行，敬襄盛事。御筵前，九天圣母献《多子图》。戏中，九天圣母慈慧温柔，含宏广大，酝生生不息之机，护佑皇宫，化育群生，护持孩稚。此剧用“螽斯”之名寓意后妃之间和睦相处，皇室子孙众多。
此紫檀螽斯衍庆锦地纹书箱应为宫廷盛装《螽斯衍庆》的专用书箱，此盒整体呈长方形，材质为紫檀，上面锦地纹，中心书“螽斯衍庆”四字。盒分为上下两层。盒边侧雕竹编纹，雕琢细腻，线条刚劲饱满，此品做工费时费工，匠心独运。乾隆工艺明显，具有极高的艺术及收藏价值。-《螽斯衍庆》（总本） 清乾隆年南府朱墨抄本 故宫博物院
一品雅集&南湖艺拍文人瓷
联合专场
Lot 2019
清嘉庆 粉彩描金麻姑献寿盖碗
口径：16.3cm 高：12.6cm
款识：大清嘉庆年制
来源：纽约佳士得 2013年春拍 lot1561
估价：RMB 22万—30万
赏析：拍品敞口倭角，弧腹，圈足。腹内壁施松石绿釉，外壁以金彩为地绘麻姑献寿图，人物纤毫毕现，印证了“嘉庆所绘人物亦有极精者”的记载。仕女造型与同时代画家改琦、王素类似。东晋时期由葛洪著作的文献《神仙传》中讲述麻姑是一位勤劳善良又美丽的南城人，因积累了不少功德，后而得道成仙，成为下八洞神仙之一的女寿仙，非常适宜做为给女性祝寿的礼品，高贵典雅，赏心悦目。相同制式里湖南省博物馆藏有同等纹饰、样式盖碗，不过尺寸较小，款识为“大清道光年制”。
Lot 2040
民国 叶震嘉珐琅彩人物故事筒瓶
高：48cm
款识：大清乾隆御制
估价：RMB 35万—50万
赏析：作品撇口，短颈，丰肩，直腹，口沿金边，饰回纹、如意纹，肩部饰蕉叶纹、夔龙纹，底部饰莲瓣纹。通体以金彩万花为地，富丽而又清雅；以蝙蝠、如意、钱币纹做边框，两面开光内绘珐琅彩人物故事。一面绘大富贵亦寿考，作品以唐代名将郭子仪遇仙的古典故事为题材，故事述曰：“郭子仪至银州，夜见左右皆赤光，仰视空中，骈车绣幄，有一仙女自天而降。郭子仪拜祝曰：今七月七日，必是织女降临，愿赐长寿富贵。仙女笑曰：大富贵亦寿考。言讫升天。后郭子仪果然高官显爵，子孙满堂。”作品绘云中仙女，立于祥云之上，目视郭子仪，旁边站侍女，人物形态生动，衣纹采用没骨画法，笔法细腻，青松峻石，勾描有致，珐琅敷染讲究冷暖变化，清丽高华。一面绘福禄寿喜，寓意“百子百福”、“高官厚禄”、“延年益寿”、“欢天喜地”，画面绘四星相聚崖前苍松之下，人物造型优美，形态兼备，没骨法画衣纹，设色妍丽，处处可见匠心。富贵寿考、福禄寿喜是常用题材，爱好收藏的达官贵人日思夜想高官显爵、子孙满堂、延年益寿，契合了中国人的美好愿望。
作者简介：叶震嘉，生卒年不详，别名叶振嘉，陶瓷美术家。1956年在景德镇陶瓷美术生产合作社供职，1958年在景德镇艺术瓷厂供职，1959年由景德镇市人民政府授予“陶瓷美术家”称号。擅长粉彩人物，其作品布局简约、主题突出，色彩明快鲜艳、衣纹线条流畅，立体感极强，显得功底深厚。
Lot 2043
民国 汪晓棠粉彩人物大花盆一对
口径：46cm 高：36cm
款识：大清乾隆年制
估价：RMB 25万—35万
赏析：花盆撇口，折沿，深弧腹，圈足，底部以蓝料彩饰回纹及花卉纹，底部作玉璧形，边侧露胎，中心施釉，定制特征明显，底心以红彩书“大清乾隆年制”款。花盆主体纹饰以曹雪芹先生笔下《红楼梦》中十二位栩栩如生的俏佳丽十二金钗为题材，布局合理，或两两相依，或三人团簇、神情自怡。人物俏丽妩媚，姿态轻盈，衣褶如行云流水，设色精细淡雅，深得改琦、费丹旭一派精髓。琴棋书画，姿态万千，予人一份宁静、舒适，给予心灵一丝恬静、安逸之感，随无作者款识，但汪晓棠风格明显，应为大户高端定制品。
作者简介：汪晓棠（1885-1924），又名汪棣、汪棣华，字晓棠，号“龙山樵子”。江西省婺源人。清末民初的著名绘瓷名家。晚年曾任瓷业美术研究社副社长。人物、花鸟、山水无所不能，擅长人物，尤精仕女。汪晓棠也可说是浅绛彩与新粉彩之间的衔接性人物，因为汪晓棠等一批画师早年都画过浅绛彩，后来改画粉彩，与潘匋宇、王琦、周小松等人同为民国新粉彩瓷器的奠基人。其书法受到清代“二王”影响绘画与晓楼、沙山春、钱慧安一脉相承，尤其以人物画最为著名。
Lot 2095
清光绪金品卿浅绛大吉图钟形壶
高：12cm
款识：光泽敬赠
无底价
题识：年来无复中宵舞，日笑功名一念轻。仿颐公笔意，庚辰（1880）春月上浣应容远四兄大人雅玩，品卿金诰临于昌江客次。（金诰）
Lot 2126
民国 王琦粉彩人物册页双开
高：20cm 宽：12cm×2
题识：借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。时属癸亥孟夏月王琦写于珠山客次。（王琦之印）
日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。癸亥（1923）夏月王琦写（碧珍）
估价：RMB 25万—35万
作者简介：王琦（1884-1937），江西新建人。民国初年景德镇绘瓷名家，“珠山八友”之首。号碧珍，别号陶迷道人，斋名匋匋斋，常用印有“王琦”、“匋迷”、“洗心斋”、“碧珍”、“王琦画印”等。王琦幼年读私塾时酷爱绘画，曾从捏塑面人学艺。17岁到景德镇，以捏面人为生，初改习没骨法画佛像，后以钱慧安仕女画为蓝本绘工笔粉彩。中年后学“扬州八怪”之一黄慎画风，运用写意法画衣纹，西画法描绘人物面部，草书题记，富有新意。其作品曾在1915年巴拿马万国博览会上获一等奖。王琦是一位诗、书、画俱佳的艺术家，进而成为人们内心尊崇的景德镇陶艺家中的领军人物。
Lot 2131
清光绪 愚道人浅绛山水横板插屏
瓷板长：81cm 宽：30cm
题识：谁买洞庭秋，黄鹤楼头，槐花半老桂花稠。才送斜阳西岭去，月上镰钩。漭漭大荒流，烟净云收，万条银线接天浮。不用画船沽酒去，我自神游。庚辰（1880）春月录板桥句于昌江吟香馆。宕愚道人写（愚、道人）
著录：《浅绛瓷笺》陈树群、俞吉伟，崇文书局，2022 P320、21
估价：RMB 80万—150万
赏析：本块瓷板宽81cm，高30cm，是国内目前发现的同时代尺寸最大的浅绛瓷板。整块横版作者以洞庭秋月为题，裁八百里洞庭一角，全图用笔淡雅，远山或浓或淡，都以干枯的笔勾皴，疏朗简秀，清爽潇洒。山间丛林茂密，点缀村舍，茅亭，水中则有渔舟垂钓。整个画面林峦浑秀，草木华滋，充满了隐者悠游林泉，萧散淡泊的诗意，散发出浓郁的文人气息。
作者将诗、书、画融为一体，不重形似，笔法简练精到，山和水布置疏密得当，层次分明，但觉江水茫茫，天水一色，令人心旷神怡。整体构图与黄公望被誉为“山水第一神品”的《富春山居图》有异曲同工之妙，可见作者对黄公望演习颇深，深的其浅绛山水之妙，虽作者愚道人无法考证其人生际遇，但有如此恢宏作品存世，也是其人生浓墨重彩的一笔。
Lot 2134
清光绪 程门浅绛山水圆板插屏
直径：29cm
题识：马蹄声特特,去入天子国。庚辰（1880）九秋敬卿仁兄大人雅属并正，雪笠程门（程、门）
著录：《浅绛百家》胡越峻、陈树群，中国美术学院出版社，P13.
估价：RMB 20万—30万
赏析：圆板作于光绪六年，题材取自唐代诗人马异的古诗《送皇甫湜赴举》，画面人物精炼，山形树法，老辣大方，笔老而色清、意长而隽永，方寸之间，尽将笔墨功夫和文人意趣表现得淋漓尽致。
作者简介：程门，清末画瓷名家，又名增培，字松生，号雪笠，别号笠道人。自幼聪慧，据《黟县四志》载：“工书善画，作行书随意为之，有不衫不履游行自如之致。画尤精妙绝伦，凡山水、人物、花卉以至虫、鱼、鸟、兽兼擅其长。”其人工书善画，尤以瓷画著称，其得力于宋、元、明、清诸大名家者甚深，故所谓直追古人。他将中国画的浅绛技法运用于瓷画之上，配以诗句、题款，绘瓷画如传统水墨绢本，开文人绘画瓷器之先河，在咸丰、同治年间名噪大江南北，是公认的浅绛彩第一大家，为三大家之首。
Lot 2143
清光绪 王少维浅绛人物笔筒
高：13.3cm 口径：10.7cm
题识：庚辰（1880）仲仿曾布臣画法，写在珠山东麓之静得所居为学之仁兄大人雅正，青圃倪英元赠，王少维作。
估价：RMB 25万—35万
作者简介：王少维（1817-1887），安徽泾县人，名廷佐，号画饼书生。其浅绛彩创作活跃期于同治末（1872年）止于光绪十三年（1887年）。王少维的名号及其印章款和金品卿一样，很单一。名号多为少维王廷佐、王少维、间有三吴王少维、吴门少维，晚年有七十老人王少维。印章：依次为王氏少维、少维、吴人。轩室名号有御厂轩亭号者、珠山南之半弓园、厂署之环翠亭、珠山东簏之静得所居、昌江公廨且安室、珠山之蕉荫轩。王少维是御窑厂在籍画师，擅人物与山水结合。其人物用笔疏简浅淡，造型严谨，形神具佳；其山水仿宋赵大年和元人山水一路，布局清新、色彩雅致，画面精美，和金品卿并称为"御窑两支笔"。
Lot 2160
清光绪程焕文浅绛彩山水花鸟温锅一对
高：19cm
题识：以介眉寿。
黄花晚节香。
癸巳（1893）小阳月程焕文作。
时癸巳小阳月仿石田老人法，程焕文作。（印）
仿石田老人法。
估价：RMB 25万—35万
作者简介：程焕文，生卒年不详，名弼，又名弼笠，字焕文，号问月道人、漱石氏、小艇氏、寄舫氏。作品活跃期为1881年（光绪七年）-1903年（光绪二十九年）。名款有程焕文、程弼、焕文程弼、程弼笠。所画山水继有程门之风，淡雅隽秀，简远逸迈。所画花鸟人物自然逼真、活泼生动、富有生趣。亦是晚清浅绛瓷画中的名家。
Lot 2176
清光绪 俞子明浅绛花鸟帽筒一对
高：29cm 直径：12.5cm
款识：光绪年制
题识：本为凌云志，松间养羽毛，一日撑枝去，不怕九霄高。礼春仁兄大人雅玩，子明氏笔。
丹心未许蜂能采，朱顶犹疑鹤与群，仿新罗山人笔。丙子（1876年）仲秋月礼春仁兄大人清赏，俞子明画作。
估价：RMB 25万—30万
作者简介：俞子明（1843-1911），名义维，字静山，号砚溪渔人、砚溪山人，徽州（今江西婺源）人，晚清浅绛彩画师中创作周期最长的画师之一。其所绘多为喜闻乐见、通俗易懂的历史典故，颇受欢迎。
Lot 2181
清光绪 浅绛彩十美图方帽筒一对
高：28.5cm
题识：时丙戌（1886）季秋月书于昌浦仑山画室，星江胡崑写
仿莲舫女史笔法于昌浦仑山之画室
估价：RMB 10万—15万
作者简介：胡崑，生卒不详，晚清浅绛彩名家，江西婺源（星江）人，斋号为仑山画室、碧云山馆，署名多为星江胡崑，擅人物，诗、书、画俱精。
Lot 2209
清光绪 浅绛梅花琮式瓶
高：29cm
题识：诗老不知梅格在,但看绿叶与青枝。云衢仁兄大人雅玩，且安室制赠
估价：RMB 18万—25万
赏析：琮式瓶通景以浅绛彩作粉梅及绿梅，梅枝伸展虬劲有力，梅花朵朵盛开，花型正、侧、仰、背朝向生动。笔法在转折变化中虚实相连，枯湿相间。枝丫讲究穿插造型，扭曲处更是似有若无，梅朵姿态生动，映带有情。
Lot 2210
清光绪程门、程崇楷合作山水人物花鸟琮式瓶
高：30cm
题识：试鼓丘中琴，便看幽人出。小松程崇楷写。（崇楷）
碧梧清暑 己卯（1879年）首夏雪笠程门写（程、门）
虞阶漕帅大人钧鉴
著录：《浅绛彩瓷品鉴》，刘杨，江西教育出版社，P30
估价：RMB 40万—60万
赏析：这是一件程氏父子合作的光绪早期作品，己卯为光绪五年。程门，浅绛彩瓷的开山鼻祖、浅绛彩瓷最具代表性的领军人物。程崇楷，程门之子，又名盈，字小松，擅长人物。程氏父子合作的浅绛彩瓷作品，传世极少，而程门、程崇楷合作的琮式瓶，更是凤毛麟角。琮式瓶集山水、人物、花鸟于一器。山水疏朗、潇洒苍雅；花鸟灵动、伶俐可人；人物神形卓然、惬意恬静。 “画到简时方为精，画到简时方显功”，此琮式瓶一览无遗诠释了这一中国画的经典理论。画面线条、构图、题跋，无不彰显程门父子笔墨之精妙、文人瓷意境之深邃。整器设色、布局、画意均无可挑剔，殊为难得，堪为程氏浅绛彩瓷代表之作，也是浅绛彩瓷作品中的扛鼎之作。
上款人苏凤文，清贵州贵筑(今贵阳)人,字虞阶。道光举人。同治元年(1862)以广西左江道迁按察使。四年迁布政使。六年授广西巡抚。十年擢漕运总督,旋因病解职。同年程门作山水瓷板题款“路穿松坞翠阴斜 己卯首夏，虞阶漕帅大人钧鉴，雪笠程门写”景德镇博物馆藏。（见于陈树群《烟云寄兴—程门大事年表》）。
作者简介：程门，又名增培，字松生，一号雪笠，五都田段人。幼聪慧，工书善画，作行书随意为之，有不衫不履、游行自如之致。画尤精妙绝伦，凡山水、人物、花卉以至虫、鱼、鸟、兽兼擅其长，其得力于唐宋元明及国初诸大名家者甚深，故所诣直到古人。咸、同时名噪大江南北，赏鉴家得其片幅零缣什袭藏之，杜工部所谓“贵戚权门得笔迹，始觉屏障生光辉”，传世无疑。子名言字次笠者，工山水，潇洒出尘。名盈字小松者，工仕女，风神昳丽，各秉庭训，得其一艺之长，均在江西景德镇以画瓷资生，所画瓷品迄今犹名贵也。（吴克俊、许复、程寿保、舒斯笏《黟县四志》卷七，1923年）
程崇楷，程门之子，又名盈，字小松，擅长人物。
Lot 2211
清光绪程声和浅绛山水花鸟琮式瓶一对
高：30cm
题识：余存老屋两三间，日暮归来鹤未还，
徐步松簷闲意好，四口口竹带秋颜。
庚寅（1890）秋月为汝涵仁兄大人清玩，
北野程声和写于昌浦寓斋。
庚寅秋月为汝涵仁兄大人清赏，声和写
估价：RMB 40万—50万
作者简介：程声和，原名程铃，程绍铃，字声和，号北野道人，安徽黟县人。是光绪民国时期文人画家，与程门同乡。善花鸟。
Lot 2222
清光绪 金品卿浅绛花鸟花盆
口径：39cm 高：39.5cm
款识：金品卿画
来源：陕西省文物商店旧藏
估价：RMB 40万—50万
赏析：此作器型硕大，釉面温润，造型典雅，画面构图技巧娴熟、章法老练。花盆一面绘鸟雀，一面绘牡丹，寓意富贵白头，画中鸟雀顾盼神飞，笔力潇洒，细腻传神，牡丹色彩鲜亮，，风姿绰约，枝叶辗转有度，干净利落。整件作品构图优美，设色清雅，精致不俗，韵味无穷，俱见画家笔底功力不凡。
作者简介：金品卿，名诰，号寒峰山人，斋号环翠亭。安徽省黟县人，活跃于清同治元年至光绪三十四年间（1862-1908年），供职景德镇御窑厂，是光绪初年浅绛彩绘名家，与王少维并称“御窑两支笔”，与程门、王少维并称“浅绛三大家”。他擅长浅绛山水、花鸟和人物画。山水画多仿南宋名家及明代沈石田的画意；花鸟画宗华新罗一派，笔力潇洒，设色清丽；人物画有黄慎笔意，用笔刚劲，落落大方；书法工行草有董其昌遗风，悠然自如，颇具特色，为晚清杰出的绘瓷名家。
Lot 2238
民国 田鹤仙粉彩梅花瓷板插屏
高：38.5cm 宽：26.5cm
题识：水边蓠落月昏黄，扑面风来别有香。料是罗浮清梦醒，蕊珠仙子舞霓裳。
仿煮石山麓法，民国三十年辛巳十二月立春前一日为济民仁兄院长雅玩，弟赖清敬赠。
荒园老梅田鹤仙写于珠山客邸（鹤仙）
估价：RMB 60万—70万
作者简介：田鹤仙（1894-1952）名青，原名田世青，字鹤仙，号梅华主人、荒园老梅。先攻山水，后改画梅花。其绘画艺术，以梅花独步画坛。鹤仙的梅花，深得元代画家王冕的影响，其竹杆似断非断，节节相连的用笔及构图无处不体现王冕的绘画精神，“珠山八友”发起人王大凡赠有“山水清浑成一格，梅花作出更无双”的赞誉诗句。他画梅只画花枝，不画背景，创立了瓷画上的“梅花弄影”技法。虬劲盘曲的树枝，衬以绰约的梅花树影。炽烈的梅蕊与冷峻的梅枝形成强烈的反差，造成虚实相衬，虚实相生的艺术效果。画面上梅满、字多、诗俊逸，再配以朱文小篆方印，给人以满目留芳之美感。其创立的“梅花弄影法”、“虚实衬托法”和以山水功夫画梅，字与梅融为一体共组画面等艺术追求，产生了深远影响。
Lot 2276
清光绪 仙哉浅绛仕女瓷板
长：40cm 宽：30cm
题识：静院歌声夙澹荡，吹来一字一生香。庚辰（1880年）九月，海上客。（仙）
著录：《浅绛瓷笺》陈树群、俞吉伟，崇文书局，2022，P147
估价：RMB 45万—60万
作者简介：胡仙哉,安徽休宁人,名林,字仙哉,号”三十六峰草堂主人”,又号”海上客”,”散苍使者”,是同光年间一位非常出色的浅绛彩瓷画师,擅长人物、奇石等，画意潇洒雅逸，人文情怀深厚，其作品多在光绪十年之前。
Lot 2283
清 李明堉浅绛人物瓷板插屏
瓷板长：63cm 宽：36cm
题识：七十辉南极，簪缨萃一堂。灵萱贞苦节，细柳历危场，酬德封花诰，扬名许桂芳。他时期得禄，马上庆还乡。时同治癸酉（1973）客游昌江，适乐翁以得禄还乡图索题予见。老伯母宜人儿孙绕膝，福萃一堂因以题赠。畅园李明堉。（臣堉）
著录：《浅绛瓷笺》陈树群、俞吉伟，崇文书局，2022，P360、361
估价：RMB 35万—50万
赏析：李明堉生卒不详，名明堉，字鬯园、畅园，江西地方官员。有1873年（同治十二年)山水、人物作品存世。这块瓷板的主人公乐翁，极有可能就是时任景德镇守备乐斋肖连坤。
Lot 2284
清光绪 王凤池浅绛山水瓷板
长：30cm 高：23cm
题识：写鹤舞千年树之句，丙子（1876年）为青芝仁口险雅口，丹臣选。
估价：RMB 45万—60万
作者简介：王凤池（1824-1898），字兆木，号丹臣、敬庵，兴国州丰叶里王志村人（今阳新县浮屠镇王志村）。王凤池，才思敏捷，又擅长书画，时誉江南才子，清末浅绛绘瓷画先驱之一。着有《福云堂诗稿》。1875年，王凤池被分发江右任知府。江右即饶州府时辖景德镇、上饶、鄱阳等地。王凤池到任后在处理好政务之余，喜欢吟诗作画，经常到景德镇御窑厂参与瓷画创作，鼓励画师创新彩瓷技艺，与御窑厂画师金品卿、王少维商讨彩瓷绘画艺术并一起创作。王凤池独自创作的作品主要集中在光绪二年丙子（1876）和三年丁丑（1877）两年里，即他在景德镇榷陶这一年和1877离开景德镇，补授南康知府实缺之前这段时间。在这两年里，王凤池特地在珠山南麓御窑厂内的环翠亭旁辟有陶室“敬事轩”，专事瓷绘之事，许多精品都是在这一段时间完成的。这首先是因为他自身所具备的学养和书画功夫，其次是前一年与金品卿、王少维的切磋与合作，才使他单独所创作的作品达到了能与程门、金品卿、王少维相媲美的高度。
Lot 2297
清光绪 程门浅绛山水瓶
高：15cm
款识：小香自制
题识：仿大癡法，小香玩，雪笠（雪笠）
估价：RMB 8万—15万
赏析：作者以浅绛彩上描绘山水，远处层峦清雅写意，近处小洲尽皆苍翠，湖面清朗空阔，小舟行游湖上如若空游。整幅作品颇得黄公望山水之气势，留白丰而不空，笔老而色清、意长而隽永，处处展现了程门浅绛技法的独到之处。
Lot 2313
清光绪 顾海林浅绛人物瓶
高：17.9cm
题识：虎臣仁兄大人雅玩，海林弟珊（珊）
估价：RMB 5万—8万
作者简介：顾海林，即顾宝珊，族谱名顾宽珊，字海林。他的先祖是清代康熙朝榜眼，桐城学派创始人方苞的恩师，清初扬州文学流派代表人之一，被誉称“维扬二妙”之一的顾图河。海林出生于江苏江都市大桥镇，后寓居于扬州徐凝门街，至今仍有不少后人植根于扬州。海林生于1845年（清道光二十五年）正月，卒于1894年（光绪二十年）四月，享年50岁。（族谱载，从发现的实物看，1899年仍有作品)。《中国美术家名人大辞典补遗》载：“顾宝珊，字海林，江都人，寓居于扬州，清末画家。工山水，花卉、果品、鸟兽。其泼墨蟠桃流传甚广，松鼠尤精妙。于大桥居所筑春江草堂，作《春江草堂图》，名人为之跋者数十人之多。”1925年和1996年所修的两部《江都县志》，在人物篇和文化篇中，都有对顾宝珊的记载。《扬州历史人物词典》，也将其收入文化名人之列。光绪初年，顾海林到江西鄱阳，和张肇源共同开办“云林阁”瓷画室，创作了一批极具文人气息的浅绛彩瓷。
上款人虎臣为清末淮军将领郑国谟，历任江西袁州协副将，江西抚标中军参将等职，官居二品，在江西军届仅次于巡抚。
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