玉矿整体性开采(战国玉器的鉴定)

诸侯好玉

战国时期玉器的变化，首先是受当时社会生活的影响。战国也是各诸侯国争战不休、社会剧烈动荡的时期。

中国历史上从公元前475年至公元前221年秦始皇消灭六国统一全国为止的这一段历史，称战国，计255年。当时神州大地有魏、赵、韩、齐、秦、楚、燕七个大国，称为“战国七雄”。因其时国与国之间战事连绵，故史称战国。战国是中国历史上最为激动人心的时期，诸侯国间战争不断，但相互间竞争大于对抗。值得一提的是，战国时期谋士游说之风盛行，使战事不仅依靠实力，也注重谋略。这种以兼并、扩大自己势力范围为主要目的的战争，破坏性相对较小，竞争相对激烈，在一定程度上反而有利于文化的发展，同时对战国玉器的发展产生了深刻的影响。

影响之一，各诸侯国玉器进一步发展。其时由于政治、文化和对外交往及商品经济发展需要，各国都注重发展玉器，不仅韩国、魏国、赵国、燕国、鲁国、越国、楚国、秦国等强国有精美的玉器工艺，连地盘小、国力弱的中山国、曾国、随国等也有令人叹为观止的玉雕艺术。因此，称战国诸侯奢玉，一点也不过分。其时琢玉业是官方重要手工业之一，作坊多设在首都。考古学家已在郑韩故城、洛阳东周王城及凤翔秦都雍城等地，发现一批琢玉工场。据目前资料，以楚国玉器数量最多，琢工最精，艺术水准最高。

战国（曾国）兽面纹玉琮

宽6厘米。湖北省随州市擂鼓墩曾侯乙墓出土。新石器时代在神州大地风靡一时的玉琮，至战国时期呈现出最后的余辉，其时时作玉琮非常罕见，大多数是利用齐家文化、西周玉琮进行改制，方法有三种：一是剖切作为琢磨新玉器的玉料；二是添座加盖，改作他用；三是表面加刻纹样。此玉琮为西周矮琮形制，战国早期在器表通体加刻形象生动的主题兽面纹，并附刻卷云纹、阴线纹、细网格纹。细网格纹是战国新式纹样。

影响之二，玉器成为国家重器。夏商周三代，国之重器基本以青铜器为主，特别是青铜鼎，是国家的象征。《左传》曾载夏铸九鼎，因亡国而鼎迁于商及周的故事。至战国时期，青铜器虽仍以独特的艺术风格继续发展，而它作为国家之重器的地位开始动摇，由玉器取而代之。卞和献玉璞予楚王，和氏璧，完璧归赵，以及传国玺的故事等，均发生在战国时期，充分说明玉器在当时社会生活中的特殊地位和重要影响。

战国（宗周）谷纹玉璧

直径11厘米。陕西省长安县韦曲北出土。战国时期是中国玉璧最辉煌的时期，不仅因为脍炙人口、千古传诵的和氏璧的故事就发生在战国时期，还因战国玉璧在表面装饰、内外出廓等方面有新的突破。战国玉璧有内外分区璧、出廓璧、谷（卷云、蟠虺）纹璧三种形式。此谷纹玉璧，扁平圆形，内外边缘各琢一周突弦纹，两面浮突密集的谷纹，并有阴线纹相连，脱胎于春秋浅浮雕蟠虺纹，又与战国勾云纹关联。

影响之三，玉器成为国家的重要财富。战国时期，上起帝王将相，下至平民百姓，无不以玉为贵，视玉为宝，玉器不仅成为个人的财富，也是国家财富的重要组成部分。东周时期楚国逐渐东迁及吴越两国与楚屡次交战，除政治因素外，掠夺矿藏资源也是一个重要因素。《战国策》载楚地多金玉，故玉金工艺特别发达。事实上，玉器在战国时期既是国家财富，也是无价之宝。秦愿以十五城换取赵国和氏璧，足以说明玉之不菲的价值。

战国（鲁式）双区龙谷纹玉璧

直径19.9厘米。山东省曲阜市鲁国故城乙组52号墓出土。战国时期玉璧成为价值连城的宝玉，成为显示身份、国力的宝器。于是玉璧越做越大，越做越精，越做越多。玉璧做大了，单一纹饰就显得比较单调，于是出廓，于是内外分区，饰两种以上纹饰，如双区龙谷纹玉璧，内区饰谷纹，外区饰四组双尾龙纹，以绞丝纹间隔。两面纹样相同。据研究，战国时期只有楚国、鲁国能琢磨双区龙谷纹玉璧，鲁国还能琢磨三区龙谷纹大璧。

影响之四，玉器成为修复邻里关系的重要馈赠品。当时国与国之间的交往离不开玉器，君臣相处也离不开玉器，聘贤、聘女及逢吉过节更离不开玉器。玉器成为传递信息、连结友情的纽带。楚襄王曾遣使持金十斤，白璧百双，聘庄子为相。《荀子·大略》载：“聘人以圭，问士以璧，召人以瑗，绝人以玦，反绝以环。”当时的社会活动，玉器均可作代言物。一个戍边疆场的人，如果得到一块玉玦，只能继续在那里服务；若得到一件玉环，则可荣归故里，因“环”与“还”同音，具归还、返回之意。而“玦”与“决”同音，含拒绝之意。

战国（曾国）透雕龙纹玉璜

宽16厘米。湖北省随州市擂鼓墩曾侯乙墓出土。娴熟地使用透雕镂空琢玉技艺，并将主题纹样表现得更加生动活泼，神情并茂，是战国玉器的重要琢玉成就，重要艺术特征，在细长条形的玉璜上也发挥得淋漓尽致。此扁平弧形玉璜，正面以透雕、浅浮雕、阴线刻等多种琢玉技艺，琢磨四龙、双蛇、双鸟等图像，图像严谨，以对称方式左右展开。顶端有一同体双首龙纹将左右两部分紧密联在一起。背面光素。

用途扩大

战国玉器用途空前扩大，已渗透到当时社会生活的各个领域。通过和氏璧的故事，我们知道，玉器在战国时期已应用于外交领域。从战国玉器的诸多用途中，我们可概括为政治用玉、军事用玉、生活用玉和丧葬玉等方面。

战国（楚国）双龙玉璜

宽17.5厘米。安徽省长丰县杨公2号墓出土。西周时期龙形、龙纹、凤纹玉璜并存，东周时期玉璜以龙形、龙纹居多，几乎不见凤鸟纹玉璜，原因大致有二，一是造型所需，双龙首下垂，形态更优美；二是用途所求，以大璜祭祀求雨，双龙可饮水。此玉璜呈扁平弧形，两端下垂，镂雕龙首纹，以细阴线进行细部刻描。双龙同体的璜身，通体装饰井然有序的谷纹，并以细阴线勾连成组。两面饰纹相同，典型战国晚期双龙玉璜。

政治用玉，主要指政治、外交、祭祀、聘贤等与政治活动相关的用玉情况，这类玉器以玉璧、玉圭为多。楚国曾有“当璧立翮”的习俗，就是王位继承人以是否碰到玉璧来决定能否继承王位。玉圭是一种扁平长条形玉器，种类很多，有镇圭、桓圭、信圭、躬圭、谷圭、青圭、大圭、琬圭、剡圭等。玉圭形式既多，用途也多，不仅用来祭祀天地鬼神，象征等级制度，也被用于朝觐、婚聘等。

战国（楚国）镂空龙凤纹玉佩

长15.4厘米。安徽省长丰县杨公2号墓出土。战国时期的南方大国楚国，国力雄厚，人才荟萃，文化艺术灿烂辉煌，作品题材丰富多彩，内容高深莫测，技艺巧夺天工，创作出了许多独一无二的精品力作，成为华夏瑰宝，此龙凤玉佩是其中之一。形呈扁平形，以镂空、浅浮雕、阴刻等高超技法，琢磨双龙双凤图像，龙在上，凤在下，龙凤皆同体相背而立，昂首阔步，并以祥云巧妙连结龙凤，龙凤呈祥，精美绝伦。

春秋时期已经有相当数量的尚武玉器，战国时期由于战事的扩大和等级的提高，军事用玉亦较春秋时期多，主要是玉带钩、玉韘、玉戈、玉具剑的大量增加。

战国（曾国）透雕双龙玉佩

长12.9厘米。湖北省随州市擂鼓墩曾侯乙墓出土。东周时期诸侯国的玉琢业越来越发达，许多经济文化比较发达的诸侯国，都拥有自己的琢玉业，生产的玉器，既有东周的时代特色，又有诸侯国的地方风格。曾国地处中原与楚的中间地带，得两地之优势，故青铜玉石工艺特别发达。此透雕双龙玉佩，近似扁平长方形，透雕镂空，双龙连体，龙首相背，尾部相连，左右对称，以卷云纹阴阳线、细阴线、网状纹装饰龙纹，纹样精细。

战国玉器礼性淡薄，加上赋予玉器道德观念，同时又成为可以卖买的商品，因而生活用玉增加最快。战国生活用玉有两大类，一类是成套玉组佩的大量出现，另一类是实用生活用具的普遍使用。战国玉组佩不仅数量多，结构复杂，而且器形大，趋向成套化而不是组合化，有的将整套玉组佩镂雕成不可分离的一个整体，令人惊叹不已。战国时期的生活用具玉器，有玉杯、玉羽觞、玉灯、玉奁、玉博具、玉梳等。

战国（曾国）S形对龙玉佩

长11.5-11.6厘米。湖北省随州市擂鼓墩曾侯乙墓出土。战国S形玉龙，不仅形态优美，而且多成双成对，主要原因取决于二，一是取决于用途，佩挂时左右对称，具有君子风度；二是取决于加琢磨工艺，成对玉龙琢磨，或上下对剖，或左右对称，省工省料，事半功倍。此对玉龙，尽管形态、大小略有区别，但从玉料质地色泽观察，为成形后对剖而成。扁平镂空S形，出细阴线纹边郭，龙身通体饰卷云纹，以谷纹间隔，纹样略粗。

战国丧葬玉较春秋时期有较大变化，一是面幕玉器数量增加，结构较为复杂。二是由其它玉器改制的玉甲片广为流行，这是汉代玉衣的雏型。三是玉龙、玉璧等，不仅作馈赠、佩挂等实用，也大量用于丧葬，但玉质较次，多用次玉（珉）制作，雕刻马虎，草率从事。

国（楚国）镂空龙形玉佩

长21厘米。安徽省长丰县杨公8号墓出土。战国S形玉龙，除单龙独飞、双龙同体、龙飞凤舞外，还有许多是龙首凤尾形，特征是一个大龙首，辅饰若干小凤首，形成一龙一凤或一龙多凤的现象，不知是否是当时一夫一妻或一夫多妻制在玉器艺术上的反映？镂空龙形玉佩，出土一对，大小形态基本一致，主体纹样为回首S形龙纹，辅饰纹样为三凤纹，两面琢磨排列有序的谷纹，气势磅礴，为战国楚国镂空S形龙精品。

新款新式

战国时期社会生产力提高的显著标志之一，是冶炼术有了进一步提高。铁器的发明及使用，使玉矿的大量开采，大块玉坯的切割、浮雕、透雕和线刻等综合雕琢技艺的灵活应用成为可能。战国时期以铁器为代表的先进生产力，在工具制造及加工技术方面，进行了一场影响广泛的革命，对其时的制造业影响深远，推动了玉器在造型、装饰方面向更高艺术水平迈进的步伐，呈现出一派崭新的面貌。

战国（曾国）龙凤纹四节玉佩

长9.5厘米。湖北省随州市擂鼓墩曾侯乙墓出土。精美的和田玉料多为籽料，籽料体量一般不大，如何在有限的体量内做出更大的体量，更多的空间，古代玉匠的聪明办法，是利用不间断的套链、套环等琢玉绝技，把玉器做大做精，不浪费一点玉料。此玉饰，由一块和田白玉籽料剖解为四片（节），三个椭圆形环将其连成一体，以小做大，展开可佩，折叠可藏。通体镂雕7龙、4凤、4蛇纹，并饰精细的龙鳞凤羽纹，精美无比。

战国玉器造型，方、圆几何形玉器进一步减少，其背后原因可能是礼玉的进一步衰弱。其经典造型是S形龙凤玉佩的大量涌现，这种玉佩形式多样，千姿百态，有的单龙腾飞，有的双龙戏游，有的群龙相盘，有的龙腾虎跃，有的龙凤合欢，将龙凤神韵表现得淋漓尽致，将龙凤艺术刻绘得曲尽其美。S形艺术语言，孕育着阴阳太极、事物周而复始运动的客观规律，是中国古代宇宙观及认识论的形象概括，是中国艺术民族形式的母体，闪烁着强盛的生命力。

战国（越国）凤形玉佩

长3.3厘米。江苏省无锡市鸿山镇越国贵族墓出土。凤鸟是中国古代玉器的主题纹样，既有石家河文化的扁平蜷体凤鸟玉佩，又有大量周代凤鸟纹玉饰，但圆雕凤鸟玉佩一直比较少见，鸿山越国贵族墓出土圆雕玉凤三件，此为三件之中最精美的一件。青白玉质，受沁呈牙白色，额头带半透明的红色圆点。凤呈展翅飞翔状，翅作S形，略高于凤尾，凤冠、凤目凸起，以片状羽线纹表示凤鸟之羽翎，细如毫发，为罕见东周微雕玉作。

随着铁钢质工具在玉器加工方面的广泛使用，S形构图法则的灵活应用，春秋时期几乎不见的镂空技艺，在战国玉器上大放异彩，达到了相当高的艺术水准，其特点是在器物的边廓外加以镂空刻画，或雕龙凤纹，或琢祥云凤鸟纹，装饰韵味很浓。与镂空琢玉密切相关的是，战国还发明了套链琢玉术，即在一小块玉料上通过镂空及切剖技术，扩大玉的空间，增加玉的体量，达到以小见大的艺术效果，在玉组佩、玉具剑上应用得非常成功。这是战国琢玉术的重大改进。

战国（宗周）勾云纹高足玉杯

通高14.6厘米。陕西省西安市西郊车张村秦阿房宫遗址出土。战国玉器在成型、装饰等方面的琢玉技术，达到了相当的高水准，设计琢磨出既科学合理又方便实用，同时又显示玉之美的器皿，是重要成就之一。此玉杯材质呈糖色，温润细腻，由杯身和底足两部分粘接成一器。杯身、底足外表分层琢磨柿蒂纹、卷云纹、几何纹、花瓣纹等，布局合理，琢磨精细，为战国晚期玉器装饰风格。此杯原定为秦代，现有学者定为战国，笔者从其说。

如果说春秋玉器表面花纹以蟠虺纹、卷云纹、兽面纹占主导地位的话，那么，战国玉器一改春秋玉器繁缛的装饰风格，向简练、清新、规范化方向发展。谷纹、蒲纹、勾云纹，成了战国玉器的当家花纹。花纹布局严谨，在玉器边廓内精细刻画，显得井然有序。

战国（曾国）云纹玉梳

长9.6厘米。湖北省随州市擂鼓墩曾侯乙墓出土。梳篦是人类社会文明进步的重要标志，古称为栉，区别在于齿，齿粗而稀者称为梳，齿细而密者称为篦。此玉梳系用籽料切剖而成，淡青玉质，边皮呈浅褐色，质感、色泽分明。略呈扁平长方形，分梳背与梳齿两部分，梳背阴刻卷云纹，梳具计23枚，呈均匀细密排列。顶端穿有一孔。此玉梳是战国早期为数不多的贵族玉梳之一，既可梳理，又可束发，融实用与装饰于一体。

镶嵌技术是中国古代重要工艺之一，曾得到广泛的应用。反映战国玉雕工艺水平标志的另一方面，是镶嵌技术的完善，当时琢玉业和金银细工结合起来，将金银铜铁和玉、绿松石、琉璃等多种材料综合使用，创造了错金银镶嵌宝玉新工艺，成为玉雕作品的新贵，受到当时上层贵族的热烈欢迎，争相索求。

战国（越国）椭圆形龙纹玉佩

长7.9厘米。江苏省无锡市鸿山镇越国贵族墓出土。东周越国琢玉水平本不高，灭吴后技艺大大提升，可能与越从吴国获得大批玉器、玉匠有关，此玉佩是越灭吴后在吴地越国贵族墓发现的精美玉器之一。器呈长圆形，左右两侧带双穿扣系耳，单面雕，正面以十字形纹带分为四区，各浅浮雕一回首龙纹，并填充阴线纹。此类玉饰，东周时期发现多件，是饰玉还是葬玉，确切用途待考。

战国玉器不仅美在材质，美在工艺，美在造型，美在装饰，而且美在整体，美在艺术。玉器虽是工匠艺术，但战国玉器匠意大减，艺术趣味很浓，每件作品都有生动形象的艺术语言，主题明确，含义清晰，这是战国玉器古典主义美的内在魅力。

来源：《文物天地》2018.3