青花人物笔筒，瓷器，清代，通高15厘米，口径18.1厘米，足径18.1厘米，征集。

青花人物笔筒

河南博物院藏的这件青花人物笔筒呈正圆筒形，平底直壁，造型端庄典雅，口沿一周微有磕伤。笔筒外一周满布青花图案，青花发色浓艳，描绘了三组《西厢记》人物故事。一组图画描绘的是亭阁之内，莺莺小姐坐于桌前，相思之情浮于面上，案上摆有信笺，丫鬟红娘侍立一旁，等待莺莺写好书信，好送于书生张珙。以一丛葱葱郁郁芭蕉叶为分隔，另一组画面上远有青山，垂柳依依；近处庭院之内，在蕉石掩映之下，张珙正于桌前抚琴；红娘扶着莺莺立于琴桌一侧，聆听琴音，眉目间神情依依，十分传神，描绘的恰是西厢听琴之景。第三幅画面反映的是张珙远赴京城赶考，莺莺相送的场景，恋人之间难舍难分之情跃然画面之上。三组画面构图远近得宜，主体突出，以《西厢记》的几场主要情景构勒出一个才子佳人的美好故事。

清代青花人物笔筒立面图（一）

清代青花人物笔筒立面图(二)

清代的民窑笔筒底部大多无文字款识，这件青花人物笔筒亦不例外，底部处理十分有趣，外周施白釉一圈，间以留胎无釉一周，出现了涩圈，中心处复施白釉，正中心位置内凹，上设一青花花押款，花押图案为一枝莲花。花押款兴起于明代天启年间民窑瓷器之上，清代康熙、乾隆年间发展迅速，以后逐渐减少。花押款几乎全部见于民窑瓷器之上，这种在瓷器底部上绘制的纹样标志，形同古人所做的“划押”，多以花卉等形式出现，故名花押。这些标志的意义无从考究，也是为标明某器为某人所作，作为计件算酬的记号，也可能是代指某一特定窑口或某一特定器类，以做记号之用。河南博物院收藏的这件青花人物瓷笔筒上的莲花花押，也许仅为取高洁之意的莲花为记，也许是道教八宝的图案之一，现已不可追考。

清代青花人物笔筒底部

比较研究

笔筒在士人的生活中举足轻重，它材质多样，工艺繁多，现可见的明清传世品琳琅满目，美不胜收，其实用性远远不及它的观赏把玩性更让人醉心。目前常见的笔筒除按材质、时代划分外，按风格与流传，亦有文人笔筒与宫廷笔筒之分。

故宫博物院藏明代竹雕竹枝笔筒。笔筒高14.6厘米，筒径6.9厘米，圆筒形，筒身颀长，口沿略内倾，过渡自然圆润，足为卷唇式，微凸。筒身浅浮雕折枝竹一束，清雅精致。

故宫博物院藏明代竹雕竹枝笔筒

南京博物院藏清代康熙年制青花“圣主得贤臣颂”笔筒。笔筒为直筒形，高16厘米，口径19.3厘米。器施白釉，外壁以青花料楷书《圣主得贤臣颂》全文，文末有釉里红“熙朝传古”方印。这种以整篇辞赋装饰笔筒，不加其他纹饰的做法于康熙时期极盛。该器为官窑器，底款为“大清康熙年制”六字年号款。

南京博物院藏清代康熙年制青花“圣主得贤臣颂”笔筒

故宫博物院藏清代竹刻名家封锡爵所作竹雕白菜笔筒。笔筒高17.3厘米，口径9.4厘米，底径9.2厘米。这件笔筒一反传统笔筒的形制，通体作白菜形，筒壁雕为四重菜叶，叶脉清晰，边缘翻卷，逼真自如，筒心宛如去除菜心，用以置笔。笔筒磨工精细，刀法深峭，集观赏性与实用性于一身。

故宫博物院藏清代封锡爵竹雕白菜笔筒

故宫博物院藏清代文竹方笔筒。笔筒为立方体，浅方足，高15厘米，边长12厘米。笔筒内外壁贴饰竹簧，以做成排状竹竿形，纹饰虽简单，但细节处处精心，技艺精湛，以简驭繁，风格自成清新一派。

故宫博物院藏清代文竹方笔筒

故宫博物院藏清乾隆宜兴窑紫砂彩绘花鸟纹倭角笔筒。笔筒方形，倭角，底略收，高13.5厘米，开口边长12厘米，足底边长11厘米。砂泥质地，外壁四面分别绘有鹭鸶莲荷、飞燕桃花、喜鹊登梅、双蜂戏菊。以白、粉、黄、绿设色，娇俏清新。这种紫砂为胎、上施粉彩的工艺盛行于清代乾隆时期。

故宫博物院藏清乾隆宜兴窑紫砂彩绘花鸟纹倭角笔筒

故宫博物院藏清乾隆款碧玉西园雅集图笔筒。笔筒高15.6厘米，口径11.9厘米，底径12厘米。笔筒筒身圆筒形，碧玉材质，外壁满雕西园雅集图案：山石、竹林、花草、人物、小桥、桌椅等一应俱全。器底有五矮足，底部中心阴文“乾隆年制”四字隶书款。

故宫博物院藏清乾隆款碧玉西园雅集图笔筒

文人笔筒古朴而富有神韵，颇具自然美与书卷气；宫廷笔筒雍容华贵，精工细作。根据目前我们所见，文人笔筒的出现早于宫廷笔筒，这与自明以来，士人风靡博雅清玩的时尚有关。士人醉心于在赏玩器物之中寻求古趣、雅趣，追求生活的格调。文人笔筒材质以竹木类为多，多融诗、书、画、雕刻于一体，追求意境与神韵体现出一种清淡明朗的士人之风，把玩文人笔筒，自然而然地能感受到其中浓郁的文化气息。宫廷笔筒相比于文人笔筒，造型讲求端庄典雅、方正规范；选材更为珍贵，如紫檀、玉石、象牙、珐琅等等；工艺亦追求精致繁复，装饰繁缛，极尽华美，多种工艺充分结合，集于一器，如镶嵌八宝、彩绘等，一派雍容华贵的的艺术风格。

作者简介

向祎，女，河南大学博物馆学专业学士，内蒙古师范大学历史文献学硕士，文博馆员，现就职于河南博物院研究部。