流氓手办(醒醒吧狂妄的“怀旧一族”和“多彩童年一族”)

作者：塔塔君

投稿于【二次元观察君】

PS：以下内容可能令你感到不愉快，或容易引起撕逼大战，敬请注意。

由于笔者在童年观看《数码宝贝》是通过香港的TVB电视台观看，请容许笔者在后文把这部作品称其港译《数码暴龙》。

11月21日，《数码暴龙Tri. 第一章 再会》上映，同时中国观众通过正版或盗版的渠道也和日本观众观看了这部童年中的新作，笔者很有幸能和一群小伙伴一遍吐槽一遍开心地观看。15年了，不仅是我们变了，故事里的人也长大了，我们都需要面对人生新阶段的问题。

沉湎于童年回忆的同时，也伴随着不少不和谐之音，这些声音几乎都是来自数码暴龙的爱好者们。我把这种声音分成两种，第一种是“现在的动画都是卖萌卖肉，远不如我们的童年”，第二种是“我们的童年不是喜羊羊真的太好了”。前者是怀古伤今，我称他们为“怀旧一族”；后者认为喜羊羊扼杀童年的美好，我称他们为“多彩童年一族”。

首先我想客观介绍评价下《数码暴龙Tri. 第一章 再会》。不能避免地说，即使是童年，这部作品依旧是东映动画公司的圈钱作。“数码兽系列”从诞生以来就是绝对商业性质的，该作品的东家日本万代株式会社（BANDAI）在1997年推出的电子宠物养成游戏“数码暴龙机”。随着“暴龙机”的兴起，商家为了增加其商业价值，遂推出了第一部动画《数码暴龙》（原名：DIGIMON ADVENTURE），而动画公司就交给和万代长久合作的、日本最历史悠久的东映动画。东映动画上世纪的作品有不少是我们的童年，比如《一休和尚》、《灌篮高手》、《圣斗士星矢》、《美少女战士》、《龙珠》……东映一直都是日间动画占领者，占领动画玩具周边市场，无人能敌，而深夜档则是给以卖碟赚钱的动画（因为深夜档便宜）。

作者：塔塔君

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近几年东映动画不断翻出以前的名作再次开发其商业价值：《灌篮高手》以数码技术进行高清处理重播；《金田一少年事件簿》、《圣斗士星矢》、《龙珠》推出新动画；《美少女战士》以忠实原作剧情重制动画；《小魔女doremi》出版续集小说（《一休和尚》的新电影是中方主导和制作所以不算）……《数码暴龙Tri. 第一章 再会》就是在这种环境下诞生的。而东映炒冷饭的水平并不是那么高明。况且东映公司的重心明显不在动画上，而目前东映动画制作水平较高的是《光之美少女》。

《数码暴龙》新作的目的很明显是卖情怀，主角一个接一个登场，在第一个高潮剧情的时候全员集合（除了丈）时让观众对童年追忆情绪达到最高峰，主题曲的重新编曲和重唱更是让观众哼起了熟悉的旋律。当年还是小孩的主角长大成人，面临着新的问题：关于爱情、关于成长，让观众泛起共鸣，仿佛动画里的主人公是活生生的人，和我们一起成长。而且开头就把第二代的几个主角都“弄死”了，增加了剧情的悬疑感。

新作的导演元永庆太郎做过类似《刀语》、《军火女王》这样的名作，在这次的执导上他明显失手。不仅分镜上把故事切的太碎，剧情零散，叙事还啰嗦，而且就连进化画面的演出都没有旧作有气势；美术监督和色彩指定更是像没上线一样，配色晃眼，甚至人物的上色在光线不同的情况下不稳定；原画的阵容更不用和以前的剧场版相比。

笔者目睹了该片的豆瓣评分从9分以上下降到7.2分的过程，这样的失望总而言之是来自和以前的对比，新作显得太落寞。遥想“数码暴龙”第一部电影《滚球兽的诞生》，这部电影是TV系列播放的前一天上映的，导演就是大名鼎鼎的细田守，后日执导《穿越时空的少女》、《夏日大作战》的新锐导演。他在《滚球兽的诞生》里仅用一首《波莱尔舞曲》一遍又一遍地循环，宛如疯子一样贯穿整部剧场版，气氛无比诡异，逼格全开。可想而知，当年“数码暴龙”这个系列的开端作品，给了观众多少震撼。总之相比老剧场版，我们看到的是技术上的进步，然而制作组的实力却因为人才流失在退步。这是东映动画近几年最大的弱点。

不管怎么说，这个系列剧场版还有五部，五部能改变的东西还有很多。作为一个童年受到该作影响的粉丝，笔者也会继续期待；但是写一篇评价，笔者想以最客观的方式看待，有错之处也请大家指出。在接下来作者要讲两个“族派”之前，我先对自己发问：影评有什么作用？笔者认为影评可能是一种自嗨，因为自己对这方面有想说的话，所以想写出来，是自己的舞台，自己也写得痛快。如果有人产生共鸣，而且这种再创作能娱乐大家，影响大家，产生这些附加作用，笔者将无比荣幸。

有很多人看到微博等社交网站上流传的动画截图都要么是顶着水汪汪的萌萌的眼睛，要么是丰乳肥臀，再加上当下的动画掀起了轻小说改编热潮，便下意识觉得当今的动画都是卖萌卖肉，无脑幼稚。这些人在看着“数码暴龙”的新剧场版，流下感动的泪水，事后悲愤地扔下一句：“还是童年好，现在的动画越来越不能看了。”可笑的是这些人无一去深入了解，他们认为的“本质”的动画却成了冷门。要说动画卖萌，70年代《魔神Z》的作者永井豪就在《少年JUMP》漫画杂志中连载《破廉耻学园》，这让《少年JUMP》一跃成为三大少年杂志之一，动漫中也自然掀起了粉红潮流；要说卖萌，1979年宫崎骏那部《鲁邦三世 卡罗奥斯特古城》的女主角掀起萝莉控热潮，以及80年代那股魔法少女热潮不能脱离关系；而至于轻小说改编的动画，我们的童年《秀逗魔导士》就是早期的轻小说改编动画，而这类动画真正开始爆发的起点是2006年《凉宫春日的忧郁》的火爆。

除此之外，日本动漫的一些色情、腐女、暴力等被外界认为是三俗的元素，伴随日本动漫发展许久，是日本动漫创作至上的结果，怎可能是一朝一日之事。《数码暴龙》是属于面向小孩子的动画，赚的是家长们的前，当然不能有半点不纯；而所谓“卖萌卖肉”的动画是面向御宅族群体的，自然也要设计让御宅族喜欢的桥段。日本动画包含很多元素，几乎每个群体都有照顾，也正是因为这么多元素，才能使日本动画业界成为世界上第二成熟的动画业界。

除此之外，笔者还看到不少自媒体为了迎合大众而贬低一些作品，而被认为粗制滥造的国产动画就成了替罪羔羊，在Bilibili这样的弹幕网站，更是有不少人跟风刷“我们的童年不是喜羊羊真的太好了”。喜欢一个作品并不是坏事，但是喜欢成了优越感就会让人反感。首先从《喜羊羊与灰太狼》这部动画来说，这部动画前期资金不足，但是因为制作人员诚意和坚持，我们能看见它翻身。虽然在世界范围内不优秀，但是在大陆区域内一定是优秀的。而关于《喜羊羊》让儿童智商下降更是没有科学根据的造谣，这种谣言符合了贬低者的心理。所谓人只会去相信自己想相信的，就体现于此。

不知从何时开始，因为相关政策，电视上播的动画都是国产动画，而曾经属于我们这一代的童年的日本动画渐渐从电视上消失，两代人在动画的观点上产生了隔阂。在日本动画盛行的时代下成长起来的我们会认为童年没有这些日本动画就遗憾，不理智者就下意识把自己的童年价值观套入了下一代人的童年，并且假惺惺地为他们的童年祭奠：“看，我们的童年多么丰富多彩，你们看的国产动画千篇一律，可怜！”殊不知，他们有他们的乐趣，我们在坐井观天，画地自牢。

或许然这“两族人”壮大起来的，就是媚俗吧。当一个观点成了主流，别的人也会为了彰显自己思想的正确性，而同意一个荒谬的观点。当有人见到孩子们在草丛上奔跑而感叹美好，别的人也不好意思不为此感动。一个人做了坏事是坏事，一群人做了坏事就会变成无限接近好事的坏事，一种观点的壮大甚是如此。剩下不发表意见的，有的是事不关己，有的则是“沉默的大多数”。

在关注《数码暴龙Tri.》这系列作品时，笔者只想好好感受童年的情怀，小小吐槽下不好的。这部剧场版笔者有幸能和一群朋友坐在一起观看，一起吐槽，一起开心地笑，一起因和田光司已经沧桑的歌喉伤感……这部作品作为第一代《数码暴龙》的回归，观众只需要这样做就足够了。以上只是个人对某些现象的吐槽，笔者不会强行呼吁大家要如何正确观看、“修正”大家所谓的三观。这样的作品看得开心足矣，夫复何求？

作者：塔塔君

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———— 二次元观察 公众号精彩评论 ————

ZSN～电器

老实说就算是看数码宝贝长大的我现在仍然没办法不能用现在的眼光看这个剧场版，豆豆眼我真受不了

庞斌

那些觉得现在动画看不下去的，除了动画界本身的原因，普遍就是它们少于一双能发现美的眼睛和一颗能平静欣赏动画的心态。就说今年随便就能想到一部有趣的，比如我大点兔！ 另外我的童年是宠物小精灵

ΔH

感慨童年不是国产渣作真好其实和说90后是垮掉的一代一个性质，不过无论如何我还是觉得，我的童年没有这些渣作，真他妈太好了。

卢鑫

我们这一代的童年可不只是日系啊，变形金刚、超人、蓝精灵、丁丁历险记，小蝌蚪找妈妈，我们的童年相当国际化。

IF Free

豆豆眼虽然受不了，但是我是纯粹抱着童年来看的，怎么样我都不会贬低他，看的就是个开心，买的就是情怀，不然为什么称之童年，多说无益，个人开心就好嘛

ア吉カ小リ侠ン

其实喜羊羊优不优秀暂且不说，大家更多的是感叹偏见导致的国内普遍的低幼向和因为制度和审核的问题导致粗制滥造的作品很多吧。

三味线

文章写的一针见血，确实把这部卖情怀的数码宝贝的问题都谈到了，但…读的时候就感觉到了，如此认真严肃的文章绝不可能出自二次元君之手，果然不出所料。

涡轮蒸汽满载巡洋枫

和别的动画没有关系，我就事论事，这部剧场版一意孤行地用所谓新人设就是个灾难！不敢告白的勇气，搞基骗婚的友谊，脚踏两船的爱心，逃避责任的诚实，毫无求知的知识，变成腐女的纯真，后宫成群的希望，面白腹黑的光明……二代四人组失踪至少一个星期了，连有关部门都在找他们，初代八人组有没有稍微一点点提起他们的意思？？第一部四天王篇全世界都看得见倒悬天空，两部剧场版全世界那么多人应援，第二部后半段现实世界篇玄内潜入国家数据库，全世界都知道的数码宝贝结果又变成了“不明怪兽”“不明干扰现象”“周边国家不明觉厉”，说好的第二部后续就是把第二部全部抹杀？？剧情四分，配音五分，情怀八分，人设负分滚粗o(-`д´- ｡)

绿哈尼

喜羊羊的初衷就是娱乐低龄儿童，真不清楚一群青少年甚至成年人跟风喷它有什么意思

绿哈尼

关于很多人跟风说动漫卖腐卖肉风气严重，我只想引用一下知乎中一篇名为“萌二到底有什么错”的文章节选： 小盆友G扶了扶黑框眼镜，一本正经地说道：“我也看过不少冻鳗了，我觉得最近几年业界风气非常不好，各种卖肉卖萌的作品横行，像以前那样有深度的作品越来越少，这样下去可怎么办啊，我萌小学生看了都把持不住啊！对此你有什么看法？” 答曰：“你可真是为了日本精神文明建设操碎了心==，我还就偏好一堆妹子卖萌卖肉，小学生应该好好学姿势，闲下来多看几部教育部指定世界名著学习一个不好？未成年人没事瞎瞅深夜档干嘛？”

金春权

喜羊羊会教孩子们平底锅打人不会脑震荡，把羊烤了也不会熟，误导小孩子的认知能力怎么就不是让人的智力下降。。。

安道行人

人总想通过一些事物证明自己的优越性，如果有其他人感到赞同那就再好不过，以至于最后形成一种潮流……很可惜，我的童年不是日本动画，虽然也很喜欢看，但没有任何一部是能够从头看到尾的。取而代之的，我的童年被喜洋洋占据了很大一部分（在喜洋洋播出之前我也不知道自己看的啥……）。作为一个看喜羊羊长大的人，我很清楚他吸引我的地方在哪:有趣的故事，可爱的角色，用心的配音。即使要用来和日本同样受众的动画相比，其制作也是无法质疑的好（而且他没有盲目从众地用廉价3D制作），因此我对于那些强行黑喜羊羊的行为其实非常反感。如果要说缺点，我只能说故事太过低龄化——然而，谁又能指望一群小屁孩能在动画里看出多少内涵？拐弯抹角地叙述友情和直接地叙述友情又有什么区别？说到底，这两个族群只是看到一个相比自己看的东西略缺内涵的玩意，就急不可待地想要借题发挥，突显自己比所谓00后有多么优越罢了。不过，问个问题，这和老一代日夜唠叨的“现在的年轻人就知道上网”有什么区别？

坂本先生

看完这部新作以后，我只能说，剧情纯TM狗屎。枉费我期待这么久，人设什么的我不说什么毕竟时代和技术都不同，但剧本写得如此莫名其妙简直是拿观众当sb

源

记得之前“大圣归来”火的时候，许多评论说这卖的是情怀；现在《数码宝贝》归来了，许多评论说这也是在卖情怀。其实不光这些，当今好多动漫都存在这个问题，国产动漫卖的是国产情怀，日本动画卖的则是童年情怀.......目光再放远一些，已完结的漫画的各种番外后传，轻小说中各种插画集，甚至欧美的游戏都或多或少出过重置版来再次圈钱.......先不管游戏，日漫和轻小说，仅仅考虑国产动漫和日本动画，这情怀的背后究竟是什么?说实话，像我们这种未对动画做过多少贡献的人(我敢肯定买过BD买过角色歌的屈指可数，手办周边不算)，是没有多少资格去评价一部动画的好坏的，更何况我们仅仅从剧情本身去观察，最多加一点配乐。然而动画卖的不是故事而是角色......希望小编可以进入有关二次元的更深入的阶段，挖掘一些深层次的东西，给我们展现有血有肉的二次元。

披着松鼠皮

毕竟已经长大了，现在的我已经无法用十年前的我的眼光看问题了。喜羊羊到底好不好，就看00后们长大后的回答了。我们有时候嘲笑00后，就像当年被大人们嘲笑90后一样……

小苏

可怜！”殊不知，他们有他们的乐趣，我们在坐井观天，画地自牢。这句话一下让我醒悟了我的原则竟然被世俗的主流改变了，不看这篇还真没发现。。。看来保持内心平静，不受主流影响的境界还是很难达到的

落幕繁华

我很认真的看完了观察君的评论，，我觉得观察君说的很中肯。但有一点我不认同，国漫我们先不管它优不优秀，现在它的低幼向是不可否认的，作为一个90后，我们都应该看过以前的国漫，现在说“我们的童年不是喜羊羊”这句话我觉得很对，这是二次元爱好者对国漫的无奈的呐喊和自嘲

萧冠鸣粉丝俱乐部

关于评论有几条疑问我也发表下观点好了。关于看盗版的不能瞎逼逼的评论：这部剧场版在爱奇艺有免费正版，我们可以免费看，至于其他作品的盗版，评价作品好坏与买不买没关系吧？难不成你还提商家担心？盗版虽然是盗版，但毕竟存在这么多年，还是有直接的文化输出作用。现在正版化时代正在降临，过程痛苦，但是总归进步。喜羊羊让儿童烤人这个事件能说是降低智商？纯粹是家长和电视台没有做正确的引导吧！日本儿童凍鳗那么多出格的行为，光是光之美少女就每部都有肉搏，为何不会出现幼女群殴事件？这和成人的引导不无关系吧！还有数码宝贝确实比喜羊羊好是事实，你拿一个世界级的动画公司作品对比一个小公司的作品，这不是流氓吗！还有喜羊羊的剧情低幼就是面相儿童，也不稀罕少了我们这些青少年观众。

东城刃更

我们的童年还有西游记和哪吒等国产大作，但是现在呢，国产越来越滥，没有深度还剧情越来越烂，所以现在的小孩我确实为他们悲哀

展毅宅不住

在一个观众边玩手机边看动漫的时代还会有多少人静下心来细细构思剧情和细节？喜欢肉？喜欢萌？给你就是了。没有市场就没有产品，动画怎么发展和观众怎么样关系千丝万缕。另外，我真觉得喜羊羊作为子供向动画做的很好，给小孩子看的动画一群青年人在一旁傻了吧唧的起哄胡黑这样真不怕别人笑话么？

一天不装都难受

真心不想让喜羊羊成为我的童年，觉得就算把我们童年以前看的那些国产动画拿出来重制都要好。就算你要说那是面对那些低领儿童的，好，我没意见，但你这低龄撑死到8，9岁就不该看了，那么9岁到12，3岁这一区间段我们有优秀的动漫吗？还有，我不否认我们的观念受世俗眼光影响，但这也可能是我们价值观的觉醒，也就是说自己本来就是这么觉得的。还有优越感，我举个例子，当你听着主流的流行音乐，再看着那些乡村非主流听着农业重金属，我没办法不感到优越。当选择权在你手，在一块美味的蛋糕和一条腐烂的香蕉面前你却选了后者，我还有什么办法？

我不是兔砸

然而“我们的童年不是喜羊羊真是太好了”也是对如今国产动画低龄向和没有好作品的一种讽刺和无奈。我的童年不仅看日漫也看国产动画，对我来说，现在的很多国产动画不如我小时候看的好。。。不知道是我长大了还是现在人的审美不一样了。

萌萌哒诗喵娘

看数码宝贝的时候我还是小学生，世界观还没建立好，当时只是被故事本身所吸引，有爱有勇气有同伴，对十岁的我而言已经足够，让我感到快乐。人的每个阶段有每个阶段的快乐，就像我今年突然看到班里的孩子在用泡泡纸，突然就想到我小的时候也特别想要一瓶那样的东西，然而并没有那么多零花钱，可是等我长大了，能够买的起的时候我却一点都不想要了，我错过了那时候的快乐，那时候的快乐是有条件的是相对的。数码宝贝新剧场版让我感受到了一些童年的快乐的感觉这对我而言就足够了，生活本不复杂，如果凡事都要究起本源，便是自找没趣，在所在的生命阶段过好自己的生活可能更重要，其实说了这么多废话，只想吐槽一下原作者讨论这个问题实在是有够无聊的。(๑• . •๑)

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