活页卷是什么卷子(古朝文房用品（二）)

端石雕蟾纹长方砚，宋，长19.8厘米，宽12厘米，厚6.5厘米。清宫旧藏。

砚端石制。砚面长方形，略有剥蚀，砚堂呈椭圆形，砚额雕刻弯月形砚池，砚上部又雕出云形和叶形双水池，砚面左下角雕饰蟾蜍吞吐云气。砚侧面分别雕饰海马、鱼、象、牛4种动物。砚背面深凹成内抄手，并刻焦叶纹。

此砚石体厚重，石质较粗，雕工简略。抄手砚式为宋代遗风。

黄色写经纸，元，长62厘米，宽40厘米。

纸张以黄蘖汁（蘖，音聂）浸泡，呈现淡黄色。黄蘖具有防蛀、驱虫的作用，故而可使纸张保存较为完好。纸张原料为麻类植物，品质硬实柔韧。纸的表面涂有黄蜡，既能够防潮，又呈现出特有的光泽。纸边穿孔若干，并有纸绳相穿，将诸纸串联装订在一起，呈现书册的样子，可分可合，便于携带和保存，犹如活页卷簿。此纸用于抄写佛教经书，或者作为官方文件、档案的记录载体。

长方石砚，元，长14.5厘米，上宽11.3厘米，下宽12厘米，厚3厘米。

砚粗石质地，上窄下宽，周侧均向底面内敛，砚面上方有深凹的花瓣式砚池，池下以双阴线雕出椭圆形砚堂。砚尾部两端凸鼓一双矮足。

依此砚的造型可见宋砚风格的遗绪。砚表面未经细致的打磨，雕刻线条亦显狂草，于简练之中见粗犷。这种风格正是蒙古民族的气质在工艺美术领域中的反映。此砚被认为是元代制砚的典型作品之一。

孙瑞卿神品墨，长19.5厘米，宽6.0厘米，厚1.4厘米。 墨长方形，顶微圆，通体漆衣。墨面雕双凤于飞纹，神采飞扬，隙间饰如意形云纹，上方阴识楷书“神品”二字，偏左处阳识楷书“孙瑞卿制”款。背面雕二龙戏珠于海水之上，四侧面浮雕梅竹纹。墨顶阳识楷书“孙玉泉”款。此墨纹饰施以金、蓝、银诸彩，绚丽斑斓。 明末的徽墨带有鲜明的时代风格，如在墨模的制作上擅长以深刀阴刻花纹，所成墨品饰纹凸出墨面。此墨上的龙凤虽然以阳纹线条表现，但饰纹的整体轮廓却凹陷于墨面，这无疑是一种创新。目前普遍认为“神品”墨是中国阴纹墨的肇始之作，是徽州墨业制作中的一个里程碑。 《四家藏墨图录》收录此墨。

玳瑁管紫毫笔，管长24.3厘米，帽长9厘米，直径2.2厘米。 笔直管，有帽。笔管以玳瑁甲制，是一种珍稀的笔杆。管与帽顶端均镶嵌鎏金铜扣。制作工细，圆周不见接痕。笔锋为紫毫葫芦式，富有弹力，宜书写小楷。

赤壁游故事笺，长130厘米，宽31.5厘米。

笺为皮料印花纸，由数张褙厚，表层施粉，呈米色。纸面印宋代文学故事--“赤壁游”图。画面布局平远开阔，人物刻画生动传神。

笺上图案采用当时最先进的餖板技术印成。景色由近及远，线条的浓淡变化丰富。

印花纸在明清时极为流行，现存作品的共性特征是装饰的图案化，其装饰题材多为云龙、云螭、折枝花、博古图等。此纸以绘画的形式表现苏东坡与黄庭坚、僧佛印泛舟赤壁的典故，文学氛围浓厚，在众多的古纸中别开生面。

程君房蟠螭纹圆墨，直径8.8厘米，厚1.6厘米。

墨圆饼式。中部凸鼓，至边缘缓迤圆转。正面雕一螭，随墨形屈卷，张口怒目。腹、尾之隙间刻阳文楷书“君房墨”三字款，近缘处刻阳文楷书“非烟”二字。背面雕4条小螭相互蟠绕，口衔或足踏灵芝。

此墨系典型的明代墨品。其以深刀阴雕墨模，刀法简洁流畅，纹饰精美生动，所雕螭体粗健浑圆而不臃，这种饰纹风格被前辈鉴赏家称为“珠圆玉润”，与锋棱峻整的雕刻风格并行于明代晚期。

程君房云来宫阙墨，长13.9厘米，宽5.2厘米，厚1.3厘米。

墨长方形。正面雕云来宫仙境，在树木的掩映中楼阁错落，山高穿云。背面刻阳文隶书“云来宫阙”，镌篆字“程君房氏”印款。墨顶阳文楷书“大国香”。

此墨松烟制，色黝无彩。其造型规整厚大，饰纹呈浮雕状，刀法爽利且层次分明。程君房墨品多呈现此风格，此亦为明墨之主要特征之一。

红漆描金夔凤纹管兼毫笔，明，管长19.8厘米，管径1厘米，帽长9.6厘米。

笔管通体朱漆地上饰以描金夔凤纹，并间饰缠枝莲纹。笔纳兼毫，以羊毫为柱，紫毫为被，呈兰花蕊式，毫颖齐健。

此笔描金纹饰华美，并以黑漆勾边，线条流畅，制作精细。为宫廷用笔佳品。

兼毫笔在清代较为流行，此式一般笔毫坚韧，富有弹性，适宜书写各种书体大字。

程君房款癸卯解元墨，明，高7.2厘米，宽3.1厘米。

墨上圆下方，一面有楷书阳文“癸卯解元”四字，上方有一米珠痕，珠已缺；其下为“古歙岩镇程君房制” 楷书阳文。另一面为玉兔蹲卧于树下，其下为阳文楷书“夜光维河，顾兔在腹，冉冉天相，待尔场屋。幼博。”一侧款识“辛丑年造”。“幼博”为程君房的字。程君房，即程大约，又字幼博，安徽歙县人，明代制墨名家。明代著名书画家董其昌称：“百年以后，无君房而有君房之墨；千年之后，无君房之墨而有君房之名。”程君房也自诩：“我墨百年金不换。”程君房的墨品精良，墨谱的图式和墨模的雕刻也各尽其美。其著《墨苑》六部十三卷，520余式墨，按玄上、舆图、人宫、物华、儒藏、锱黄等分为六类，其墨样均由当时著名书画家设计，因此精妙无比。

鎏金铜狮砚滴，明，通高9.7厘米， 兽宽4.6厘米， 兽长9厘米。

砚滴呈卧狮形，身生双翅，双尾外撇，昂首，腹空，背附有鸟首形长管，作砚台点水之用。通体鎏金后点缀青绿色斑，造办处档案将这种工艺称为“青绿鎏金”。狮子造型古拙端庄，鎏金闪耀夺目，具有浓厚的宫廷气息。砚滴下承长方形束腰紫檀木座，座上雕龟背锦纹及莲瓣纹。木座面上刀刻填金“乾隆御赏”篆书款，底部刀刻填金“唐狮砚滴”楷书款。

根据造办处档案记载，这件砚滴原盛装在红雕漆插盖匣（现佚失）中，乾隆十八年（1753年）十月皇帝命令广木作配合匣子的高矮，另行配做文雅的紫檀座，下刻“唐狮砚滴”，十九年四月做得。

新配木座下刻“唐狮砚滴”，说明乾隆皇帝认为这件砚滴乃唐代作品。但从考古出土的历代狮子观察，带翅膀的狮子造型似乎仅见于六朝，称天禄或辟邪，唐代狮子并无带翅膀者，面部神态也与之大相径庭，其制作年代宜定在明代。

此外，《西清古鉴》曾经著录这件唐狮砚滴，从另一个角度表现了皇帝对它的喜爱与重视。

竹纸，明，长56.7厘米，宽42.1厘米。

纸质柔软，单薄，呈现半透明状。由于年代久远，纸张多处有泛黄的迹象。我国竹纸制造业历史悠久，据说东汉时期的蔡伦曾经尝试用竹子制作纸张，并且取得实效。但由于竹纸制造工艺流程较为复杂，需要经过破竹、浸煮、发酵、碾碎、调浆、过帘、烘干等多道工序，因而其大批量生产开始于宋代。至明代，随着制纸技术的进步，竹子用作造纸原料成本低廉，竹纸开始位居纸业制造和使用的主导地位。竹纸有着良好的使用性能，一直受到读书人的好评。

蜡印故事笺，明，长130厘米，宽31.5厘米。

纸张选用上等坚韧、细帘纹的树皮为料，制作精细，表面少量施粉。纸上砑印“葛巾漉酒图”人物画暗花纹，观赏者可以在侧面或者透过灯光看到花纹。此品为砑花纸的一种，在明、清时期较为流行。

乾隆御题端石龙池砚，明，长17.3厘米，宽12.3厘米，高4.2厘米。清宫旧藏。

砚端石制成，色黑紫。砚为椭圆形，浮雕海水龙纹砚池，左上方有一石眼。砚背覆手深及寸许，有长、短二柱，亦各有石眼。周侧录乾隆皇帝御题：

旧坑之白，号蕉林兮。玉润金坚，刚柔协兮。

既圆而椭，制稳贴兮。墨池弗涸，有波叠兮。

龙守其珠，纬萧涉兮。书而供跳，王之帖兮。

文而寓雕，刘之勰兮。问谁所珍，蕉林箧兮。

何来西清，伴芸笈兮。一诵旅獒，慙弗惬兮。

乾隆戊戌季夏御铭

并镌“得佳趣”篆印。

砚装黑漆随形盒内。盒面填金隶书“龙池”、“蕉林珍赏”，旁镌“玉立”篆印。盖壁填金隶书乾隆御题，文与砚侧同。

此砚造型厚重，雕刻刀法奔放，具有明代制砚风格。原系梁清标之物，后为清代宫廷收藏，并收录于《西清砚谱》之卷二十。

白鹤山人端石长方砚，明，长21厘米，宽14厘米，厚3.6厘米。

砚端石制，长方形，石质黝黑润泽，呵气生津。砚面平滑，砚池深凹宽绰。背面刻有篆书“白鹤山人”方印。砚一侧阴刻“龙津”二字，另一侧银线纹理直通砚底，为石肌本身所生。砚虽有剥蚀，但石质精良。