泽明电采暖供热管(这样的《影》拿12项金马提名？我不服)

忙到国庆当天才有空去看《影》。

它的豆瓣分开画后一直稳定在7.5+，挂在前面的短评也是一片赞誉。

巧的是，我在这场电影开场前十分钟，手机刚刚刷出了新鲜出炉的金马奖提名名单。

《影》获得了最佳导演、最佳影片、最佳男主、最佳女主、最佳改编剧本5项重头提名，此外还获得最佳视觉效果、最佳美术设计等7项技术提名，合计12项，以超大优势领跑提名影片。

怎么看，这都是近年来状态低迷的老谋子一次翻身仗吧。

可看完全片后，我竟然比当初看完《长城》更不舒服，不舒服到思索了一整天，还是动笔写了这篇观后。

喜欢这部电影的人，得罪了。我能理解你们的喜欢，但也必须声明自己的不喜欢。

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所有评论文章里提到的《影》的技术性优点我都认。

极度风格化到有点极端的视觉效果，

高审美水准的服道化，

取景构图这种张导最擅长的part更是不在话下，

演员表现也不错。

然后，就剩下三个字：

算了吧。

完全不新鲜的故事

一个听了上句能猜到下句的故事长什么样？看《影》就知道了。

毫不新鲜不是一部电影的原罪，却是一部内核是“阴谋”与“人心”电影的原罪。

想想吧，你想用阴谋来揭露人性黑暗，用光与影来譬喻人心善恶，结果你拍了一个大家完全不意外的电影，说了一个所有转折都被猜到的故事。

震撼从何而来？深刻从何而来？暗黑感从何而来？

整部电影给人什么感觉呢？

就好像张大导演费老鼻子劲儿比比划划给大家讲了一个故事，按着你的头说：看到没，人心就是这样莫测与黑暗。

没想到观众茫然点点头：对啊人心本来就这么莫测黑暗啊，然后咧？

然后，就没有然后了。

起了半天的高调子，唱出个平平的中音，你说闹心不闹心？

有人说这关乎期待，是你期待值太高导致的。

不，这期待不来自我，而来自整部电影的架势。

我怎么没向《长城》要意外？怎么没向开心麻花要深度？你做个权谋的局讲人心，讲这么普通对得起谁？

有人说《药神》也不新鲜，你怎么夸成那样。

因为题材，因为立意，因为故事的细节与现实意义啊。

完全没有导演气味的内核

这一点，才是我最生气的地方。

从《英雄》开始，张艺谋的电影里，就再也看不到张艺谋了。

他电影的视觉效果越来越强烈，越来越美，这是真的。

《英雄》、《黄金甲》、《三枪拍案惊奇》这样的大色块对比；

《金陵十三钗》、《十面埋伏》这样的精致华丽，

《影》这样的黑白灰水墨，

对观众而言，绝对都称得上是视觉盛宴——这也正是无论如何，我都要到电影院看他的原因。

可越来越风格化的外壳下，我找不到张艺谋的表达欲。

除了“你看，我的电影是多么的美”之外，他好像，再没什么话想说。

从《英雄》起，凡是原创剧本，都是用经不起推敲的故事讲一个大而无当的大概念。

而碰上原著靠谱的改编剧本，故事能讲全乎了，却因导演自己的空洞，而缺乏让人真正心悸的东西。

这太让人难过了。

因为他曾经，是有很多话想要说的。

他的美术风格与他想要表达的内容，是牢牢交织在一起的，是互相成全的。

秋菊打官司

活着

我眼见着他离开了自己曾经赖以生存的土壤，就再没能找到地方落脚。

大概也不太需要落脚了吧。

有一种说法，极致化的风格本身就是表达。

不一样的。即使盖里奇的《两杆大烟枪》这种以叙事结构精妙著称的电影，你也能在导演炫技般的叙事线中，体会到他对人生荒谬的感慨，这叫表达。

而张导，更多的是沉醉在自己的艺术手法里，讲一些小学课本就教过的道理。虽然道理本身谈不上高下，可若导演本人对于自己要讲的故事既无感情投注，也无耐心打磨，合起来的这一切，看着就难免拙劣。

他在《影》中想表达什么呢？人心黑暗？阴阳相生相克？以柔克刚？这么浅显而表面的概念，你是认真的吗？你是真诚的吗？

也许我不该苛责一位创作巅峰已过的大师级导演。

可即使是被骂更惨的陈凯歌，你也能在他当前的作品里，看到他残留的少年气，和浓郁的文人气质，虽然这些特质也许成全了作品，也许毁了作品。

即使是一直被diss自我重复的贾樟柯，给不出新鲜的故事，却始终扎根在自己的土地，讲自己最关切的主题。

也许巅峰不再，可好歹，他们还在表达。

而剥开《影》的酷炫外表，这个煞有介事的故事里，又有哪一部分内核，是属于张艺谋自己的呢？

完全不考究的剧本

我看到一些评论说，这是用一个不太复杂的故事，讲一个经得起琢磨的道理，所谓大音希声，大象无形嘛。

我可以接受故事极简，道理极简，把电影做成一个寓言，影史上也不乏这样的经典。

可如果想做一个寓言，你是不是应该把剧本做得考究一点，经得起推敲一点？

——“十余几人”这种台词是不是应该不出现？

——权谋的铺陈是不是不该只靠台词展现？

——是不是应该让故事和人物留白，而非填满？

——是不是不该让每个角色都酷爱聊天？

寓言有寓言的搞法，说这个呈现效果是寓言，恕我不能接受。

其实这个故事，确实可以有更动人的表现方式，可张大导演偏偏要让角色吐露每一步的安排，阐释每一刻的心路历程，讲述每一丝的情绪变化

一、切、全、都、用、说、的！

是对演员演技信不过，还是对观众智商看不上？

是对故事逻辑不自信，还是对镜头语言没把握？

你拍电视剧呢？

从《英雄》开始的这个毛病，一直影响着张艺谋作品的成色，即使碰上靠谱原著做剧本，成片也因此难达优秀。

我始终不明白，这是为什么？

一个摄影出身的人，信不过自己镜头叙事的能力？

以上吐槽，我猜有很多业内人士会扔出种种技术分析来反驳，什么承袭自黑泽明的《影子武士》，什么动作设计如何表达内心，什么阴阳刚柔如何巧妙运用……

Sorry……我只觉得这是一部拍给外宾看的电影，看完后他们会惊呼“very good”、“中国文化好高深”的那一种。

顶着金马奖的极大肯定，这样的评价会被人骂苛刻吧。好在，表达不喜欢不需要抱团取暖，逻辑自洽足矣。

不过，我还是推荐大家去电影院看看《影》，就像张艺谋的下一部电影我依然会去买票一样。这样的视觉效果，只有在大银幕才能充分领略，确实非常出色，不看有点可惜。

演员表现也超过我的预期。

邓超的分饰两角，亮点都在暗处的都督身上，这是他最擅长的癫狂类型，呈现效果令人满意。

孙俪发挥余地其实不太大，但表现到位，演技高光出现在两处琴瑟和鸣的段落，眼神动作一看就下了苦功。

郑恺非常松弛而恰如其分，关晓彤演到自己的舒适区——倔强而愤怒的少女角色，发挥就在水准之上。

唯一完全不行、整段垮掉的是吴磊，从台词到表情，真的很糟糕。

之前看演员表，我担心综艺演员们毁了张艺谋的电影。如今看完电影，我竟然有些感慨，这些看表现就知道花了心血的演员，难道配不上一个更好些的剧本、更像样点的故事吗？

老读者都知道，我对国产电影其实算宽容，连当初的《长城》我都没踩到底——一部资本攒局的纯商业片，导演能做的事情有限，我不强求。

可当你回到国内，重新拿到主导权，用这样高的成本、这样极端的形式、这样庞大的阵势，讲了这样一个完全不表达自己的故事时，我真是失望透顶。

一个完全不想对世界说点什么的创作者，在精神上还是活着的吗？