永乐甜白釉碗拍卖记录(认不出甜白釉，乾隆的白眼都要翻上天了)
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永乐甜白釉碗拍卖记录(认不出甜白釉，乾隆的白眼都要翻上天了)
宝哥哥作为宫斗剧十级学者，最近在研究《如懿传》时，发现剧中许多细节颇值得玩味，其中有一幕，被封了常在的嬿婉带着自制燕窝去献殷勤，走的时候差点碰倒案上的香炉，因为没见识把甜白釉香炉误认为白瓷，弄巧成拙遭到乾隆白眼。
《如懿传》剧照
乾隆这句话里既有嫌弃，也有傲慢，嫌弃的原因无非是，在宫里待了这么长时间，居然弄不清白瓷和甜白釉，丢人！
永乐甜白釉双系扁瓶
元代枢府烧造的卵白釉瓷器质感厚润，是甜白釉的前身；明永乐年间，古代白瓷的巅峰之作——甜白釉横空出世，这种白瓷有“汁水莹厚如堆脂，光洁如美玉”之感。
由于永乐白瓷制品中许多都薄到半脱胎的程度，能够光照见影，在有暗花刻纹的薄胎器面上，施以温润如玉的白釉，便给人一种“甜”的感受，故名“甜白”。
明永乐 甜白釉僧帽壶
和白瓷相比，甜白釉制作工艺更复杂，原料含铁量更低，外壁比普通白瓷更薄，有莹白光泽，为奶白色不带青色，能够迎光透视，且多有龙纹、八宝等暗花......
依据现有的考古资料，通常可以从两个细节入手来分辨永乐甜白釉：一是胎体的仰光透视，呈现出极为浅淡的粉红色，但又与龙泉窑中粉青有极大区别。二是釉面积釉处(近底和底部)呈现虾青色。
明永乐 甜白釉三系竹节把壶
永乐甜白釉是明永乐窑创烧的一种白釉，说到底也是白瓷的一种，只不过，甜白釉代表的是白瓷发展史上的最高成就。
所以，剧中的常在如果真的有错，也就是错在分不清苹果里的红富士和阿克苏……并没有那么“粗鄙”。
永乐白瓷 天时
众所周知，玉器在中国古代社会一直占据着重要地位，玉器在中国古代社会一直占据极为重要并且特殊的地位，其中还包括宗教和祭祀中的崇拜色彩。
《本草纲目》引用宋代苏颂对于玉器的看法，即：“惟贵纯白，其他色亦不重矣！”。
明 白玉缠枝花卉碗 明 白玉缠枝花卉碗
陶瓷与玉器在色泽、质感等方面存在许多共通之处，一众瓷器中，又属白瓷与白玉之间联系尤为密切，白玉为明代瓷器“尚白”之风奠定了基础。
永乐白瓷 地利
明代洪武二年，明太祖朱元璋在江西景德镇设立陶厂专门烧造宫廷用瓷，景德镇由此成为中国乃至世界的“瓷都”。
明代中期以后，景德镇瓷器几乎占据全国瓷器的主要市场，除了主流的青花瓷外，釉上彩、釉下彩、斗彩和颜色釉等四大类瓷器生产规模庞大，制作技艺高超，这种背景下，白瓷生产也达到登峰造极的水平。
明 永乐 甜白釉暗刻龙纹盖罐
永乐朝甜白釉瓷胎质轻薄，釉质莹润，洁白无瑕，给人以甜润的视觉感受，是制瓷工艺高度发展和技术革新的产物，也是我国白瓷发展史上一颗璀璨的明珠。究其原因，是改进了原料提纯工艺，再加上景德镇地区盛产高质量的高岭土，这些都为永乐甜白釉瓷的出现，提供了客观物质基础。
永乐甜白釉宫碗 内刻永乐年制篆书款
永乐白瓷 人和
此外，永乐甜白釉有如此高的江湖地位，离不开永乐皇帝对白色的偏爱。1989年，据景德镇明代御窑厂遗址发掘报告显示，在永乐前期的地层中约98%的出土物，竟然全部是白瓷。
瓷器在经过两宋数百年的洗礼和熏陶后，到了明代，很难再有什么特殊的工艺能让人眼前一亮，又因为永乐皇帝对白色情有独钟，于是工匠们开始在瓷器上做减法，回到所有釉色的起点——白釉。
永乐甜白双耳瓶
景德镇工匠选用含铁量较少的瓷土和釉料，加工提纯，使含铁量降低到最少程度。这样在洁白的瓷胎上施以纯净的透明釉，就能烧制出白度很高的白瓷。
永乐皇帝究竟有多钟爱甜白釉瓷器呢？是那种就算使者进献玉碗他都不拿正眼瞧的地步。
《明太宗实录》 ►►►
“回回结牙思进玉碗，上不受，命礼部赐钞遣还。谓尚书郑赐曰：“朕朝夕所用中国瓷器，洁素堂然，甚适于心，不必此也。况此物今府库亦有之，但朕自不用。”
永乐以后，宣德、成化包括弘治年间多有甜白精品，并且康乾雍三朝仿制无数。
清代康、雍、乾的甜白釉，其釉色白而不润，仰光透视，胎釉呈青灰色；民窑器多仿宣德、成化、弘治款，有青花书写，也有暗刻楷书款，以青花为多。
清雍正 甜白釉模印暗刻莲瓣花口盘
除了中国的明代，白瓷还在世界范围内备受追捧，不仅因为它本身洁白纯净的优雅特质，还因为白瓷是生胚挂釉、没有经过绘彩的瓷器，所以白瓷也是画作及烧制色瓷的基础瓷，是五彩瓷、青花瓷、斗彩瓷最好的底背基础瓷。
明永乐 甜白釉花卉纹葵花式盘
作为彩瓷的载体，永乐甜白釉瓷促成了高质量釉上彩瓷的创烧，其釉色和造型也成为后世广泛模仿的经典。
虽然都是白瓷，甜白釉却白得与众不同，因为看不出两者的区别，“玻璃心”的乾隆皇帝为此生了半年的气……
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