水在园林景观设计中的作用(古猗园里的水为什么能这么美？秘诀是这门艺术)

Posted 2023-05-30

篇首语：会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。本文由小常识网(cha138.com)小编为大家整理，主要介绍了水在园林景观设计中的作用(古猗园里的水为什么能这么美？秘诀是这门艺术)相关的知识，希望对你有一定的参考价值。

水在园林景观设计中的作用(古猗园里的水为什么能这么美？秘诀是这门艺术)

水体在中国古典园林的造园中扮演了重要角色，有“无水不成园”的说法。今天，就让我们来看一看古猗园的理水艺术。

理水，即通过对水系进行整理、梳理，配以山石、植物等造景元素来塑造园林景点的一种方法手段，崇尚“师法自然”，却又不拘泥自然。

古猗园水系呈“山”字形布局，面积达约27亩，占全园面积的19%，通过隔、掩、破等手法，实现了园中有水、水中有景、步移景异的效果。

水体平面图

古猗园曾有私家园林和公共园林两个时期，如今的古猗园在历史上改造扩建而来，水景模式也因此各具特色，让我们分别来看古猗园的理水特点。

私家园林区域

猗园景区为明清历史老园，戏鹅池、泛春渠水系与竹枝山、小松冈、嘉树亭土坡，“两池三山”的格局至今还在，建筑基本根据史料在原址上修建，最能代表私家园林时期的理水艺术，也是全园理水的精华所在。

猗园景区水体平面示意图

戏鹅池

猗园景区水域面积达3.2亩，水岸植物以竹子、松树、桂花、瓜子黄杨等常绿植物为主，格调自然淡雅。水面整体呈“月”字型，寓意将天上的月亮引入园中，体现天人合一的思想。池上堆出两座山岛，又通过鱼跃桥、罄折桥、浮玉桥、绘月桥、梅鹤桥将水面分成三块，面积较大的水域在岸边设建筑、山石和植物，配置成相对独立的空间。如戏鹅池东有浮玉桥、梅花厅，南有竹枝山和浮筠阁，西有白鹤亭、小云兜，北有不系舟、鸳鸯厅，地势高低起伏，亭台错落有致，构成了猗园景区主景。其余相对狭窄的水面曲折蜿蜒，将各分区的水域和建筑联成一体，从而营造出水路潆洄、亭台亲水、岛屿间列和小桥凌波的景致。

鸢飞鱼跃轩

不系舟

白鹤亭

浮筠阁

猗园景区的建筑为园中密度最大的区域，建筑形式也最为丰富，有廊、亭、堂、轩、舫等类型，与水体相互穿插。通过建筑的单体空间通透性的变化，组合成一个明暗交错而又进退有序的有游赏空间。建筑与水体形成了多样的亲水空间：有的亲水相邻，有的凌于水上，有的融于水中，富有节奏与韵律，避免水面一览无余。如浮筠阁三面环水，游客仿佛置身于碧水之上，凭栏而望，三面皆有不同景致，亲水、近水的游园体现更显人文关怀。

公共园林区域

古猗园扩建的公共园林区域的理水设计具有明显的时代特征，景观呈现多元化，既有自然山水景观，也有江南古典园林景观，是传统理水理念和技艺在现代的创新与发展。

动静结合，妙趣横生

“水不潺缓则谓之死水”，说明水之活态就如天地之血，周流而不凝滞，不仅需要在山中营造出活水之态，还需要调整水流缓急、水流速度，使人体验到水声、水势的变化。动态越强，水声越大，而势越雄。而相对的，静态越强，水声越细，而势越缓。三大景区水体兼具静水、流水、落水三种形式。以湖、池静态水为主，动态流水为辅，用溪流和落水反衬出园林的静谧，凸显“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”的意境。

莲漪湖水面

静水指园中成片汇集的水面，流动性较小，有着静谧舒阔的特点，是园中最主要的形式。如鸳鸯湖、龟山湖、莲漪湖的水域湖面宽阔，园内山影、亭影、花影、树影倒映湖中，假借园外月影、云影、鸟影尽汇其中，扩大空间层次，泓涵天地万物。微风拂过水面，泛起点点涟漪，更映衬出水面的宁静。碧空晴和之时水如明镜、鱼翔浅底，清风徐来时波光粼粼，绵雨霏霏时水蒙烟雾，体现“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”的意境。

溪流

水尾

流水指具有带状蜿蜒的水面，有一定的流速和流量。曲溪鹤影景区就是以流水为主要景观而得名，溪流模仿自然河道的忽开忽合的曲线，淌过湖石、花木，彼此婆娑间发出悠扬的乐曲，很有节奏感。水尾的处理也十分巧妙，通过弯曲而变得狭长，与主体水面区分，两岸植物掩映，并架设体态精巧的石拱桥，仿佛有种延绵不尽的感觉。

双鹤斋东的黄石瀑布

怡景园中的瀑布水口

落水指因高低落差形成的流泉或者瀑布，是园林中水声的主要来源。古猗园中有两处瀑布景观，分别位于双鹤斋东和怡景园。在双鹤斋东的黄石瀑布有几分山林野趣，阴郁微暗的环境中，以黄石堆叠出高十余尺的假山，山石间植物掩映，水流顺山势直下，跌落在参差不齐的黄石上，发出声响。仿佛从山峡中流出，有活水之态。瀑布跌落形成溪流绵延不尽，有曲水流觞之妙。而怡景园中的瀑布水口比较明显，水从黄石洞口直泻而下流入湖中，诚如檐溜，直泻无情，而出水口也应了古人的“架上悬巾”的景象。

山水相映，植物相衬

三大景区的湖面较大，以植物、山石为主，建筑为辅，各元素与水体彼此互相映照，丰富景观层次。