毛体是不是最丑的字体(那些年 毛体书法伴我们成长：从毛泽东题词题字浅探毛体书法演变)
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毛体是不是最丑的字体(那些年 毛体书法伴我们成长：从毛泽东题词题字浅探毛体书法演变)
六、七十年代是很多人成长的一个重要时期，而从他们刚刚学习识字开始，毛体书法就开始陪伴他们成长，他们小时候经常翻看的小人书的封面上写着“生的伟大，死的光荣”这几个字，家长会告诉他们那是毛主席写给英雄刘胡兰的。上学读书后，学校每间教室的黑板上方，都有红色字体“好好学习，天天向上”这八个大字，老师常常会讲，那是毛主席亲笔写下的对孩子们的殷切期望。
毛主席题写的“向雷锋同志学习”，这几个字，使那个时期的每一个孩子，都把雷锋当成学习与模仿的榜样。
毛主席书写的那些鼓舞人心的题词题字，毛体书法那雄奇有力、别具特色的字体影响了几代人。那些题词题字从书法艺术角度来看，具有极高的水平，在艺术上令人折服。在精神与气质上更是有着无穷无尽的感召力，令万众为之敬仰，成为那一个时代的象征。
陪伴万众人民不断成长的毛体书法因为大量的题词与题字而为人所熟悉，通过对这些题词题字的研究与分析，可以捋清毛体书法不断发展演变，直至完全自成一家，达到极高艺术水平的演变轨迹。这种观察与分析对后人学习与欣赏毛体书法，会带来很大的帮助。
通过查找资料可以发现，毛泽东较早的较为人所熟悉的题字是1938年5月，为中共晋西南区党委创办的《五日时事》报的题字。
之后，在1939年毛泽东为国际主义战士白求恩题写的 “救死扶伤，实行革命人道主义”这几个字，广为人们所熟悉。
这两幅题词题字是毛体书法较早时期的一个缩影，刘锡山在其所著的《毛泽东书法艺术》一书中，曾引述毛泽东身边工作人员陈秉枕的回忆，他说“毛体书法在早年似受晋唐楷书和魏碑的影响”，而这种说法在这两幅行书作品中得到了印证。
这两幅字中的横画都以大角度向右上方倾斜，第二幅字中“伤”字左侧偏旁的竖画有刀劈斧砍般的魏碑体特征，“救”字的最后一笔捺画，捺脚向上挑起，这些用笔之法都从碑学中来，可见毛体书法也深受晚清与民国时期，碑学大兴这一时代潮流所影响。
在章法上，这两幅字遵照传统书法常用的书写模式，采用竖式右起下行的书写方式，这种书写范式与毛体书法中后期，频频打破传统书写模式，屡屡采用横式左起右行的书写模式不同。这说明，在这个较早时期，毛体书法尚处于实践与摸索的阶段，还没有跳出传统书写方式的束缚。
但这两幅字在章法上，仍显示出毛体书法一直所具有的体势安排上求变求险，章法上不拘一格的特点。这两幅字均以渐向右侧倾斜的取势来打破平稳的布局。这与毛体书法一直存在的“求变、求不同”的艺术理念非常吻合。
1945年，毛泽东题写“为人民服务”，此后的多年中，毛泽东又多次题写这几个字，这几个字也成为全中国人民最为熟悉的毛体书法之一。
而在写这几个字时，毛泽东开创性地采用了横式左起右行的书写模式，从传统书法的书写模式中突破出来，丰富了书法艺术的表现形式，赋予了这一古老艺术以时代感。
1947年，刘胡兰被国民党逮捕后壮烈牺牲。表现得非常英勇，牺牲时她仅有15岁。毛主席了解她的事迹后，挥笔写下“生的伟大，死的光荣”这八个大字，鼓舞了千万青年投身到革命的洪流之中。这八个字用笔沉实，结体舒展，章法上左右顾盼，显示出较扎实的书写功力。
1949年以前，毛体书法基本处于摸索和向个人风格形成的转变时期。这一时期，毛体书法的风格多有变化，在用笔和结体上很多时候呈现出变化较大的特点，这说明毛泽东在书法上尚处于实践与求索的阶段。
1951年，年仅8岁的陈永康凭借自己的机智勇敢，帮助解放军抓住了试图在学校安置炸药的特务，被授予“革命小英雄”称号。毛主席欣然为其题词，向全国青少年发出“好好学习，天天向上”的号召。
这几个字基本与之前的题字风格相似，有强烈的魏碑体特征。
从1938年到1958年间，毛泽东有大量的题词题字，这些题词题字款式洋洋大观，或竖写、或横排、或其它自由款式，形式不断变化，但基本都是以行楷或行书来书写，从风格上来看，基本呈现出书写风格越来越相似的特点，从中可以看出毛体风格渐渐形成。
解放建国以后，毛泽东开始有时间，有条件，系统地，深入地研究学习古代经典法帖，他开始钻研王羲之，怀素等人的草书，而他的常用书体也渐渐向行草书，甚至狂草书转变。
“向雷锋同志学习”是毛主席1963年为雷锋同志题写的。“人的生命是有限的，可是为人民服务是无限的。”雷锋这位22岁的小战士，感动并激励着一代又一代中国人。在题写这幅字时，毛体书法完成了非常华丽的转变，因为草法的运用，使用笔更加的灵动，结字也更加的恣意纵横，毛体书法渐入佳境。
很多喜爱毛体书法，对毛体书法有较深入研究的书法爱好者认为，六十年代的前半期是毛体书法的成熟鼎盛阶段。毛体书法一直沿袭着求索创新的道路不断发展，到了六十年代，随着长期使用毛笔进行案头书写，伴随着建国后，对古代名家王羲之与怀素经典法帖深入的学习与研究，毛体书法终于迎来艺术上的成熟鼎盛期，这个时期，毛体书法的题词题字也达到了极高的艺术水平。
毛体书法的演变过程，可以从毛泽东两次为《天津日报》的题字中明显得见，在1948年毛泽东第一次为其题写报头时，以魏碑体为根底的行书风格来书写，在1964年毛泽东第二次为其题写报头时，则以草法入书，以行草的笔意来书写。
这二幅题字分别表现出了不同时期毛体书法的风格特点，较直观地显示出毛体书法风格的演变。
毛体书法的演变轨迹在毛泽东为《新华日报》的题字中也可以窥见一斑，毛泽东曾分别在20世纪20年代、40年代、60年代三次为其题写报头，这三次的题字风格较为典型的表现出毛体书法在各个时期的风格特点。用一言归纳之，可称为“越写越草，越写越活，越写越恣意”。
毛体书法是中国书法艺术之丛中的一朵奇葩，它充满了强烈的个性色彩，在气势雄伟，大气磅礴之中，又蕴含着若兰若蕙，灵动飘逸的韵致，散发着独特的芳香。毛体书法不拘于法，充满着创新的精神，在精神与气质上有着无穷无尽的感召力，在中国人心目中拥有极其独特而重要的地位，是一个时代的象征。
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