欧码偏大还是偏小(简析田英章楷书和欧楷的差异)

Posted 2023-05-30

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欧码偏大还是偏小(简析田英章楷书和欧楷的差异)

田氏楷书的主流和根基是欧，这是公认的。田氏楷书笔法灵动自然，严谨规范，恪守法度，功力深厚。我们无法知道欧公到底用的是何种笔法书写他精美绝伦的欧楷，但必然是符合“准确、简捷、形美、自然”等原则的。在目前写欧楷的名家中，田氏笔法应该是相对最为科学合理，最接近“书写原则”的。当今写或写过欧楷的如康氏兄弟、卢中南、孟繁禧、刘小晴、施兴国等等，或者自我风格较多而和欧公不似，或者笔法有过多不必要的修饰，和书法“自然”的原则违背。所以，即使说田氏（包括田蕴章先生）是“当今欧楷第一人”也不为过，要说他们不是的话，您又能说谁是呢？

另一方面说，能不能认为田字就是标准的欧楷呢？当然不能。
欧阳询历经陈、隋、唐三代，从名门世家到父辈时满门抄斩，寄人篱下，虽学富五车，却东奔西走，事隋、窦建德、李渊、李建成、李世民，最后虽逢盛世，终只以文事和书艺立命，可以说欧公一生是坎坷崎岖，不尽得志的。相比之下，田英章先生出身于文艺世家，从小随父、伯、兄学习书法，成年后在部队从事文艺，入选中国书法家协会，出任国务院任命书书写员，就教著名高等学府，屡获书法大奖。各国办展，于上世纪八十年代即获数百万身家。可以说，田英章先生的人生基本上是一帆风顺的，在商业上也是成功的。这是天赋加努力的结果，当然也不能排除重要的一个原因——时代使然。从这个角度来说，我们比较容易理解，田字比欧字多了温婉秀润，标准规范，而少了险峻刻厉，变化多端。

应该指出的是，在单纯的用笔方面，欧阳询已经适度简化了二王系统的笔法（但在结构上匠心独具），这也是唐楷的共同特征，事实上到颜真卿、柳公权尤甚（但颜柳楷书的起收笔又增加了一些修饰性笔法）。事实上，后人学前人，尤其是主学一人的话，越是善于总结善于学习的人，往往越是抓住重点而忽略变化。
图-1

上面例字取自二王笔法的代表智永真书千字文，其中的悬胆点、波浪横、鶽尾捺、蟹爪钩，等等笔法，在包括王羲之的书法里是常见的，而欧楷中几乎不用。田蕴章先生曾评论欧书“庄重严谨有过前贤，灵巧润秀稍逊羲献”，虽然是评价欧体小楷的，但我觉得对中楷也同样精准。

至于田英章楷书，则又简化了欧阳询的笔法。田楷基本上继承了欧楷的典型写法，而舍弃了欧阳询的一些变化写法。从结字上说，田楷更趋向于标准规范，不追求欧楷的一些险绝变化。如果说欧阳询将二王楷书标准化，同时引入北碑风貌的话，田英章则将欧阳询楷书标准化，同时引入现代风貌。

下面本人不揣浅陋，就田欧的部分差异之处举例分析，希望抛砖引玉，使欧楷和田楷爱好者可以从中得到某种启发，从而更好地学习欧楷和田楷。

下文就田与欧的差异进行一些说明和举例。需要指出的是，差异并不意味着孰优孰劣。欧书例字取自《九成宫》，田字例字未加说明的均取自楷书网发布的《田英章临九成宫》，所选欧字和田字尽量对应，但因资料有限，不是严格一一对应。

1. 点（侧法）
以标准点为例，田楷的形态讲究“三角一肚”，笔法是从左上到右下直接点。“一藏书论”对这个点法提出质疑，认为点法应该回锋，也是有道理的。英章先生曾经在谈到草字头的笔顺时解释，应是“竖、横、横、竖”的顺序，最后的竖写结束了，就可以自然的去“找”接下去的笔画（多数在左下侧），所以最后写竖合理。这个解释非常好，合乎书法的自然法则。放到笔划里，也应该是相同的道理，点法回锋有几个意义：

1）和笔顺一个道理，最后回锋，便于去“找”下面笔画的起笔（无论是字内，还是接下去一个字）；

2）和行书点的笔法保持一致（回锋再往下带笔就很自然，实际上二王系统的楷书里点本身就常常往下带出一小笔）；

3）可以使笔锋回聚，符合“笔不碍书，书不碍笔”的原则。再者，大家可以想想，很短的小尖横其实就是一个“平过来”的点，从笔法一致性的考虑，点法也是应该像小尖横一样回锋的。反之，如果仅从笔画效果，横也是可以不回锋的，如蕴章先生写横时常就不回锋，用类似点法的“拖”笔结束漂亮的横。我这里说的是基本笔法，与娴熟以后的随意并不矛盾。田蕴章先生在《欧楷解析》中讲侧法时，也说点最后要“向左下回锋”，但实际书写中一般未见其回锋，应该是熟练的原因。我迄今仍记得，小时候在一个山上的寺庙里看到一老和尚写字，完全看不出起收笔有顿挫、回锋，但效果同样出来，当时感觉是和字帖一样好。

应该说田的总结是很准确的，欧公的右点确实基本上是“三角一肚”的形态，很传神。但是欧公不全是“三角一肚”，仍然有相当多的右点形态各异，不是严格的“三角一肚”。田字右点则基本上统一为标准的“三角一肚”形态。试看以下字例：
图-2

底四点是欧田差异最为显著的地方。田字的显著特点是末点重收，最后一个点明显大于其余三点。相比之下欧公则取均衡。请对比：图-3

图-4

左右点，也有类似情况，田字右点一般显著大于左点。如：图-5

相对来说，田字点比较规范统一，而欧字变化更丰富。以下欧公排点的方法田字极少见：图-6

2. 横（勒法）
田字小尖横的使用率大大高于欧公，故田字显得轻盈灵动，笔意盎然，而欧公沉稳劲健。
图-7

有人说是刻石的问题，我以为不然。为什么撇捺的尖可以刻出来，尖横的尖就刻方了呢？
长横田欧的区别也是明显的。欧公平直（典型的情况是下沿上凸，上沿下凹或平），田字吸取虞世南和赵孟頫部分特点，长横一般是下沿上凸，而上沿也上凸或平。关于这一点，蕴老曾经解释为乃是功力问题而加入的“保险系数”，我觉得也多少有个人习惯问题。试比较以下字例的长横：图-8

3. 竖笔（努法）
田字用曲头竖（斜落笔，上粗下细）的比例要明显高于欧字。田字采用曲头竖的地方，欧公有的采用上下粗细变化不大的竖，这在半包围结构（“贝”字型）的字中尤多见。比如：图-9

4. 撇笔的差异
就撇笔来说，田字比欧字明显灵动飘逸，欧字比较沉稳，当然这可能也有碑拓和原迹本身的差异存在。从现代审美看，田字的撇更美观。但田字偶见过度的虚尖，我的理解可能这是一种习惯或随意性，因为毫无疑问田完全有能力不写出那样的虚尖。图-10

5. 捺笔的差异
捺笔的差异，大体上仍然是田字将捺笔标准化了。田字标准捺笔出刀是“下沿”斜向右上方，“上沿”斜向右下方，刀锋的走向意思取平出，笔锋最后有个小小的下压动作。田字几乎全部如此，欧公则是大体如此，亦时有例外。图-11

6. 浮鹅钩（仰钩）的差异
欧公的浮鹅钩带有浓重的隶味，是欧楷的特色。但这一笔颇不好写，很多将欧楷写得死板的，往往这个钩写得不理想。田楷的浮鹅钩也很有特色，外方内圆，灵动漂亮。但田和欧的区别还是明显的：田钩基本为标准的外方内圆，钩尖一般向正上方，而欧钩有的外方内圆，有的是内外皆圆，出钩方向常常是斜向右上方，钩的形态也和田有所不同。试比较：图-12

我个人觉得田楷的仰钩很漂亮，唯一的疑问是写田楷这个钩的时候，笔毫常常有扭绞的情况，看到田雪松先生的视频也会发现这个问题，不知道是否与侧锋用笔有关。
7. 戈钩（含背抛钩）的差异
戈钩田楷写得更加有特色，一般统一为外方内圆，且一般出钩处明显粗重于中前段。欧公一般也使用外方内圆，但整个钩的粗细变化没有田楷大。欧的戈钩也不绝对外方内圆，没有像田楷那样的统一性。下面三个钩，欧用了三个形态（这里不排除有拓本字口变形的可能），田临本则均使用标准钩法。请比较：图-13

8. “辶”的差异
田写“辶”基本上清一色的将横折笔写得几乎重叠，这是田字的特色写法，和欧字的中规中矩写法迥异。请看字例：图-14

9. 横折的差异
欧楷的横折笔一般为自然连接，即组成横折的横和竖各存其态。田楷横折笔常常在折笔处有一个突起，欧楷一般没有，偶然在横折笔的竖笔很短的情况下（小横折笔）出现。试比较：
图-15

我们再看看九届特训班的示范字例，可以充分体现田字的这个特色。图-16

10. 关于结体和章法的一些差异，图-17

欧的“避”字好像写宽了，于是将本来就长的“暑”反而写得更长了，不知是否故意如此，但我想即使“避”字写宽了可能是无意，暑字写长应该是刻意调整的了。仅从字面上看，“避暑”两字无疑应该是田英章先生写得更为美观合理。而原碑字则体现了欧阳询超乎寻常的胆量和应变能力。在石碑上“奉敕”书丹，如果不理想，应该是可以擦掉重写的，欧公没有这样做，有几种可能，一，书法讲究自然，欧公视书丹如纸不可更改；二，欧公认为这样的效果可以接受甚或故意如此。

顺便可以看一下“帝”字中间的“宝盖”左点，欧公“意外”地使用了小撇，而田先生“不出意外”地使用了标准左点。当然，欧公这个左点写成小撇，好像蕴老曾解释为“乖时”，这也是见仁见智吧。

上右图的 “之不忘”几个字，欧字的大小错落有致，顺其自然。而田字基本上求标准统一，字的大小均匀一致，也非一般功力可以做到。

我们初学者比较喜欢临田字，有一个重要原因就是田字比较规范，我们可以集田不同作品中的字组合成新的“作品”，通常得到的新作品还是比较漂亮的。但如果集欧字的话，基本上会是失败的，即使都是从欧公的同一个碑集字，效果往往也不理想。除了碑拓变形外，大家认为有没有其他的原因呢？

当然，结体和章法说起来比较复杂，这里仅仅举以上两个小例子略加说明，不做深入的探讨，读者可以泡上一杯茶，自己比较一番，体会各自的匠心，这也是很有趣味的事情。

从以上例子可以看出，田字的笔法与欧公大体类似，从精美程度上不输欧公，但我们应承认，无论是临写的还是创作的，田字和欧字在形态上还是有一定差异的，有时这种差异还相当大。这种差异，对田字来说，可能是特色，田可以这样写；但学习欧楷与田楷的书法爱好者，是否也能这样写，或者说是否也应该这样写，则是见仁见智的问题了。

我相信，蕴老无数次苦口婆心地教育我们学欧楷要直接宗法欧阳询，一定是有他深刻的道理的。