桃花芯单板(你真的了解什么是面单全单吉他吗？)

大家好，我是弦墨李臣，作为弦墨的设计师，今天跟大家聊聊老生常谈的一个话题：面单与全单。

对于初学者来说，只知道面单比全单便宜，我也经常会被一些初学者咨询什么是面单，什么是全单。对于懂的朋友来说，这不是小儿科的话题吗？事实并非如此简单。

首先，我们来聊一下面单和全单的定义。所谓全单，就是全实木单板的简称，指的是一把吉他的面板，背板，侧板即桶身部分全部由实木单板制作而成。而面单，指的是一把吉他的面板由实木制作而成，背侧板则是由三合板制作而成。

为什么通常全单要比面单音色好，什么是三合板，三合板的结构是什么，三合板与实木单板的区别是什么，吉他发声的原理是什么，所谓音色到底是什么东西.........？带着诸多疑问，开始我们今天的科普。

对于一把琴来说，面板是发声震动的关键，相当于人的声带，最为重要。面板通常由3mm厚的云杉或红松等软木制作而成（桃花芯，相思木等属于硬木，也有制作成面板）为了抵御琴弦100多磅的拉力，面板内部需要粘接音梁加固。不同的音梁材质形状位置决定了面板的弹性，从而对音色产生至关重要的影响。

（经典的Martin D45音梁架构）

而背板则是一般由各类硬木制作而成，参与声音的共振与反射，决定音色的类型与走向，相当于EQ频段调节。这也是为什么同样是D桶的云杉桃花芯全单与D桶的云杉玫瑰木全单，在面板一样，音梁架构一样，桶形一样，琴颈一样的情况下，出来的音色完全不一样。

（常见集中背板在高中低频段的反应。从上到下依次为：桃花芯，玫瑰木，枫木，相思木，古夷苏木，沙比利，胡桃木，可可菠萝，条纹乌木。从左至右分别为低频，中频，高频）

相对来说，侧板虽然也参与部分震动与传递，但是对音色的直接影响远不如面板与背板大，但是侧板的主要作用是通过热弯成型确定吉他箱体的形状与体积。而不同桶形吉他出来的音色更是千差万别，所以，侧板更多则是间接对音色产生影响。

各种桶形大小对比

在面单与全单分类中，其实还有一个过渡，就是面背单。所谓面背单，指的是面板与背板由实木制作而成，侧板则是由三合板制作而成。常见的面背单一般为云杉桃花芯面背单或全桃花芯面背单。面背单出来的音色与之相对应的全单几乎毫无二致，二者主要的区别就是侧板是否是由单板制作而成。印证了上文我们对面板，背板，侧板各部分对音色影响的结论。

其实，在吉他的发展史中，全单一直是主流。面单的产生主要得益于现代木皮刨切技术与合板制作技术，大幅降低了吉他的成本。现代木皮刨切技术可以把一整棵树像削铅笔一样削成如A4纸一样薄薄的一层木皮。然后将木皮贴在廉价木材的正反面。如果只看正反两面不看侧面，根本无法分辨是实木单板还是夹板。这样不论是家居建装还是吉他制作，我们既得到了木材的纹路又降低了成本。至于音色嘛，就哈哈啦。

（这是一张进口雀眼枫木木皮，厚度只有60丝，即0.6毫米，国内奸商则偷工减料只有45丝，即0.45毫米）

（这是一张用于制作吉他的桃花芯夹板，如果不看侧面你能分辨是单板还是夹板吗？）

可能有朋友会问，两层木皮中间那一层是什么？好吧，我让员工把一张桃花芯夹板的一层木皮打磨掉，漏出庐山真面目了。

这软踏踏如同面条一般的东西是白杨木，一种极其廉价的软木，而且还是木皮，只不过稍微厚了一点而已。细心的朋友可能发现了，这是一整张白杨木，并不是单板常用的Bookmatch两块拼接而成，而且纹路是横向，两层桃花芯木皮的纹路则是纵向的。是的，只有通过纵-横-纵的结构才能保证一张夹板的平整，一旦打磨掉一层桃花芯木皮的纵向拉力，夹板立马卷曲的像面条。

我们之前说过了，背板的材料一般选用硬木，而不是软木，因为软木会吸收掉震动波，不能很好的参与共振与反射。这也是为什么你见不到用云杉等软木做背侧板的吉他。

在夹板的制作过程中，为了保证两面木皮不起层，需要在白杨木两面涂上厚厚的两层尿素胶水，将木材的毛孔封的死死的。经过平板热压机加热定型后变成硬邦邦的一张夹板，完全丧失了木材应有的弹性与声音反射性。有很多朋友煞有介事的跟我聊桃花芯面单与玫瑰木面单的音色区别，其实，如果保证其他因素不变，只有背侧板的夹板木皮不同的情况下，两把琴的音色几乎是没有什么区别的，那一点微小的区别也是其他因素造成的，并不是一层0.45mm厚木皮的不同决定的。毕竟天下没有两把音色一模一样的吉他。也有我们的经销商朋友跟我讨论弦墨畅销的虎纹与雨滴擦色枫木面单音色如何如何，其实我想说，弦墨枫木面单带来的枫木音色属性并不是由枫木背侧板夹板带来的，而是由枫木琴颈带来的。

了解了三合板与实木单板的区别后，终于明白为什么全单要比面单贵，而且音色要比面单好了吧。当然面单并非一无是处，首先面单的价格更加亲民，让更多朋友买的起吉他，其次，虽然背侧板是夹板，但是影响音色的因素还有很多，抓住面板等重要因素依然能够做出一把音色不错的面单吉他，但是面单琴的音色上限就摆在那里，同品牌面单与全单横向对比，面单永远无法超越全单。最后，我并非宣扬材料决定论，并不是说全单一定就比面单音色好，国内很多600元的全单虽然采用实木单板，但是为了控制成本，做出来的垃圾全单音色还不如Taylor的214面单。

刚才我们提到，面背单由于抓住了影响吉他的几个重要因素，适当的降低了侧板的成本，出来的音色达到接近全单的水准。但是因为成本因素，面背单的背板单板一般采用桃花心木，而桃花芯的外观又比较朴素，于是我提出了复合全单的概念。何为复合全单？所谓复合全单即背板单板单层贴皮。

在制作全单的过程中，我们会对单板材料进行分级分类，很多单板因为色差或矿物线因素无法满足制作全单的外观标准，但是并不影响音色，这类单板会被选出制作复合全单。那为什么不像三合板一样做双面贴皮呢？因为如果使用双面贴皮，那么需要对单板两面都要涂抹胶水，会彻底封死单板的毛孔，固化后的单板与夹板毫无二致，失去了复合全单的初衷。复合全单既保留了面背单的音色优势和成本优势，又弥补了面背板的外观劣势，一举两得。之所以复合全单在市场上几乎没有，主要原因还是成本原因。以上图的雀眼枫木复合单板为例，雀眼枫木木皮的成本比桃花芯单板的成本还高。

弦墨公司与其他乐器厂家不同，国内大部分吉他厂家依然可以归类为组装厂，向背侧板公司购买预弯成型的背板夹板，向音梁供应商购买音梁成品，向指板琴桥供应商购买成品......然后买回来后就是各种粘接组装。在大工业时代，模块化生产没有错，但是吉他不同于普通消费品，吉他是一门乐器，而乐器的音色是灵魂，模块化生产的弊端造成国内吉他同质化严重，想要创新很难，严重受制于各个部件配件供应商。目前中国吉他市场是不是消费者掌握话语权，也不是吉他厂家掌握话语权，而是部件配件供应商掌握话语权。“我”有什么你们吉他厂就用什么，而不是你们吉他厂需要什么我做什么。你要这个桶形的背侧板，有量吗？没有的话，你们厂愿意自己出开模费吗？等终端消费者的意见经由经销商，厂家一直传递到配件商那里，已经不止慢了一拍。他们的创新意识是很差劲的。要想创新，不能等别人配合你，所以弦墨决定自己动手丰衣足食。弦墨是行业内少有的能够自己采购木皮，原木板材，自己制作模具，自己开料，自己制作各个部件配件的厂家，所以弦墨的产品才与众不同。

正是得益于弦墨公司对生产供应链的整合，所以对其他其他厂家来说做复合全单是吃力不讨好没钱赚的生意，弦墨却能将复合全单控制在一个合理的成本。

经过大半年反复的试验，复合全单的理念从纸面一点点落实到实物，得到的音色也印证了理论猜想，音色相对于普通面单琴有了质的提升。所以，我们一口气推出了紫霞和银河两个复合全单产品，在未来的产品布局中，我们会将弦墨现有的面单产品逐渐升级为复合全单。

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