〚薄胎青花花鸟长颈瓶〛 成窑•柴烧

景德镇柴窑烧瓷传统上一直采用松木，

松木富含松脂，

在燃烧过程中挥发出来的松脂对陶瓷有滋润作用；

其烧制原理是通过不断添加柴火让温度慢慢上升，

使窑中的器皿慢慢受热，

加上炉内的水汽与瓷器釉料的有机结合，

使烧出来的瓷器还原气氛好，

青花发色艳丽而沉稳，釉面含蓄、肥润。

〚薄胎青花梅竹双清花鸟长颈瓶〛 成窑•柴烧

柴窑的架构一般分为四个部分：

火膛（fire box燃烧室），窑室（chamber），

烟囱（chimne），烟道（flue）。

烧窑的原理是：木材于火膛中燃烧，

其产生的热度，灰烬，火焰，经过窑室，

对摆在其中的陶坯产生作用与效果，

再经过白烟排出。

因此窑的设计重点必定是：

有利于燃烧（包括升温及保温）、

有利于火与灰在坯体上的火痕、

火的排出路径（侧焰、倒焰或直焰）。

〚薄胎青花百合双鸟长颈瓶〛 成窑•柴烧

窑的建构不单纯是技术问题，

窑的形式更决定了火的路径，

也就是决定了落灰，火痕的方向性。

更确切的说，

窑将确立作者不可变更的窑火风格。

不同形式的窑有着不同的特性，

甚至于同一形式的窑，有不同窑的个性，

我们对一座柴窑窑性的掌握，

除了顺应与驾驭外，

也包括烧成的瓷器效果的掌握。

〚薄胎青花花鸟长颈瓶〛 成窑•柴烧

然而所谓烧成的效果其实是随作者的主观因素而有不同的评价，

尤其以创作为出发点时，无论如何，

一座窑仍要有相当的掌控度和适量的落灰及火痕的效果。

如果不求落灰及火痕，就没有必要千辛万苦的去烧柴窑了。

不当的窑室设计将导致效果不彰，

不易掌控，甚至于温度烧不上去，蓄温不良，

灰和火都留不住等等缺憾。

〚薄胎青花百合兰花长颈瓶〛 成窑•柴烧

古代人柴烧是一种古老的烧制方法，

在没有煤炭、煤气或电等资源之前木材是烧窑最主要的燃料，

烧制陶器时用匣钵罩住瓷胎，

将木灰与火隔离开，避免与之直接接触，

使产品的釉色面貌保持一致。

然而在现代制瓷、烧制技术极为成功的条件下，

一种与传统柴烧审美判断标准截然不同的现代陶艺创作“烧制观”在盛行，

现代柴烧技法所追求的是灰烬与土的自然结合，

土与火的直接对话，

这与传统中的“瓷坯宜净，

一沾泥滓，即成斑驳。

且窑风火气，冲突伤坯，

此所以必用匣钵也。

〚青花梅竹花鸟抱月瓶〛 成窑•柴烧

柴窑瓷烧制成本高、成品率低。

一：政府明令禁烧柴窑，松柴供应少，

如果没有专门的资金保证和目的，

谁也不敢轻易动火柴窑烧制风险大成本高;

二：一窑下来，

烧掉近3000斤松柴，成本相当高;

三：烧一次窑要有一整套经验丰富班子集体协作，

柴窑的火候与温度完全依赖人工来控制，

特别是把桩师傅，稍有疏忽就会出现“塌窑”意外，

经济损失不可估量;

四：窑炉内前端的温度偏高，

后端偏低中间温度最为适中，

因此同一炉烧出来的瓷器质量有很大差异，

成品率低。

〚青花花鸟大六棱瓶〛 成窑•柴烧

景德镇传统制瓷柴窑烧成技艺具有很高的科学价值、

历史价值和现实价值。

其代表传统制瓷烧成的最高科技水平。

它的历史价值表现在它具有数量巨大、

品类繁多、世界上最精美的陶瓷制品。

它的现实价值是可以以“活的博物馆”向人们展示中华民族的历史文明。

坚持、执着、专注才能超越自我

如今，景德镇仅有10多座小柴窑，

所以每个柴窑所出的瓷器，

都是极其珍贵无比。

【成窑】是属于新近建立并且成功烧制的窑口。

说起柴窑和气窑烧制瓷器的比较，

柴窑烧瓷传统上一直采用松木，

因为松木富含松脂，

在燃烧过程中挥发出来的松脂对陶瓷有滋润作用，

使烧出来的瓷器釉面含蓄、滋润，

瓷器的表面有油

油的质感，

有‘湿’的润泽，气窑烧出来的是生硬的光泽，

手感也不同，柴窑烧出来的摸起来是润的，

气窑烧的有尖锐的颗粒感……

【成窑】的烧制是服务于高成自我的艺术创作，

这是一个艺术家自我提高的一个极端高度，

相信近期内，

是没有艺术家能有这么虔诚对瓷艺术的信仰。

• 四时•碧海艺术空间

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