杀青设备(记录川影学子的璀璨求学路 索尼顶级电影机CineAltaV拍摄)
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篇首语：有志者事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚。。本文由小常识网(cha138.com)小编为大家整理，主要介绍了杀青设备(记录川影学子的璀璨求学路 索尼顶级电影机CineAltaV拍摄)相关的知识，希望对你有一定的参考价值。
杀青设备(记录川影学子的璀璨求学路 索尼顶级电影机CineAltaV拍摄)
李想(左) 导演｜摄影指导
邓骏(右) 导演｜剪辑｜调色
编者按：正值四川电影电视学院建校30周年之际，川影的专业老师和同学们在去年（2021年）共同创作出了短片《看见时间》，以电影中的时间向度为线索，使用索尼电影摄影机CineAltaV展现了川影影视教学实训基地的风采以及莘莘学子的影视学习之路。
Q：请导演/摄影老师做一下自我介绍，并对本片的概况做一些介绍。
邓骏：我在片中主要负责导演、剪辑和调色的工作，我和李想老师我们俩的分工更多的是：我偏向剧本创作和概念的表达，而李想老师更多把控画面、构图、光线与影像风格等方面。
这则短片拍摄于2021年，是为四川电影电视学院新建的实训场地拍摄的一则宣传片。一方面我们想展现学校为学生提供的实训场地。另一方面，我们也在片中融入了一些我们对于电影的思考。我们都知道在电影是时间的艺术，可以通过电影的手法把时间“拉长”或者“缩短”。时间在电影中为我们所用。而这些关于时间的痕迹，创作者的想法，很多时候是不容易被发现的。而在川影实训场地内，我们的学生同样也在此付出了时间、精力和汗水。这些努力的痕迹都让你变成了现在的自己，虽然可能不易被看见，但是时间总会在未来馈赠于你，它会看见你。
所以我们想要用通过电影的方式把「时间」和我们的实训场地做结合，于是就有了《看见时间》这个片子主体的一个概念。
李想：我是《看见时间》导演和摄影指导，这里简单介绍一下：我是川影电视学院的专业教师，邓骏老师是电影学院的专业教师，我们都是在教学一线工作的老师，本片也是一次实践形式的教学活动。川影提倡的是应用型的教学方式，在校的大部分教师也都是拥有双师型的创作背景。
在此前提下，参与到本片中的主创人员如导演、摄影、录音、美术等，都是由在教学一线的专业教师和学生组成。可以说本片是全部由川影各学院、各专业老师、同学们共同完成的。
Q：在拍摄前期准备时，为什么选择使用CineAltaV来拍摄？
李想：索尼CineAltaV目前是我们身边一台表现优秀的电影摄影机。
在选择这个项目的摄影机时，考虑了很多因素。首先，我们学校目前拥有两台CineAltaV，可以供师生进行全画幅格式拍摄；其次，这台CineAltaV的码流、压缩率、色彩科学等方面都非常优秀。
包括高帧率、分体拍摄以及全画幅格式等等。CineAltaV所使用的这块全画幅影像传感器，有效像素达到6048x4032，可以拍摄最高6K 3:2 的视频，对比传统Super35mm画幅，拥有更高的感光面积，这样的拍摄可以获得更纯净的视频画面。
Q：本次拍摄时，用到了什么样的镜头呢？
李想：这次拍摄当中主要是用了三种镜头组。
第一种就是佳能的Cn-e全画幅定焦镜头和电影伺服变焦镜头，用于拍摄CineAltaV在6K全画幅模式下的场景；第二种就是用到了蔡司的MP镜头组，主要用于CineAltaV在使用升格拍摄时，传感器工作制式切换为Super35画幅之后的场景；此外还有用了一些特殊的微距镜头，主要是这三种镜头。
Q：这部短片使用什么样的曝光策略/影调风格来进行拍摄？
李想：此次拍摄的内容，是学校的实训场地和实训教学内容，所以从影调上更多地去追求了画面本身，也就是一种比较“干净”的画质呈现。按我们导演组在筹备时期的设想，就是一种“电视卖场的测试画面”感，尽可能多的去呈现出更为真实的影像风格。当然，我们也在部分场景，安排了比较大的光比，配合邓骏老师刚刚提到的，去呈现一种电影感较强的时间元素在其中。
Q：成片中有较多低影调暗光场景，CineAltaV的感光度表现如何？
李想：本片中，只有两场戏用到了CineAltaV的双原生感光度，ISO 2500。大多数时候用的都是原生感光度ISO 500。
在使用ISO 2500的时候，由于拥有更大的全画幅传感器，再加上Sony的色彩科学，我们所得到的ISO 2500的画面，也是比较纯净。在后期过程中我们也发现用CineAltaV拍摄的暗部效果细腻，可以满足我们这部短片的拍摄需求。
Q：在结尾的场景中有许多霓虹灯影响白平衡，素材中人物肤色的表现会受到影响吗？
李想：由于现场条件以及整体预算的限制，当时是没有把路灯的灯泡换成统一色温的影视灯。当时考虑到那个路灯的色温、显色性等指标，我们在路灯上面都统一贴了色温纸，来进行现场色温的平衡。而且我们现场的光源，也基本上去适应了那些被改了色温的路灯。
在后期看到S-Log 3的素材，并做了一级调色以后，画面整体是会有受到一定影响，但是CineAltaV的素材后期可调整空间很大，我们在达芬奇里面就进行了色彩还原，人物的肤色还是基本能够满足我们需求的。
Q：成片中有很多放大和遮罩匹配转场，CineAltaV 6K分辨率在后期制作中表现如何？
邓骏：从后期角度来讲，我们去做一些放大等后期效果的话，对画面会有一定的裁剪，而从我们拍摄的素材来看，CineAltaV 6K分辨率的素材则完全没有问题。即使是幅度稍大一点的裁切，6K的素材也能够很好的应对。
Q：拍摄现场灯光和色调风格明显，后期调色的思路是什么样，对于威尼斯所拍摄的素材调色的易用性做一下评价。
邓骏：索尼CineAltaV的素材在后期调色时非常好调，因为首先素材的宽容度就很大，再加上索尼的色彩科学，调色完成之后会觉得色彩很正，也很容易去做风格化。
我们在调色时，考虑到后期做HDR版本时，为保证画面曝光和色彩准确，就没有做过多的调整。基本上在前期的布光设计合理的前提下，提亮画面高光、降低暗部，基本上就是做一个S型曲线的调整，再去对画面的各个局部分别调整。
我个人觉得CineAltaV的色彩就是调色起来非常容易。
李想：由于我们也是在杀青后进入后期阶段时，才着手参加4K超高清杯比赛，所以在我们前期拍摄期间，没有按照标准的HDR的流程，同时我们本身也没有特别多的制作HDR的经验。不过在后期老师们的努力下，在前期拍摄中没有针对性的HDR流程把控的情况下，本片尽可能的在后期，去把拍摄的素材制作成符合标准的HDR版本。
这也从一个侧面说明CineAltaV所拍摄的素材，在前期没有特别大的技术失误的前提下，其所拥有的高码流、高画质等特性，对后期的制作有一定补救。
Q：拍摄的格式是什么？后期的便利程度怎么样？
邓骏：使用CineAltaV的X-OCN格式，我最大的感受就是它的编码性价比很高，在能够记录RAW级别的画质时，把文件体积压缩小了很多。虽然它不是RAW，但是在进行后期调色时，也依然非常容易得到我们想要的效果。
它的XT和ST在我们平时拍摄和实践中使用频率会比较高，XT虽然数据量也挺大的，但画面质量同样是最高的，画质应该可以比肩RAW格式。而ST就是性价比是最高的，储存压力没有那么大，得到效果也是非常不错的。
现在后期其他厂商也逐渐适配了这个编码，好像常用的软件除了FinaCut Pro X都可以支持了。
Q：拍摄过程中有什么场景是让你印象最深刻的吗？
邓骏：我印象最深刻的是有位同学身穿着动态捕捉的衣服，同时画面中有很多高光的点光源，在那个镜头体现了HDR的优势。画面中的高光非常亮，暗部非常暗而不失细节，中间调过渡自然。
李想：在我们拍摄摄影棚舞蹈的那场戏时，一个瞬间让我记忆深刻。由于当时拍摄的场景布光的工作量较大，我们提前一天进场开始做光。执行过程中，面对复杂的电缆、各种重型的大功率灯光设备、较为复杂的美术与镜头设计等，在场的同学和老师们，都表现出非常专业的工作态度，特别是我们还在大二、大三年级的同学们，在他们首次接触这类近行业一线工作强度的短片时，他们与老师之间在现场默契工作，亦师亦友。
这一瞬间，让我觉得这就是四川电影电视学院所一直贯彻的应用型人才培养的教学目标。可爱的同学们，尽职尽责的老师们，点点滴滴，融成了本片的光影瞬间。
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