木制佛雕订做(邱加田：手握刻刀46载，古镇瑰宝坚守人)

晋江新闻网4月24日讯 在安海繁华的现代商业街上，有一家并不惹眼的小店。店铺不大，但古色古香，摆满了大大小小姿态各异的佛雕。店里面摆放着的神态各异的佛雕，慈眉善目的观世音、笑容可掬的弥勒佛、须发皆白的土地公……这些全是出自庐山国佛雕当家掌门邱加田之手。寒来暑往。如今这家主营佛雕的店铺，招牌已经传承了300多年，传到了第十代。

“这是我们佛雕祖铺，我是庐山国第九代传人。”店铺主人邱加田表示，老店历史上走过两次大火，房子几乎烧光了，唯有匾额“庐山国”完好无损，保留至今。而他从12岁研学至今，已入行46年。近日，为了在佛像雕刻领域进行新的求索，以及更好地做好传承工作，他决定亲手雕刻一尊1:1浓缩版的千手观音。

用46载时光磨砺雕刻技艺

“佛雕是祖传的技艺，所以我从12岁就跟着爷爷学雕刻。”1963年，邱加田出生在安海的雕塑世家。1975年起师从父亲邱汉植，爷爷邱清池及叔辈，学习佛雕的漆线雕塑技艺。“那时候还是‘文革’，家里人都是偷偷关起门来做佛像。我每天放学回来后，就是待在家里帮忙做些刻木打底、修补旧佛的工作。虽然我年纪小，但是我爷爷却要求很严格，做完以后，他都要检查，看看有没有过关。所以，我佛雕技艺的功底可以说是小时候就打下的。”

接着是学粗磨、雕刻，三四年后再学雕粗坯……就这样，一点一滴地逐渐掌握了这门祖传手工的要领。 “我对这门祖传手艺很有兴趣，而且也坐得住。如果每天都想着玩的话，根本没法学好。”17岁，邱加田就开始独立自己刻作品。又隔一年，他选择到厦门工艺美术学院进修了半年。

想要雕刻作品，得先对佛像的样子做到心中有数。当年没有相机，他只能常常跑去寺庙看佛像，仔细观摩佛像的形态与神韵。近些年来，他愈加喜欢四处走访名胜古刹，就是为了采集自己心中的“佛像相册”。“当我初学的时候，爷爷就常拿一些旧佛来当试验，让我一边对旧佛进行修补，更重要的是要我记住神像的身形姿态。”如今，58岁的他在心中记下了上百种神像，“像是相片一样存在心中。常常客人简单描述下，就能知道是哪尊神像了。”

不知道是家族遗传，还是因为常年做手艺活，邱加田的手掌比和他一般身高的人大多了。当然，他的手上也比一般人多了不少伤疤。现如今，从事佛雕技艺46年的邱加田所创作的作品已经是不可胜数。店铺里一尊明朝风格的盘坐观音是镇店之宝，是纯木雕作品，这是邱加田的代表作品之一。

传承创新 父子合作雕刻千手观音

“这是我这个月刚开始雕的千手观音，与龙山寺的近3米高的千手观音原型相比，小非常多。”邱加田介绍，这尊佛像总高1.08米，佛身60公分。单观音的手臂就有1008只，但大小还没正常人的小拇指粗，工艺难度较大。好在如今，他的儿子邱明耀，已成为了他的好帮手与好徒弟，将一起参与制作过程。

邱加田坦言，这不是他第一次制作木雕作品，纯木雕作品是他的一项创新。刻木雕与漆线雕有很大的区别，对手工更加考验。“木雕作品只要一个地方做坏了，这个作品就不行了。”

谈及第一次做木雕，是在1995年。当时有台湾客人慕名而来，想定做一尊20多厘米的木雕，但要求必须是纯粹的木头雕刻。这对于祖辈都是做漆线雕的邱加田来说是个不小的挑战，他花了半个多月的时间才完成这个作品。这个作品的问世也开启了他对木雕作品的喜爱和追求。“每件木雕作品都是独一无二的。”邱加田说，他每次刻一件作品都需要灵感，灵感来了，他才会刻上几划，没有灵感他就放下作品，因此客人不能要求他在规定时间里完成。听起来似乎有些任性，但这是邱加田对作品精益求精的追求。“每一刻一划都会影响一件作品，所以不能心急。”客人也都知道邱加田对作品的要求，因而更放心地把作品交给他。邱加田雕刻的木雕作品最大的高达四米，最小的是一尊仅有三厘米高的观音雕刻。

一张没有任何修饰的小木桌、一把靠背椅，这就是邱加田的工作台。木桌桌脚堆满了木头初坯，地上堆着一堆未及时扫去的木屑，桌面上摆放着各种各样的雕刻工具，上面有着密密麻麻的刻痕。这张工作台已伴随邱加田好多年了，每天他坐在这里，伴着几盏灯光和收音机，钻研他的作品。有时候灵感来了，一坐就是近十个小时，全然忘了时间。

正因为邱加田的刻意求工，作品愈加精细，使得许多人慕名而来请他远赴各地制作神佛木雕像，每年也有很多海内外的客人慕名前来购买佛像。而庐山国佛雕制作技艺在邱加田这代已经列入当地老字号行列。2008年，庐山国佛雕制作技艺入选第二批泉州市级“非遗”名录。

来源：晋江新闻网