前言

格律诗不是在唐朝一下子出现的，如同达尔文的生物进化论一样，也是经过漫长的演变，逐步形成的一套规则。

这套规则有四个要素，平仄、押韵、对仗、黏连。但是这四个不是一起出现的，而是经过了多少代诗人的探讨、取舍、实践以后，在初唐时才形成了严密的规则，并且被应用到了科举考试当中，这套规则一直延续到今天。下面分开讲一讲这四个方面的开始与发展到成熟的过程。

一、押韵

1、隋朝以前的押韵

诗歌自古以来就是押韵的，大家看看距离我们如此遥远的《诗经》，其中的大多数诗读起来还是押韵的，虽然现代的发音字义与古代有很多不同，但是伟大的中国传统文化就这么一代代传承下来，我们依然可以阅读和欣赏。

下面看看诗经中《关 雎 》的押韵：

关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。第一句押韵，【下平十一尤】

求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。押入声韵 ，得、侧【入声十三职】、服【入声一屋】

“《世说新语》里记载曹植七步成诗：

煮豆持作羹，漉菽以为汁。萁在釜下然，豆在釜中泣；本是同根生，相煎何太急！”

押的是入声：汁、泣、急。在后来的平水韵中这三个字都在入声十四缉中，可见隋朝陆法言他们编制的《切韵》不是凭空杜撰的，是各位大学者总结时人的口音而来。

2、隋朝以后的押韵

诗的押韵在隋朝是个分界线，之前的诗歌押韵是根据口语的发音，隋朝综合各地音韵的实际情况，制定了韵书《切韵》，这套音韵系统成为了官方的韵书，后来唐朝宋朝在此基础上进行了扩编与合并。一直延续到清朝，都是科举考试和诗人们作诗的声律标准。

韵书类似于当时的普通话，在韵书制定的当时，各地方音的发音就不可能与韵书完全一样。随着历史的变化，官方发音也渐渐有了变化，宋朝个别字的平仄就和唐朝不一样，不要说取消了入声的元朝和清朝了。

但是诗人作诗一直是用《切韵》的音韵系统，就是今天的平水韵。所以现在很多人说普通话发音与平水韵不同了，可以用新韵作诗，《平水韵》可以被淘汰了。您如果真喜欢诗词的话，一定要相信，平水韵一定是基础，不可以放弃，入门以后，一定要坚持用平水韵作诗填词。

近体诗押平声韵，邻韵除了首句可以用邻韵外，其他韵脚必须在一个韵部。古体诗可以用邻韵，填词用的《词林正韵》，几乎就是合并了《平水韵》的邻韵，类似于古体诗的押韵，相对简单得多。

二、对仗

1、汉朝以前的对仗

对仗也很早就出现在我们的文学作品中，还是从诗经开始说："昔我往矣，扬柳依依；今我来思，雨雪霏霏。"这是我们后来说的扇面对，这种对仗很像宋词里的对仗，平仄不是严格相对，例如苏轼的《沁园春·孤馆灯青》：月华收练，晨霜耿耿，云山摛锦，朝露漙漙。

例如《易经》也有对仗，可以有重复字："同声相应，同气相求。"到了汉朝《古诗十九首》中两组对仗：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女，纤纤擢素手， 札札弄机杼。” 同时汉代的赋体骈文应采用了大量的对仗， 贾谊《鵩鸟赋》：天地为炉兮，造化为工;阴阳为炭兮，万物为铜。

2、魏晋南北朝的对仗

到了两晋南北朝时期，诗人们对仗也很多，曹操：“树木丛生，百草丰茂”。陶渊明：“豫章抗高门，重华固灵坟。流泪抱中叹，倾耳听司晨。”谢灵运是个对仗狂魔，整首诗几乎都是对仗，《登江中孤屿》：

江南倦历览，江北旷周旋。怀新道转迥，寻异景不延。

乱流趋孤屿，孤屿媚中川。云日相晖映，空水共澄鲜。

表灵物莫赏，蕴真谁为传。想象昆山姿，缅邈区中缘。

始信安期术，得尽养生年。

3、早期对仗的特点

总结这以前的对仗，与近体诗的区别是：可以有重复字，因为诗人们还不知道四声，因此平仄不相对，有个别平仄相对的也是无意巧合，例如《世说新语•排调》记载的一个故事：

荀鸣鹤、陆士龙二人未相识，俱会张茂先坐。张令共语。以其并有大才，可勿作常语。陆举手曰：“云间陆士龙。”荀答曰：“日下荀鸣鹤。”

“云间陆士龙”对“日下荀鸣鹤。“是完全近体诗的平仄相对，平平仄仄平对仄仄平平仄。

三、平仄与四声

1、沈约与四声

到了永明体时期，沈约等人发现了四声的区别，开始有了平仄的概念。今天的普通话有1234声，1、2声为平，3为上声、4为去声。例如妈、麻平声，马、骂仄声；

上面说押韵时讲过， 元朝、清朝官话和今天的普通话没有入声了，例如上面举例的曹植”漉菽以为汁“的”汁“是入声，今天是一声和”知“同音，入声发音类似于短促的去声。

2、南朝人的平仄相对

这时候的平仄引入了对仗，奠定了唐朝近体诗对仗的规则，上联仄收，下联平收，上下联平仄要相对，避免重复字。 下面这首《铜雀妓》是南朝梁诗人何逊的作品，完全是近体诗的对仗了：

秋风木叶落。萧瑟管弦清。望陵歌对酒。向帐舞空城。寂寂檐宇旷。飘飘帷幔轻。曲终相顾起。日暮松柏声。

前二联都是平平中仄仄，对中仄仄平平；第三联是仄仄平平仄对平平中仄平；第四联不对仗。

四、黏连

1、黏连的规则

近体诗的四个要素在南北朝时期已经完成，但是最后的”黏连“规则在初唐才确定下来，并应用到了科举考试中。黏连是相邻的两联之间的规则，第一联的下联第二个字必须可第二联上联的第一个字平仄相同，例如

【仄】仄平平仄，平平【仄】仄平。【平】平平仄仄，【仄】仄仄平平。

身是飘蓬子，心如劫后灰。惟怜楼上月，犹是故乡来。

因为第一字会有可平可仄的情况，所以粘连的标准是第二个字必须相同，第二句的”如“和第三句的”怜，“必须是平声。

2、南北朝符合黏连的诗

黏连在南北朝已经有人无意识间做到了， 阴铿的这首诗是合乎唐朝科考的排律，对仗，平仄，粘连，押韵无一处错误。《新成安乐宫》

新宫实壮哉，云里望楼台。迢递翔鹍仰，连翩贺燕来。重櫩寒雾宿，丹井夏莲开。砌石披新锦，梁花画早梅。欲知安乐盛，歌管杂尘埃。

3、上官体与元兢《诗髓脑》

初唐宰相上官仪的诗颇受推崇，这种“绮错婉媚”的诗被称为上官体。 这一群体中有一个小官和上官仪的儿子是同事，名叫元兢（元思敬），他的书《诗髓脑》因为传到日本保存至今。这本书不但提出了对仗、声律（平仄、押韵），还规范了换头（黏连）。这个人可能是有记载的第一个明确黏连的人。 蓬州野望(唐·元兢)：

飘飖宕渠域，旷望蜀门隈。水共三巴远，山随八阵开。桥形疑汉接，石势似烟回。欲下他乡泪，猿声几处催。

后来上官仪下狱，与儿子上官庭芝一同被处死 ，元兢没有什么权势和声望，因此上官体的理论研究并没有发扬光大。

4、杜审言、沈宋与科举

不过这一理论得到了后期诗人的继承和发展，在唐高宗和武则天时期群星辈出，最有名的有文章四友和沈宋二人。胡应麟在《诗薮》中写到：“初唐五言亦未超然。二体之妙，杜审言实为首倡。”在这一时期近体诗的规则完全确定下来，并且被应用到了科举进士的考试中。

沈佺期《杂诗三首·其三》

闻道黄龙戍，频年不解兵。可怜闺里月，长在汉家营。

少妇今春意，良人昨夜情。谁能将旗鼓，一为取龙城。

结语

近体诗虽然在南北朝后期有完全符合格律标准的诗作，但是在唐朝才有了完备的理论基础。从诗经开始，经历了秦汉魏晋南北朝，在一代代文人的探索之中，押韵、对仗、平仄、黏连逐步在初唐健全，诗也在唐朝达到了顶峰的顶峰。

不过即使是在初盛唐，也存在半古半律，失黏失对的名作，可见《 老街诗词诗词闲话81-藏在《唐诗三百首》里的12种奇怪的律诗》。

@老街味道

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