星光光束灯(BTV跨年水立方灯光设计：不能让灯光的渲染亮过演员心中的光芒)

“这次的灯光设计难吗？”

“水立方的吊点和承重是怎么完成的？我有很多问题想采访您。”

......

“很难，设计理念就是大气、整。”

简洁的语言让我潜意识地认为，这次BTV跨年的灯光设计与其它跨年晚会的灯光设计一样，也是各种炫。可是当我看到BTV跨年的重量图、吊装灯位图、配电图的时候，我知道那个简洁的“难”字背后承载的是什么。

灯光总设计刘阳老师

“水立方是一个很特殊场地，它不是专门为演出打造，而且顶层的每个蜂窝巢都是不规则的，要在这里做演出，吊点是最大的难题。虽然户外的北京天气有零下4°C-5°C，但是水立方的顶层温度非常高，因为它夹在两层塑料膜中间，工人要在顶层作业长达8-10个小时，对于人员来说也是非常大的挑战，我们从2017年12月1日进场，一直到23日开始录制，前期的装台、调试到彩排有23天的时间，”刘阳老师娓娓道来这次BTV跨年晚会灯光设计的点滴。

作为这次跨年的灯光总设计，刘阳老师表示北京卫视的跨年晚会以“冰雪”为主题，北京水立方“冰上盛典”，哈尔滨“冰雪嘉年华”和崇礼“酷雪音乐节”，三地联动，整个晚会主打奥运情，冰雪魂、合家欢的概念，以北京韵、冰上趣、冬奥情、雪地魂、国际范为晚会的核心气质，它不同于一般的歌会，这样的灯光设计重点是根据每个节目的情景进行设计的，这也是他一贯喜欢的戏剧灯光设计的感觉。

“灯光设计一定是围绕着演员的表演进行的艺术创作，不能让灯光的渲染亮过演员心中的光芒，所以那种太炫的灯光设计往往让人看不明白节目的表现内涵。”谈起对于灯光设计的看法，刘阳老师语重心长得说到。

灯光设计张蒙老师

要说这次BTV跨年的灯光设计的设计理念，那就是利用灯光的造型手段，拓展无限的表演空间；整体与局部兼顾，探索大场面的人物造型，体现BTV跨年的主题精神，营造一种简朴的大舞美灯光设计的理念。

负责BTV的灯光设计张蒙老师谈起这次的灯光设计思路，他表示：“这次灯光的整体布局是根据水立方的吊点承重三个舞台的空间结构进行设计的。”

在光束的表现力方面，除了表现光源的动态与光感的生动性外，还需要用光大量勾画演员的造型及服装颜色，让整体的渲染融入到、画面，强化表演的动态与扩张感。比如如龙行天下，利用高强测光渲染演员又不破坏整体画面，使人物表演更为扩张，更具力量感，给舞台展示了红火的场面。

同时，利用光影增加空间更为生动的画面，如在歌曲 《最初的梦想》中，因为舞台前区有投影后区大屏不能出画面，所以后区利用高角度图案射光源投射到后区黑屏上，给演员及歌手拉伸后背景，丰富整体画面，有意破掉均衡构图加上音乐节拍灯光变化，强调人物背景纵深感的空间性。

“整个灯光设计重点会追求投影与灯光紧密的协调融合关系，而不是谁强谁弱的关系。如歌曲《龙的传人》投影幕的第一个画面投影画面和威亚龙鼓，此时灯光仅仅给了些龙鼓轮廓光，使人物龙鼓跟投影画面飞龙完美结合，利用频闪灯给整个画面曾加气氛，使整个舞台笼罩在飞龙九天画面中。”

为了保证电视画面的干净与唯美，整个面光的处理均是采用高色温灯光，为了达到高清摄像机和3D高清摄像机的拍摄，灯光在照度上、光比上、色温上均进行了有效的控制和提高。

这次的灯光设计也应用了ACME最新型的470三合一的光束灯，通过充分利用灯光的高亮多变的功能，创造色彩斑斓的浪漫意境。

看着一张张大气的灯光设计图片，我也告诉自己以一种更沉稳、客观、甚至入戏的目光，去关注每一次灯光设计背后的那些付出，我们会发现，那些真正的灯光设计大师，在流光溢彩散去后，他们始终如一的追求与坚持自己的灯光设计和创作，无时无刻不在每次次作品中汲取着力量，更在自我的践行中，将这种力量反哺给在场的每一位观众。

特别鸣谢灯光制作公司：北京星光博锐国际文化传媒有限公司

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