明永乐青花鸡心碗底部特征(远山含翠美不胜收明永乐翠青釉VS南宋龙泉窑)

Posted 2023-05-28

篇首语：著论准过秦，作赋拟子虚。本文由小常识网(cha138.com)小编为大家整理，主要介绍了明永乐青花鸡心碗底部特征(远山含翠美不胜收明永乐翠青釉VS南宋龙泉窑)相关的知识，希望对你有一定的参考价值。

明永乐青花鸡心碗底部特征(远山含翠美不胜收明永乐翠青釉VS南宋龙泉窑)

明永乐窑翠青釉花口碗和南宋斗笠茶盏

龙泉窑

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制瓷历史最长的瓷窑系

宋代六大窑系之一

位于浙江省龙泉市

宋、元、明作为官窑为皇家烧青瓷

始于三国两晋鼎盛于南宋终于清代

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南宋版图及龙泉窑位置（标黄）

中国青瓷（Celadon）享誉世界，

在中国瓷器历史上，最早出现的便是青瓷了，

因表面有一层薄薄的青釉而得名。

青釉亦称“青瓷釉”，是中国传统颜色釉。

龙泉窑是中国著名的青瓷产地，

制瓷历史1600多年，青郁如玉，

丰满圆润的出品尽显皇家御用青瓷的器宇不凡。

南宋龙泉窑梅子青荷叶形盖瓷罐

四川遂宁博物馆藏

龙泉窑是中国陶瓷历史上

最晚形成但文化内涵极为厚重的青瓷体系，

它集越窑、耀州窑等历代青瓷工艺之大成，

南宋创烧的梅子青和粉青釉

成为中国青瓷釉色美学最高成就。

南宋两兄弟

章生一所烧琉田窑 （哥窑）

章生二所烧龙泉窑 （弟窑）

南宋龙泉窑青釉琮式瓷瓶

传说，南宋时有章生一、章生二兄弟，在龙泉设窑，生一所烧的窑名"哥窑";生二所烧的窑名"弟窑"，又名"龙泉窑"，因在今之浙江省龙泉市境内，故名之。

有资料称龙泉窑在民间的哥弟窑的传说（有开片的叫哥窑，无开片的称弟窑）最早出现于明代，也就是说现在的哥窑、龙泉窑的特征和审美是明代才兴起的审美归纳，并非宋之原有。但不论怎样，龙泉窑如今已然是中国陶瓷史上著名的窑口了。

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龙

泉

窑

特

色

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南宋粉青、梅子青釉

中国古代青瓷的最高审美

驰名中外的粉青，梅子青釉瓷器

在南宋龙泉窑中烧制成功，

把青瓷釉色之美推到顶峰的青瓷门类，

并被誉为“青瓷釉色与质地之美的顶峰”。

南宋龙泉窑粉青胆瓶美国大都会博物馆藏

粉青釉

湖水绿中泛蓝纯净莹润

粉青釉是青釉中派生出的一种釉色，

呈现粉润的青绿色，如半透明的青玉，

生坯挂釉高温还原焰烧成。

釉层厚呈失透状；

它是南宋龙泉窑创烧，属于石灰釉的一种。

南宋龙泉窑粉青鬲式炉

南宋吴奥墓出土

梅子青釉

莹润青翠可与翡翠媲美

该名称由来是其颜色如青梅，

入窑后经高温强还原焰烧成。

釉层肥厚如凝脂，鲜翠欲滴，

釉下气泡少且透明而均匀，

釉面有较强的光泽感，

釉质能够呈现如玉般的晶莹感。

南宋龙泉窑梅子青鬲式炉

上海博物馆藏

【备注】古代青釉并非纯粹的青有月白、天青、粉青、梅子青、豆青、豆绿、翠青等色泽古人将青、绿、蓝统称青色

长颈瓶

又称胆式瓶盘口瓶觯式瓶

该器型特点为颈长、溜肩、圆腹。如宋人徐兢在《宣和奉使高丽图经》所描述的那样，曲线柔和，形若垂胆：

“花壶之制，上锐下圆，略如垂胆”。

该器型可作花器和酒瓶之用，中国的插花艺术源远流长，普及极广，最早源于佛教供奉之用。

南宋龙泉窑青瓷胆瓶美国大都会博物馆藏

纸槌瓶

素面为主简洁造型

纸槌瓶是宋代流行样式之一，各窑口均有生产，其特点多以素面为主，以俊朗简洁造型和釉色见长。

南宋龙泉窑青瓷纸槌瓶台北故宫博物院馆藏

其形制如同造纸打浆的槌具，刚直硬朗，具有力量感，长期以来都被运用在陈设上。

学者一般认为，纸槌瓶的原型为伊斯兰玻璃器，其各种形制大部分都可以在9-12世纪间的玻璃制品中找到原型。

▲图源：叶英挺《宋代龙泉窑纸槌瓶漫谈》

综瓶

形似神非礼制象征器

琮式瓶是南宋龙泉窑的一种特色产品

其“特”有四

一曰原创性，是瓷质琮式瓶的原创之一

二曰连贯性，承启三代，通天地贯古今

三曰同源性，与南官琮式瓶同名而异形

四曰丰富性，龙泉窑几大窑口都有烧制

南宋龙泉窑青釉琮式瓶

龙泉窑青瓷琮式瓶仿制良渚玉琮，或被赋予了良渚玉琮的部分功能。其采用青釉，更接近玉的本色。从型制上讲，龙泉窑青瓷琮式瓶做成了实用器瓶的形状，而并非像良渚玉琮一样中空。

龙泉窑青瓷琮式瓶多为10节以上，这与良渚文化早期玉琮节数差别很大。

龙泉窑青釉琮式瓶与良渚文化玉神人纹多节琮对比图
左：南宋龙泉窑青釉琮式瓷瓶出土于四川省遂宁市金鱼村现藏于四川宋瓷博物馆
右：玉神人纹多节琮高32.1厘米，孔径6.3-7.2厘米现藏于故宫博物院

贯耳瓶

龙泉窑特有之产品明器

流行于宋代，直颈较长，

腹部扁圆，此瓶利用釉的流动，

透出官窑略带紫色的胎骨，

整个器体大面积素朴无饰，单纯而明朗。

其特点为长颈、八方两肩配以贯耳，

造型简洁雅致，干净利落。

南宋龙泉窑器物装饰特点

贴花浮雕类型风格流行

器物造型至南宋时形成自己的风格，

器底厚重，圈足宽阔而矮，具有稳重感。

装饰上很少刻花、划花，而流行用贴花、浮雕，

例如在盘中常堆贴出双鱼图案，

在瓶身上贴出缠枝牡丹图案。

龙泉窑青釉塑贴双鱼纹洗

高6cm，口径23.5cm，足径13cm。

小结：宋朝是陶瓷美学的划时代时期，那是一个文人治国的王朝，返璞归真、格物致知的质朴姿态，将更多的心力倾注到对文化思想的升华，以及对生活美学的坚持上，因此造就了灵秀脱俗的龙泉青瓷和那个时代含蓄灵性的美。

而龙泉青瓷，达到了“如蔚蓝落日之天,远山晚翠；湛碧平湖之水,浅草初春”的理想境界，也契合了中国文人对美的追求，故而静默成景，却又意境深远。

左一南宋龙泉窑鬲式炉

左二南宋龙泉窑仿官窑莲瓣碗美国圣路易斯美术馆藏

右一南宋龙泉窑青釉棱瓣碗，现藏芝加哥艺术博物馆

右二南宋龙泉窑凤耳瓶(正面) 日本东京国立博物馆藏

︻

藏

品

欣

赏

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斗笠茶盏

南宋龙泉窑仿官窑斗笠盏

斗笠碗因倒置时形似斗笠而得名，该器形线条简练优美，充分体现了宋人崇简尚雅的审美情趣。

斗笠碗为茶器，宋人饮茶于制茶、选器都颇有讲究，更雅好斗茶。

南宋龙泉窑青釉斗笠瓷

此南宋龙泉窑青瓷斗笠茶盏，广口，斜腹呈45度，小圈足，形状如倒置的斗笠。

胎薄厚釉，釉汁凝脂细滑，手抚摸如在玉上划过，清新儒雅、超凡脱俗的美感令人心旷神怡，极度舒适。

芒口盏

芒口盏，顾名思义也就是口沿无釉的盏。

龙泉窑芒口盏在南宋时期十分流行，产量非常大，龙泉地区的不同窑口均有生产（溪口窑较多），水平参差不齐，有灰胎，黑胎、铁胎等等，釉水千差万别，式样则保持一致。

这种盏看似不起眼，实则不简单；一来尺寸小巧，二来薄胎厚釉，完美烧成并非易事。

永乐窑

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明景德镇官窑——永乐窑

明洪武年间在景德镇设御窑厂即官窑

由督陶官主管，所产瓷器为官窑器

御用瓷器除皇室使用也用于赏赐

并且瓷器艺术独创与多元兼具

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左：明永乐甜白高足碗右：明永乐甜白鸡心扁身茶瓶壶

明永乐白釉斗笠盏及盏托

该时期景德镇御窑厂

开始烧造具备梅子青效果的仿龙泉釉瓷器，

既是对宋代名窑名品的追慕，

也反衬出内府对此时龙泉窑瓷器

依旧沿袭元代制瓷的厚胎粗工、

色偏浊黄地面貌的修正，

是青瓷发展史上的一个重大转折点。

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永

乐

窑

特

色

︼

永乐翠青釉

为永乐朝所独有釉色

翠青釉是明代永乐时

景德镇官窑创烧的颜色釉，

因颜色类似翠竹之青色而得名。

色泽温润青翠如嫩竹

胎体轻盈、釉色清透、质优于龙泉，

达到了青瓷史无前例的最高峰，

致明朝宫廷放弃定制龙泉窑青瓷。

明永乐翠青釉三繫盖罐通盖高10公分内径8.5公分

翠青釉是以氧化铁为呈色剂，

釉面的玻璃质感强，

釉内满布气泡状如鱼子，

色调淡雅清新，传世品并不多见。

甜白青花及红釉瓷器

永乐皇帝的瓷器中，最具代表性的是甜白、青花及红釉瓷器。

光素洁白或带有暗花的甜白瓷器以及以外来钴料「苏麻离青」绘製的青花瓷器，它们与纯淨的颜色釉瓷器及同样带有官方样式的龙泉窑青瓷，共同展现出永乐皇帝瓷器特有的样貌及风格。

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藏

品

欣

赏

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明代永乐窑花口碗

明代崇尚简洁，胎体细腻致密，花口裁切稍比宋代显硬朗，碗底心有鸡心状突起，碗腹较深，足矮而小。

里外及圈足内均施翠青釉，釉自然垂下积聚至碗内底部，口沿处挂釉较少而透出胎色，外敛内直壁的圈足，细砂底，有旋削时留下的痕迹，整体莹亮润泽淡雅清新，底部无款识。

龙泉窑青瓷划花莲瓣碗

莲瓣纹碗可说是龙泉窑青瓷中的经典造型之一，它烧制时间长，数量大，流传广，影响深远。

该器灰胎青黄色釉，直口深腹造型，腹壁刻八瓣莲瓣，花瓣间刻出内层瓣尖，花瓣边沿划双阴线，莲瓣纹立体生动，优美典雅。

明永乐-宣德　龙泉窑青瓷划花莲瓣碗

高6公分　口径15.2公分　底径5.1公分

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明永乐青花鸡心碗底部特征(远山含翠 美不胜收明永乐翠青釉VS南宋龙泉窑)

明永乐青花鸡心碗底部特征(远山含翠 美不胜收明永乐翠青釉VS南宋龙泉窑)

明永乐青花鸡心碗底部特征(远山含翠美不胜收明永乐翠青釉VS南宋龙泉窑)

明永乐青花鸡心碗底部特征(远山含翠美不胜收明永乐翠青釉VS南宋龙泉窑)