日月星对什么对子(对联掌故:“三星白兰地”为上联,下联该对什么呢?)
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日月星对什么对子(对联掌故:“三星白兰地”为上联,下联该对什么呢?)
在对联的大千世界里,有一种对联叫“无情对”,平常的对联一般要求上下联内容要相关,配合要紧密。但“无情对”则只讲究上下联字词相对,至于内容则各讲各的,绝不相干,使人产生奇谲难料,回味不尽的妙趣。这就是所谓的“无情对”。今天说说这类对联:
仔细总结,无情对的特征该是这样的:
1、首先做到正常对联的基本要求:字字相对,意意相离。2、上下句的词性、结构、节奏等等都有颠覆。3、上下句不能有可能的解释相关,即,所谓的“无情”。4、上下句都不可以出现为了迁就对应句而牵强的字眼——雕琢,但要不露痕迹。即,要求,“天然”的无情。5、上下句要一庄一谐,以此形成反差。
来看几个典型的无情对:
最早的“无情对”大概是宋·龚明之《中吴纪闻》记载的这一条:有一个姓叶的先生出联:“鸡冠花未放”;于是有人对了下联:“狗尾草先生。”字词相对,而意义各不相干。前句本为主谓句,表意为鸡冠花尚未开放,而对句成了偏正结构句,“狗尾草”成了“先生”的定语,细细思考,下联的狗对上联的鸡,下联的尾对上联的冠,下联的草对上联的花,下联的先生,对上联的朱放,字字工整,词句相对,但下联的整体意思却是完完整整地嘲讽了叶先生,这当然是巧合,这跟纪晓岚的那个典型 的无情对相似。
清代文学家纪晓岚自幼聪颖好学。他的私塾老师石先生是个非常古板的老学究。一天晓岚去喂养家雀,将砖墙挖一深洞,喂饱家雀后便将它送回洞内,堵上砖头,以防飞走。后来,被石先生发现,便把家雀摔死,仍旧送回洞内堵好,并在墙上戏书一联:细羽家禽砖后死;当晓岚再去喂家雀时,发现它已经死了。心里正在疑惑,忽见墙上有一对联,他断定这是石先生所为,于是续写了下联:粗毛野兽石先生。石先生见了大为恼火,手执教鞭责问晓岚。晓岚从容不迫地解释说:“我是按着先生的上联套写的。有‘细’必有‘粗’,有‘羽’必有‘毛’,有‘家’必有‘野’,有‘禽’必有‘兽’,有‘砖’必有‘石’,有‘后’必有‘先’,有‘死’必有‘生’。所以,我便写了‘粗毛野兽石先生’,如您认为不应这样写,那就请先生改一下吧!”石先生捻着胡子想了半天,也没有想出满意的下联,最后无可奈何地叹了口气,扔下教鞭,拂袖而去。
当然,无情对里,更著名的是清末大臣张之洞的这一幅:有一天,张之洞在北京陶然亭宴客,席中以对句佐兴。一客以一句诗出上联:“树已千寻难纵斧。”张之洞作答:“果然一点不相干。”“果”对“树”,乃物名;“一点”对“千寻”,皆量词(古八尺为寻);“干”对“斧”,皆器物名(“干”是古代一种兵器)。上下句极是工整,但句意却毫不相干,出人意表。后,张之洞出对:“陶然亭。”按常理下联亦应对以地名,但工部侍郎李文田却以人名为对:“张之洞。”“张”对“陶”,皆为姓;“之”对“然”,是虚词;“洞”对“亭”,乃物名,字字成对而联意又极“无情”,情趣却也由此而生。因下联对得精妙,众人皆相视大笑。
提到无情对就必须提到解缙的那副两字对联:明成祖朱棣曾对文臣解缙说:“我有一上联‘色难’,但就是想不出下联。”解缙应声答道:“容易。”朱棣说:“既说容易,你就对出下联吧。”
解缙说:“我不是对出来了吗?”朱棣愣了半天,方恍然大悟。原来“色难”一语,出自《论语•为政》:“子夏问孝,子曰:‘色难。’”意思是子女侍奉父母,要经常保持和颜悦色,是件很难的事。解缙所对“容易”,就是下联,见于西汉东方朔《非有先生论》:“於戏!可乎哉?可乎哉?谈何容易!……今则不然,反以为诽谤君之行,无人臣之礼,果纷然伤于身,蒙不幸之名,戮及先人,为天下笑,故曰谈何容易!”意思是在君王面前指陈得失,不可轻易从事。解缙巧借“容”为容貌之意,与“色”(脸色)恰成对,“易”与“难”则是一对反义词,极为工巧。这里的容易,并不是现代汉语里的“容易”的字意。
近现代的无情对里,还有一则商业故事:民国初年的一天,上海当地的报纸上突然出现了一则征联广告,广告里出的上联是:“三星白兰地”。登报的是一家酒楼的老板,三星白兰地这种酒是酒楼的主打产品,征联的结果是应对者最终以“无情对”夺魁,对出的下联是“五月黄梅天”,此事轰动一时,酒楼因而生意兴隆。以对联来打广告也成为著名的商海典故。
这副对联的上联以“三星”限酒名“白兰地”,“三星”似是数字对,但未确指,不同于我们以前是到的“三光日月星”这样对联的含义;下联以“五月”而释“黄梅天”,正符合节令气候特点。以“五月”对“三星”,“白兰地”对“黄梅天”,词性对得极工。此联还有一个妙处,就是巧的是“黄梅天”不仅在说上海地区的天气特征,而且还是一道南方菜名,这也是酒楼常用的菜肴,这就给此联增添了无限的品味,玩味此联,趣情盎然,实属难得之妙联。擅对对联的大家,权当我们现在在民国初年的上海,在报纸上看到这样的征联,你会对出什么样的下联呢?
(图片来自网络)
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