方型古筝(重现华州郭子仪庆寿时宏大场景的清代八条屏)
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方型古筝(重现华州郭子仪庆寿时宏大场景的清代八条屏)
清代上官周工笔重彩
《大富贵亦寿考》八条屏图鉴赏
作者：刘合心
唐代中兴名将郭子仪(696一781)的故事，深入人心，流传千古。
在陕西省馆藏历史文物鉴定定级工作中，笔者眼福不浅，有幸鉴赏到几种不同类型有关郭子仪故事的文物。其中，户县文管会(今西安市鄠邑区博物馆)珍藏的清代上官周款工笔重彩八条屏《大富贵亦寿考》通景画，印象深刻，令人难忘。
《大富贵亦寿考》八条屏全图
现对清代上官周款《大富贵亦寿考》八条屏略作鉴赏、考定，与读者共赏共乐。
西安市鄠邑区博物馆收藏的清代上官周工笔重彩《大富贵亦寿考》通景八条屏图，描绘的是唐代中兴名将汾阳王郭子仪庆寿时的宏大场景。
《大富贵亦寿考》八条屏局部一一郭子仪
工笔重彩《大富贵亦寿考》通景八条屏，纸本。每条高240厘米，宽55厘米。《大富贵亦寿考》八条屏场景宏大，物景有门楼，厅房，廻廊，祥云，太湖石假山，松柏，梧桐，芭蕉，杂木，珍禽梅花鹿，丹顶仙鹤等等；人物众多，有郭子仪夫妇，眷属，侍女，子孙，仪杖护卫，前来祝贺的官员、侍从等等，画面上共有85位身份不同的人物。
《大富贵亦寿考》八条屏，画面从右往左，人物场景依次可以分为三大部分：
一、二、三条屏的场景依次为，松柏掩映下的门楼前右侧，高大的石蹲狮左边站立一位手持金瓜仪杖卫士，右侧站立四位手持“金瓜“(本名“胍肫”，“骨朵“)、“抓"(又名“挝”、“金龙爪”、“判官笔"等)、团扇等的仪杖卫士。大门内站立一位迎接客人的门官。二、三条屏画的是，高大的院墙之内，廻廊环绕曲径通幽，太湖石假山、梅花鹿，仙鹤，有前来庆贺的官员及抱着礼盒或珊瑚树的侍童；迴廊中，榻床上摆放着前来庆贺官员的笏板，旁边有记录贺礼的人员。
《大富贵亦寿考》八条屏之一、二、三条屏
四、五条屏，是郭子仪庆寿图的主体。厅房内郭子仪头戴方形帽盔，左手握着带銙，身穿圆领兰色祥云纹长袍，端坐在左侧太师椅上，前面有男侍者手捧爵杯献酒，左侧站立子婿数人；郭子仪的夫人，头戴凤冠，面目慈祥，脖子佩戴金项圈，肩披如意云头披肩，端坐在右侧太师椅上，前面有一女侍者手捧酒壶，另一侍女手捧爵杯献酒。郭子仪夫人右侧站立眷属。厅房外，左右两侧，各有一组四个人的立部女乐队，左侧立部女乐队，分别击鼓，敲云锣，弹古筝，吹笛子；右侧立部女乐队，分别弹三弦，弹古琴，吹笙，击拍板。两支乐队前，有前来贺寿的官员、待童，相互辑拜。
《大富贵亦寿考》八条屏之四、五条屏
六、七、八条屏，主要描绘了郭子仪不同身份眷属的活动场景：庭院内，廊坊下，眷属们三五成群闲聊，或者带领孩子玩耍。
《大富贵亦寿考》八条屏之六、七、八条屏
第八条屏右上方落款为；“大富贵亦寿考，乾隆已亥季春，闽汀上官周“下方盖印两方，一方印为阴刻白文“上官周印"，另一方印为阳刻朱文“竹庄”。
《大富贵亦寿考》八条屏落款
《大富贵亦寿考》八条屏，场景宏大，构思巧妙，布局精细、缜密，人物排列疏密有致，造型各异，相互呼应，神态生动，设色秾丽、沉稳。整个画面，洋溢着欢乐、繁忙、喜庆的气氛，是一幅生动的古代人物民俗画。
《大富贵亦寿考》八条屏，1998年5月，经陕西省文物鉴定委员会古字画鉴定专家陈少默、王翰章、刘合心等人鉴定，画中人物的造型，妇女服饰披肩，儿童的发型等，与韩城市大禹庙清代嘉庆时期的《郭子仪单骑见回纥与郭子仪庆寿图》壁画中立部乐队人物造型、韩城市张带村关帝庙内嘉道时期的侍女人物服饰等风格相同。
《大富贵亦寿考》八条屏的落款是“乾隆已亥季春，闽汀上官周”。乾隆已亥，即公元1779年。
据有关资料记载，上官周(1665一1752)，字文佐，号竹庄，福建长汀南山宫坊人。清代画家，终生布衣。工山水，人物画别具一格。
《大富贵亦寿考》八条屏局部一一郭子仪夫人
《大富贵亦寿考》八条屏上的落款时间，上官周已经114岁，与上官周的实际生卒年令不相符。由此判断《大富亦寿考》八条屏，不是上官周本人的原作，而应该是清代嘉道时期其他画家假借上官周之名而作的一幅祝寿礼品画。
西安市鄠邑区博物馆收藏的《大富贵亦寿考》八条屏，尺幅大，绘画技艺高，虽非上官周本人的原作，但也有较高的历史史料研究和收藏价值。
图文来源：作者供稿
原文作者：刘合心
整理编辑：华州文史荟萃
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