斯沃双电源自动切换开关(《1212》融历史科技为一体 一场声光电的舞台视听盛宴)

80多年前，爱国将领张学良、杨虎城联手发动西安事变，在华清池武装扣押了蒋介石，促成了全国抗日战线联盟形成；80多年后的今天，在华清池打造的《12•12》西安事变大型实景影画，融历史科技为一体，是一场声光电的舞台视听盛宴！

民族大义至高无上

历史是最好的教科书，也是最好的清醒剂。回顾西安事变这段历史，可以深刻感受到张学良将军把民族大义放在至高无上的地位。

以蒋介石为代表的国民党反动派，自1927年国共分裂后就公开执行反共反人民的政策，这必然引起中国共产党和革命人民的强烈反对。“九﹒一八事变”后，日本帝国主义或缓慢蚕食，或突然鲸吞，一直没有停止侵略中国的脚步，中国大地有沉沦之危，大厦有将倾之险！在国难当头的严峻形势下，全国人民一致要求停止内战、共同抗日，张学良将军不愧为“千古英雄，民族功臣”的爱国名将，他不但是叱咤风云的东北将领，还身负国仇家恨，却在关键时刻做出一个决定了中国命运的正确选择。

西安事变的发生，震惊中外。国民党军政人员中也有一些人呼吁改变基本政策，共赴国难。但蒋介石却置之不理，逆潮流而动，最终激起“兵谏”。正如周恩来所说：“西安事变是蒋介石自己逼成的。”

在民族危亡的紧急关头，张学良与杨虎城将军以爱国的赤诚之心，秉持抗日救亡的民族大义，毅然发动西安事变，为结束十年内战，促成第二次国共合作，实行全民抗战，为最终全国胜利的奠定了基础，作出了历史性的贡献，堪称中华民族的千古功臣。在此之后，张学良虽长期遭受不公正待遇，却始终淡泊名利，晚年仍心系海侠两岸和平统一大业，企盼民族振兴和国家强盛，张学良卓越功勋和爱国风范，彪炳千古，为世人敬仰。

从1927年“四﹒一二”反革命政变到西安事变爆发近10年中，中国共产党与国民党反动派一直处于武力对峙中。蒋介石对中国共产党和革命人民的狠毒残暴在世界历史上都是少有的。西安事变爆发后，蒋介石成了囚徒，中国共产党有无数理由处死蒋介石。但为了避免内战，为了拯救中华民族，中国共产党提出只要蒋介石承诺放弃内战，共同抗日，就可恢复他的个人自由。中国共产党这种不计前嫌，完全从民族利益出发制定政策的高风亮节，赢得了全中国乃至世界上不少进步人士的一致称赞。西安事变也充分说明，一个政党制定政策时，一定要把民族大义放在至高无上的地位。

毛泽东如此评价西安事变：西安事变的和平解决成了时局转换的枢纽，在新形势下的国内的合作形成了，全国的抗日战争发动了！张学良将军也表示，“西安事变没有私人利益在里头，我没有！”；杨虎城将军也说，“西安事变，我们没白忙活！”周恩来还认为：“西安事变之和平解决，意味着中国的政治生活走入一个新的阶段的开端。”周恩来还认为新阶段的开端有四个标志，即内战停止、对日妥协退让政策终结、国内统一战线初步形成、陕甘成为抗日根据地的现实可能性等。

为国为民不计个人得失的人们必然彪炳史册，发动西安事变的张学良、杨虎城两位将军，后来的命运都令人十分惋惜。张学良将军长期被监禁，杨虎城将军最终被残忍杀害，但他们却赢得了全国人民的崇高敬意！

人物表现栩栩如生

《12•12》西安事变大型实景影画通过“影画”的形式进行节目主题的表现为全国首创，通过挖掘“事变”前张学良踌躇不定的思想情绪、杨虎城母子的相见、蒋介石与宋美龄通话以及刘桂五及妻子的生活细节，将“事件”的发生铺垫在当时的时代背景和事关民族危亡上，客观再现了历史事件，对人物的表现也栩栩如生。

与传统的舞台表演不一样的是，《12•12》西安事变大型实景影画从观众入场的那一刻起，节目就已经开演。从通道两边，就能感受当年的青年学生和爱国人士的赤胆忠心。舞台上站立的学生高喊爱国口号，也为现场增加了历史的时代感。张学良的故事已经不止一次被搬上大小荧屏和舞台，很多知名的艺术家也都诠释过这一角色。他们通过各自的演绎，为观众呈现着不同年龄、不同状态，以及身处不同事件中的少帅形象，而在《12•12》西安事变大型实景影画中的张学良表现也十分立体，人物内心刻画丰满。

从挚友背叛、父亲离世，到东北被占，家国蒙耻，再到身边的兄弟、亲人离去，历史中的张学良一次次承受巨大的情感冲击。表现人物内心的悲伤，可以是呜咽啜泣，可以是嚎啕大哭，可以是黯然落泪，也可以是泣不成声。但张学良经历了很多特别艰难的时刻，在西安事变的关键时刻需要一个发泄的出口，他的愤怒更是不同于一般的常人。因为张学良是东北人，又是军人出身，由于不能在抗战中雪洗国耻，常常感到悲伤和愤怒。《12•12》西安事变大型实景影画中有很多表现张学良发怒的场景，这也刻画出硬汉张学良多变的内心活动。这样的处理，很符合真实历史人物的内心世界和情感表达。

出演真实历史人物，最大的困难往往在于如何去表现这一个人物的特点。塑造过于单一，人物没有立起来，也没有层次感；塑造太过全面，又缺少与观众近距离交流的信息。从这一点来说，该剧以西安事变的爆发为切入点，从民族历史变迁的角度真实展现了了一个民族英雄的内心世界，与引发现场观众的共鸣。

演员不仅塑造了张学良的人物形象，而且也帮助观众去理解历史，观众在看这个作品的过程中慢慢明白了张学良为什么会这样做，他的所作所为是为了什么？解决了这些事情，观众会对西安事变中的张学良有更全面的认识。在人物形象的塑造上也不浮躁，没有刻意迎合观众，演员的表演都是集中体现在人物，而不是简单靠突出情节去推动故事的发展。尤其有一场展现张学良和杨虎城内心斗争的舞台戏，众多人的声音从各个角落传来，张学良的内心承担巨大压力，最终在杨虎城的坚定支持下，张学良杨虎城两人的思想达成了同一，由此也迎来了整部舞台剧的高潮。

舞台打造情景交融

与大多数的舞台表现形式不一样的是，全剧围绕“让观众身临其境”这一创意进行舞美设计及制作。通过360°影像呈现、全息声学系统、剧场内部全方位舞美设计、细腻的戏剧式灯光设计、大量的特效呈现以及虚实相容的道具，使观众随时随地都可以通过这些技术进入剧情之中，跟随演出感受剧情人物的内心世界，让观众成为演出的一部分。

“利用灯光和投影，代替颜料的布景就是未来。”著名的捷克舞台设计家约•斯沃博达在上个世纪50年代初的这个预言，正在舞台综合创造中全方位地得到兑现。从现代视角说，科技所带来的魅力，越来越展示自己创造的生命力，在舞台剧的表现形式和展现手法上，已经成了成为艺术创造不可或缺的重要因素。

全剧通过烽火古城、矛盾激化、匆匆密谋、箭在弦上、枕戈待旦、大战在即、枪声破晓、统一战线、世事沧桑等十幕剧情，真实而生动地再现了“西安事变”鲜为人知的历史原貌。全剧故事跌宕起伏，人物形象鲜活生动，剧情细节感人，并融合多元化舞台手段，以令人震撼的视觉、听觉效果，从不同视角展现了一个民族在最危难时刻的命运抉择。

从实际演出效果来说，《12.12》西安事变大型实景影画的最终展现效果一点不亚于3D电影，而这些给观众带来的体验更是亲临现场的参与感，这是任何一部3D电影不具备的条件。演出中令人感到震撼的还有演员在不同场景中的穿梭和变换，营造出一个真实的年代场景。整场演出使用的道具、背景、舞台设置等，都极具代表性。看戏的茶楼准确还原当年西安的特色，卖小吃的、卖香烟的、人力车夫等，这些虽然只是几个很小的环节，却也展现出舞台表演的细腻和层次感。尤其值得称道的是，舞台剧中多媒体的画面、高科技的炫灯以及丰富多变的舞台造型，将声光电元素体现得淋漓尽致，创造了一个接一个的视觉冲击波。观众在感受历史故事、体会历史人物的同时，也感受到现代高科技带来的前所未有的体验效果。

（作者：曾世湘）