敕勒歌这首诗出自哪里(《唐诗三百首》中12位低调的诗词大神,一人一首传世名篇)
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敕勒歌这首诗出自哪里(《唐诗三百首》中12位低调的诗词大神,一人一首传世名篇)
《唐诗三百首》是学习唐诗的启蒙读本,其中收录了77位诗人,共311首诗作,在数量上以杜甫诗最多,有38首、王维诗29首、李白诗27首、李商隐诗22首。
李白杜甫固然是我们熟悉的大诗人,其实,在《唐诗三百首》中还有一些冷门低调的诗人,虽然只收录了一首作品,却成为传世的名作,值得一读再读。
诗词君分享《唐诗三百首》中的12位低调的诗词大神,一人一首传世名作。
西鄙人:西鄙人,意为西北边境人。
《哥舒歌》
北斗七星高,哥舒夜带刀。
至今窥牧马,不敢过临洮。
西鄙人堪称《唐诗三百首》中最低调的诗人了,他没有留下确切的姓名,却凭借这首20字的绝句为后世景仰。
北斗七星高挂,哥舒翰带着宝刀巡夜,如今敌军也只是借着马在边境骚扰,始终不敢越过临洮。短短20个字雄浑粗犷,歌颂了唐代戍边名将哥舒翰,将歌舒翰的勇猛刻画了豪迈大气。
沈德潜《唐诗别裁》:与《敕勒歌》同是天籁,不可以工拙求之。
陈陶:(约812—885),字嵩伯,自号三教布衣,鄱阳剑浦人(全唐诗作岭南人,此从唐才子传)。工诗,以平淡见称。屡举进士不第,遂隐居不仕,自称三教布衣。
《陇西行》
誓扫匈奴不顾身,五千貂锦丧胡尘。
可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人!
唐代的边塞诗数不胜数,王昌龄、王之涣、岑参和高适杰作不少,可依然阻挡不了《陇西行》的光彩。
“可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人!”以“现实”与“梦境”对比,产生了强烈的艺术效果,感染了后世无数读者。
《唐贤小三昧集续集》:刻骨伤心,感动顽艳。
张泌【bì】:(生卒年不详),安徽淮南人。五代后蜀词人,是花间派的代表人物之一。其词用字工炼,章法巧妙,描绘细腻,用语流便。
《寄人》
别梦依依到谢家,小廊回合曲阑斜。
多情只有春庭月,犹为离人照落花。
这是一场美丽的梦境。张泌曾和邻家女子相恋,分别后不复相见,张泌总是想起她。
某一晚,他又梦到了女子,梦中他来到女子家中,院子里的风景依旧,小廊曲阑还在,只是再也不见那个魂牵梦萦的倩影,只有明月多情,照着片片落花。梦里也寻不到爱人,空留无限怅惘。
《精选评注五朝诗学津梁》:以多情春光为寓意,末二句结构佳妙。
皎然:(公元约720-约公元803),俗姓谢,字清昼,吴兴(今浙江湖州)人,唐代著名诗僧,皎然在文学、佛学、茶学等方面颇有造诣。其诗多为送别酬答之作,情调闲适,语言简淡。
《寻陆鸿渐不遇》
移家虽带郭,野径入桑麻。
近种篱边菊,秋来未著花。
扣门无犬吠,欲去问西家。
报道山中去,归时每日斜。
皎然前去拜访友人陆羽,正巧友人不在家,于是有了这首诗。
诗人选取种养桑麻菊花、邀游山林等一些平常而又典型的事物,刻画了一位生活悠闲的隐士形象,表达了对陆羽不以尘事为念的高人逸士襟怀和气度的赞美。全诗四十字,语言清空如话,不加雕饰,吐属自然,流畅潇洒,别有隽味。
《升庵诗话》:僧皎然有《访陆鸿渐不遇》一首……虽不及李白之雄丽,亦清致可喜。
綦毋潜:(692-749),字孝通,虔州(今江西赣州)人,唐代著名诗人。綦毋潜才名盛于当时,其诗清丽典雅,恬淡适然,后人认为他诗风接近王维。
《春泛若耶溪》
幽意无断绝,此去随所偶。
晚风吹行舟,花路入溪口。
际夜转西壑,隔山望南斗。
潭烟飞溶溶,林月低向后。
生事且弥漫,愿为持竿叟。
在一个春江花月之夜,诗人泛舟若耶溪,滋生出无限幽美的情趣。
在若耶溪上,驾一叶扁舟,随溪流和晚风前行,走进陌生的岩壑和溪口,触目所及,山外繁星、水上的轻烟、林间的皎月都能与自己的心灵破例,带来新的美感与惊喜。
《唐诗归》:谭云:妙语浮出,如不经心手者。
秦韬玉:生卒年不详,字中明,京兆长安(今陕西西安)人,唐代诗人。少有词藻,工歌吟,却累举不第,后谄附当时有权势的宦官田令孜,充当幕僚。时人戏为“巧宦”,后不知所终。
《贫女》
蓬门未识绮罗香,拟托良媒益自伤。
谁爱风流高格调,共怜时世俭梳妆。
敢将十指夸针巧,不把双眉斗画长。
苦恨年年压金线,为他人作嫁衣裳。
秦韬玉借贫女想抒发自己的不平和感慨,同情贫女,实为表达自己不为世用的愤懑和不平。
“苦恨年年压金线,为他人作嫁衣裳”这最后一呼,以其广泛深刻的内涵,浓厚的生活哲理,使全诗蕴有更大的社会意义。
《鉴诫录》:李山甫有《咏贫女》,天下称奇,秦韬玉之诗意转殊妙。
郑畋【tián】:(825年-887年),字台文,荥阳人,唐朝宰相、诗人,桂管观察使郑亚之子。
《马嵬坡》
玄宗回马杨妃死,云雨难忘日月新。
终是圣明天子事,景阳宫井又何人。
这首咏史诗议论的是唐玄宗和杨贵妃的故事。
在马嵬坡,唐玄宗不得已赐死了杨贵妃,古往今来,许多人指责唐玄宗薄情。可郑畋却认为:正是因为赐死了杨贵妃,才解决了士兵哗变,唐玄宗才得以逃到四川,最后等到唐王朝的起死回生。
如若像陈后主一样,不知组织军队抵抗,也不愿抛弃宠妃,那么,景阳宫底又会是何人呢?在事出危难之际,以大局为重亦是一种选择。
蘅塘退士《唐诗三百首》:唐人马嵬诗极多,唯此诗深得温柔敦厚之旨。
韩偓:字致光,号致尧,小字冬郎,号玉山樵人,京兆万年(今陕西省西安市)人。晚唐大臣、诗人,翰林学士韩仪之弟,“南安四贤”之一。
《已凉》
碧阑干外绣帘垂,猩色屏风画折枝。
八尺龙须方锦褥,已凉天气未寒时。
这是一个精巧的卧室。青绿色的栏杆外绣帘垂挂,猩红色的屏风上画着带枝的花卉。龙须草织的八尺大席上铺着方形锦褥,天气已经开始转凉却还并无寒意。
通篇没有一个字涉及“情”,甚至没有一个字触及“人”,配上床席、锦褥的暗示以及折枝图的烘托,主人公在深闺寂寞之中渴望爱情的情怀,也就隐约可见了。
《唐人绝句精华》:《已凉》一首如工笔仕女图,古今传诵以此。
张乔:(生卒年不详),池州(今安徽省池州市贵池区)人,懿宗咸通中年进士,当时与许棠、郑谷、张宾等东南才子称“咸通十哲”。黄巢起义时,隐居九华山以终。
《书边事》
调角断清秋,征人倚戍楼。
春风对青冢,白日落梁州。
大漠无兵阻,穷边有客游。
蕃情似此水,长愿向南流。
此诗是写作者游历边塞的所见所闻,抒发了诗人美好的愿望。边塞无事,军旅生活安宁,昭君墓春风吹拂,梁州风和日丽,还有游客到这里观光。
全诗抒写诗人于边关的所闻、所见、所望、所感,意境高阔而深远,气韵直贯而又有抑扬顿挫,运笔如高山流水,奔腾直下,而又回旋跌宕,荡气回肠,韵味无穷。
俞陛云:此诗高视阔步而出,一气直书,而仍有顿挫。亦高格之一也。
薛逢:(生卒年不详),字陶臣,蒲州河东(今山西永济市)人,唐代诗人。历侍御史、尚书郎。因恃才傲物,议论激切,屡忤权贵,故仕途颇不得意。
《宫词》
十二楼中尽晓妆,望仙楼上望君王。
锁衔金兽连环冷,水滴铜龙昼漏长。
云髻罢梳还对镜,罗衣欲换更添香。
遥窥正殿帘开处,袍袴宫人扫御床。
薛逢进士及第后,调任京城,后一路高升,此间接触了不少宫廷人士,了解了宫中生活,于是有了这首宫怨诗。
诗人从望幸着笔,刻画了宫妃企望君王恩幸而不可得的怨恨心理,情致委婉,诗中对人物心理状态的描写极其细腻、逼真,后世之人赞赏不已。
清·陆次云《五朝诗善鸣集》:谩立远视而望幸焉,情态毕出。
权德舆:(759~818年), 字载之,唐朝宰相、文学家,少有才气,以文章驰名,在贞元、元和年间名重一时。
《玉台体》
昨夜裙带解,今朝蟢子飞。
铅华不可弃,莫是藁砧归。
昨天夜里,裙带突然自动解开,今天早上又见房中蟢子乱飞。赶快化妆,搽些脂粉,莫不是远行的丈夫马上就要回家。
人在寂寞郁闷之时,常常喜欢左顾右盼,寻求解脱苦恼的征兆。像“裙带解”、“蟢子飞”,这都是些引不起一般人注意的小节,但却荡起了女主人公心灵深处难以平静的涟漪。
《删订唐诗解》:吴昌祺曰:入情语,却新隽。
金昌绪:(生卒年不详,大中以前在世。),生平不详,大约为余杭(今属浙江)人,唐代诗人。现今仅存诗《春怨》一首,却是好诗,广为流传。
《春怨》
打起黄莺儿, 莫教枝上啼。
啼时惊妾梦, 不得到辽西。
金昌绪摄取了一位少妇日常生活中一个饶有趣味的细节,反映了一个重大的社会课题。
这首诗,语言生动活泼,具有民歌色彩,它通篇词意联属,句句相承,环环相扣,四句诗形成了一个不可分割的整体。
《网师园唐诗笺》:真情发为天籁、一句一意,仍一首如一句。
这12位作者可能你并不熟悉,他们也只有一首或几首诗为世人熟知,但我们相信,他们绝对有才华、有实力,可以创作出更多更好的诗作。
在李白杜甫之外,亦可读读这些诗人的作品,相信你对唐诗将会有更深刻的认识。
唐诗宋词时光
来源:奶龙文化
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