摩登时代是什么年代(“教父”怒怼资本家黑帮版《摩登时代》,女主是“邦女郎”原型)
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摩登时代是什么年代(“教父”怒怼资本家黑帮版《摩登时代》,女主是“邦女郎”原型)
马龙·白兰度;
大名鼎鼎的“教父”。
多少人特地找《码头风云》来看,只是因为他。
这是马龙·白兰度在生涯突破之作《欲望号街车》,和夺得戛纳影帝的《萨帕塔传》之后,继续和导演伊利亚·卡赞合作的作品。
伊利亚·卡赞,这个名字如今只有老影迷能记得了。
但没有他的话,马龙·白兰度的生涯轨迹可能完全不一样,说不定会大器晚成,而不是在而立之年就成为一位好莱坞巨星。
当时马龙·白兰度不仅一度是伊利亚·卡赞的御用男主角,他还参加了伊利亚·卡赞创办的“演员工作室”学习表演,这很可能是他演技从熟能生巧到炉火纯青的一块垫脚石。
罗伯特·德尼罗和阿尔·帕西诺这两个后来一起主演《教父2》的家伙,也都是“演员工作室”的学员。
到《码头风云》的时候,马龙·白兰度的表演不会令人失望。
故事聚焦美国纽约港码头,讲述一个叫特里的退役拳击手,从加入黑帮,成为杀人帮凶,到良心挣扎,最后决意与黑帮为敌的过程。
特里有着一个非常大的心路转变历程,这就要求演员要诠释出角色的前后变化。
扮演特里,马龙·白兰度一出场就是一个愣头小伙的样子,眼神里无时流露着玩世不恭的感觉;
遇见女主角伊迪是一个重要的转折。
对于伊迪,特里有着两种心情。
一种是对于伊迪哥哥查理死去的愧疚;
另一种就是标准的苗条淑女,君子好逑了,马龙·白兰度顺便演绎了什么叫撩妹教科书。
重要的是,随着剧情的推进,他的表情发生了肉眼可见的变化。
特里从一个早早躺了平的青年,变成了一个为爱痴狂,懂得思考对错的人。
也许是想复制《欲望号街车》,马龙·白兰度和费雯·丽两种表演风格的碰撞出奇迹,伊利亚·卡赞这次也选择了一个更倾向于表现派的女主角。
爱娃·玛丽·森特,演艺事业起步于百老汇,她舞台剧的表演习惯延续到电影,因此在她转型电影不久的《码头风云》,她的表演具有着表现派的夸张表现。
而马龙·白兰度的方法派更注重真实自然,所以在《码头风云》中,也是可以看到两种表演风格的碰撞与融合。
到了后半部分,特里从困惑中走出,最终蜕变成了一个狠辣的斗士。
马龙·白兰度的神情自然过渡到一个果敢、无畏的状态。
如果说前面他是一个你可以随意上前开玩笑的哥们,那后面他就是一个你绝对不敢随便上去惹他的愤怒公牛。
观众很难察觉到他是怎么转变过来的,这就是他这次表演的成功之处。
第一个奥斯卡影帝,也就是这么拿到手的。
优秀的表演,如果没有优秀的剧本也是白搭。
《码头风云》对主角特里的角色弧光塑造堪称教科书。
促进角色转变是多方面的。
有爱情,有亲情,还有隐藏在角色心底的良知;
三个主要方面,分别有三个角色作为代表。
爱情是伊迪;
亲情是特里的黑帮哥哥,两人车内对话的那场戏也堪称经典,不只是表演上的,内容上解释了这对兄弟的痛苦过去,这令到两个角色都变得更容易赢得观众的同情。
可以说,兄弟情的表现,比男女主角的爱情更为动人。
所以真不要误认为这是黑帮爱情片。
良知就是巴里神父了。
神父成为了工人和资本家斗争的关键角色,因为基督教在美国是有着一定影响力的,所以他的介入,成为了工人们反抗黑帮,反抗资本家的重要力量。
三个方面可以分为三条故事线;
爱情是男女主角的谈情说爱;
亲情兄弟在黑帮的成长经历;
良知是巴里和伊迪追查查理死亡真相的剧情主线。
三条故事线互相穿插交通,驱动着剧情的推进和特里的成长。
一切是那么地扎实,才使得高潮部分极具爆发力。
果然最佳剧本是没跑的。
《码头风云》的意识形态输出较为突出,堪称是有点黑帮版《摩登时代》的意思。
这令到反派角色有些脸谱化,也成为了电影批评的争议点之一。
伊利亚·卡赞如此想要表达对资本主义的控诉,想必是和40年代末到50年代初的“好莱坞政治黑名单事件”有关。
当时,包括卓别林在内的多位“左派影人”被驱逐出好莱坞。
因为顶不住压力,他选择供出同行,以求自保。
这让他的事业没有受到影响,但却背负上了叛徒的骂名。
多年以后回看《码头风云》,其实也并非只有马龙·白兰度和怒怼资本家的主题令人兴奋。
还有后来出演了其他经典的演员。
爱娃·玛丽·森特,50年代末被希区柯克相中,出演《西北偏北》;
由于这部商业制作是《007》系列的模板,所以她也堪称是“邦女郎”的原型了。
扮演大反派约翰尼的李·科布,没过多久就演了《十二怒汉》,同样演的是一个动不动就咆哮,给主角制造威胁感的狠角色。
相信更多人是通过《十二怒汉》对他留有印象的。
对于不那么熟悉好莱坞历史的观众,看到“教父”马龙·白兰度和这些演员对戏,会不会有种关公战秦琼的感觉呢?
对了,这还是1955年奥斯卡最佳影片。
就算不是马龙·白兰度的影迷,也可以尽情食用,体验到真正的电影艺术。
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