描红金粉(北京故宫博物院馆藏珍宝——漆器篇（三）)

Posted 2023-05-27

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描红金粉(北京故宫博物院馆藏珍宝——漆器篇（三）)

清黑漆描金莲蝠纹宝座式笔架

黑漆描金莲蝠纹宝座式笔架高21.6cm，宽26.5cm，清宫旧藏。笔架宝座式，通体髹黑漆，作描金装饰。宝座栏板镂雕缠枝莲叶纹，靠背中央顶端饰一蝠纹，其下作长方形委角开光，开光内正面光素，背面绘山水楼阁图。座足亦满饰缠枝花叶纹。

座面与托泥上饰不同的团花纹。下承随形托泥。座面有圆孔五个，下方托泥上对应做五个凹槽，以固定所插之笔。

清代宫廷制作笔架采用的材质和工艺技法都极丰富，但以黑漆描金工艺制作、又取宝座式造型者仅存此一件，故以稀为贵。此笔架描金纹饰颇为精细，风格高贵而华美。

清黑漆描金冠架

黑漆描金冠架高27cm，底径14cm 。

冠架顶部为两半圆球体相扣合，口部有开关，可开合，底座下是六个垂云纹足。冠架通体髹黑光漆，光可鉴人。纹饰全部描金花卉纹，顶部镂空菊花纹，顶心一朵大菊花，上、下口描金云纹，

柱中部镂空云纹，上下描绘变形蝴蝶纹，底座金彩描绘勾连云纹和缠枝花卉，中间有团“寿”字六个，整器雍容华贵，尽显皇家气派。

清黑漆镶文竹人物纹方笔筒

黑漆镶文竹人物纹方笔筒高14cm，口径12.4cm清宫旧藏。笔筒直角正方形，四角下设象牙足。

通体髹黑光漆，外壁四面以文竹镶嵌纹饰，边饰连续回纹，中央单线方形开光内饰高士图，四面人物各异，有倚石读书者，有伫立沉思者，有席地扶书简者，有把玩灵芝者，均长衣阔袖，清高雅逸。

此器纹饰简洁，文人格调极浓。黑漆地上嵌饰的文竹线条清晰醒目，风格独特，韵味清雅高古。

文竹又有“翻黄”、“贴黄”、“反黄”、“竹黄”等称谓。其工艺是在木制胎骨上贴以经过处理的竹内壁之黄色表皮，形成润泽的器体，还可于其上镂刻花纹。这种工艺本是湖南邵阳地区的民间工艺，后广为传播，清中期后成为竹刻之大宗，尤以乾隆时宫廷所制为佳。

清初黑漆嵌螺钿加金片婴戏图箱

黑漆嵌螺钿加金片婴戏图箱长27.5cm，宽27.5cm，高28.4cm。箱方形，两侧有鎏金凤纹铜环，正面及顶为可抽插的门，内装大小抽屉五个。

除箱底外，其余各面及抽屉的外立墙均为黑漆地，上用薄螺钿及金、银片嵌成庭院婴戏图，共有幼童一百名，组成“百子图”。箱边及抽屉四边均用细壳沙组成边饰图案，画面上螺钿与金银光泽相互辉映，光彩夺目。其画之工，裁切之巧，嵌制之精，令人赞叹不已。

采用两种以上的原料在一件漆器上贴嵌出多种纹饰的做法，《髹饰录》中称之曰“斒斓”。此法在清初发展到高峰，螺片剥离如纸，裁切精细，拼合巧妙，镶嵌也更加精细。这件精美的螺钿加金银片器物是此种工艺辉煌时期的杰作。

《髹饰录》为我国现存惟一古代漆工专著。它是明代中国的漆器制造技术的书籍，创作时间为隆庆年间，原著作者为安徽新安平沙人、漆器师黄成。全书分乾、坤两集。《乾集》记述漆器制造技术、原料、工具及漆工禁忌；《坤集》记述漆器品类及形态。本书为中国古代漆器制造技术、漆器分类、漆器命名，提供可靠的文字记录。

薄螺钿：将贝壳裁切加工成纸一般的薄片，通常称薄螺钿，又名软螺钿。　　

斒斓：“斒斓”与“斑斓”通，即灿烂华丽的意思。在一件漆器上贴嵌出多种纹饰的做法，称之为“斒斓”。

清初黑漆嵌螺钿间描金职贡图长方盒

黑漆嵌螺钿间描金职贡图长方盒高6.8cm，长40cm，宽30cm。

盒长方形，平盖面，盖面以薄螺钿加描金制成一幅《职贡图》。

中部为殿堂，四周花树，远处群峰隐现，白云飘逸，画面下部为一座三孔洞桥，桥上人头攒动，有驱象、牵狮、捧珊瑚、拉骆驼者等二十七人，形态各异，熙熙攘攘的大道直通上部殿堂。

图案以浑金作层峦叠嶂，壳沙填嵌树木，以金彩勾出天上的卷云纹，云中露出的三龙首用细壳沙嵌成。此盒工艺考究，构思巧妙，填嵌精细，其图饰华美瑰丽。

此器为嵌薄螺钿与描金工艺相结合的佳作和典范，反映了我国清代螺钿漆工艺水平之精湛。

在古代中国，职贡图用来记载少数民族进贡的情形，亦即外国及中国境内的少数民族向朝廷进贡的纪实图画。

清初剔犀寿字云纹瓷胎尊

剔犀寿字云纹瓷胎尊高50cm，口径22.7cm，足径16cm。尊瓷胎，形如觚而略有变形。

尊表面及口内沿为紫黑色漆面，刀口内可见朱色漆层，属于“乌间朱线”一类。通体除中部雕有四个篆体“寿”字外，其它部位均雕如意云头纹，口内沿饰连续回纹。足内青白釉瓷胎尽露，中心有青花“大明成化年制”双行楷书款。

此种造型为仿制成化青花瓷尊,康熙时多有制作。此尊色泽典雅，雕刻精细工整，以瓷胎作漆器亦不多见。

剔犀系漆器工艺。一般情况下都是两种色漆（多以红黑为主），在胎骨上先用一种颜色漆刷若干道，积成一个厚度，再换另一种颜色漆刷若干道，有规律地使两种色层达到一定厚度，然后用刀以四十五度角雕刻出回纹、云钩、剑环、卷草等不同的图案。由于在刀口的断面显露出不同颜色的漆层，与犀牛角横断面层层环绕的肌理效果极其相似，故得名“剔犀”。

清中期剔彩寿春图圆盒

剔彩寿春图圆盒直径39.5cm，足径30.4cm，高14.5cm。盒扁圆式，器身为墨绿深黄色地剔红漆。

盖面开光，内以方格卐字锦纹为地，雕聚宝盆盛满银锭犀角珊瑚等杂宝物什，映出红绿相问道光万道上托"春"字。字中心圆形开光，内雕寿星盘坐松下，取春寿之意。春字两旁各雕一五爪飞龙，外缀流云彩纹。里及外底髹黑漆。

盒盖及身四周雕锦地开光番莲双喜八宝花纹，以佛教八宝为间隔装饰。

此盒不论器物尺寸还是装饰设计，均仿明代嘉靖时期一件剔彩寿春图圆盒制作。所谓"春寿"，即"椿寿"的通假。《庄子·逍遥游》中提到"上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋"，故以椿寿比喻长寿、高龄。这件清代漆盒不仅有祈祷的寓意，从四周开光中的双喜字纹还可以看出与清宫婚庆相关。

剔彩是雕漆的一种，在器物上用不同颜色的漆，分层漆上每层若干道，使各色时，便剔去在他之上的漆层，再在需要的漆层上面刻花纹，使作品五色灿烂，如红花、绿叶紫枝、彩云、黑石等。此装饰技法称为剔彩。

清中期剔彩鱼龙变幻纹葵瓣式三层盒

剔彩鱼龙变幻纹葵瓣式三层盒高21.5cm，腹径16.5cm，清宫旧藏。盒呈葵瓣式口，三撞式，底承四个如意头形矮足。

通体髹绿漆雕海水，红漆雕鱼、龙纹。盖面雕饰正面龙纹，盒壁雕鱼、龙在绿波中追逐飞动的火球，形体若隐若现，变幻无穷，构成了“鱼龙变幻”的图景。盒内髹黑漆饰描金折枝花纹，底髹黑漆，无款。

此器刀法纤细，雕工娴熟，工艺精湛。所雕的红漆鱼、龙隐现在绿色漆中，不同以往，在绿漆上局部加饰红漆后再雕刻鱼龙纹，这是清代中期雕漆工艺的新发展。

描金是瓷器装饰手法之一。其工艺是以毛笔蘸调和好的金粉，在烧好的瓷器上描绘图案花纹，然后入炉经低温烘烧而成。描金创烧于北宋定窑，南宋人周密《志雅堂杂钞》记载：“金花定碗用大蒜汁调金描绘，然后再入窑烧，永不复脱。”用大蒜汁调和金粉是利用其天然的粘性。明清的景德镇御窑厂亦常用描金装饰颜色釉瓷器，如著名的宣德鲜红釉描金器、弘治黄釉描金器、乾隆窑变釉描金器等。

清中期剔彩八仙祝寿图如意

剔彩八仙祝寿图如意长38cm，宽9.5cm。如意木胎，九柄成套。

剔彩备红、黄、绿三色，以黄漆回纹为地，绿漆作云边、水波与草叶，红漆刻人物和山石树木。柄首雕八仙与寿星图。

柄身上段雕螭虎纹，下段雕夔凤纹，中央开光内一只飞蝠口衔卍字和罄，两侧祥云缭绕，寓意"万福吉庆"。

柄尾呈云头形，边框内填饰卷草与蝠纹。

清中期剔红夔蝉兽面纹盒

剔红夔蝉兽面纹盒高19.5cm，口径14.5cm。盒圆筒形，盖面隆起，自上面下分解为四段，均以子母口交接。通体雕朱漆回纹锦地。盖面圆形开光内雕夔凤纹。盖、底弧壁雕蝉纹。中间两层侧壁上装饰兽面纹。底髹黑漆，光素无款。

此盒造型规矩，雕工细腻精湛。兽面、蝉纹是商周时期青铜器上的主要纹饰，后为清代雕漆作品仿用，神秘威严之感稍逊，成为单纯的装饰图案。

雕漆在历史上又被称为：漆雕、剔红、剔黄、剔绿、剔犀、剔黑、剔彩、堆朱、堆漆，明朝中后期才统称雕漆。雕漆工艺复杂，种类繁多，可以分为剔红、剔黑、剔黄、剔绿、剔彩等品种。剔红的做法是在器物胎骨上髹涂一定厚度的朱漆，少则二、三十道，多则百道，然后在漆的厚层上雕刻花纹。剔黑、剔黄、剔绿等技法与之相同，只是漆色不同。

清中期剔红花卉纹方形委角盒

剔红花卉纹方形委角盒高20.8cm，长、宽20.3cm，底座长、宽21.5cm。盒三层，长方委角，附底座。外表髹红漆，雕牡丹、荷花、菊花、梅花等各式折枝花卉，表现四时名花。盖面花卉纹由中心的牡丹和四组角花构成，布局均衡。

盒壁饰开光，内雕折枝花卉，外雕缠枝莲纹。此盒构图工致对称，为乾隆时期较为典型的雕漆作品之一。

清中期剔红缠枝莲纹六瓣花式盒

剔红缠枝莲纹六瓣花式盒高3.3cm，口径8.8cm。六瓣花形盒，子母口相合。通体在墨绿色漆地上雕红漆纹样。

盖面以菊花为中心，由内而外环绕三周绶带纹盘结缠绕而成的图案，呈放射状，寓意绵长悠远、福寿无边。侧壁饰对称螭纹。

盒内置白玉子盒七个，可能用于装丹丸补药，浑圆可爱。

清中期剔红团花纹书卷式盒

剔红团花纹书卷式盒通高14.3cm，深9.9cm，宽14.8cm。

盒分三层，由一书涵式盒与三卷轴式盒叠落而成，造型惟妙惟肖。盒上雕长方形题签，两端嵌象牙，表现纸页。

通体以绿漆回纹为地，红漆团花为纹，纺织锦效果。

团花分为螭龙、四瓣朵花、寿字三类，横向成行，竖列交错，斜向统一，疏朗有致，文人气息浓郁。底座髹黑漆并雕雕刻锦地。

清中期剔红八吉祥云蝠纹香舫

剔红八吉祥云蝠纹香舫通高67.5cm，长62cm，宽20cm。"舫"即船也，下部为舟，上部为舱。

通体髹红漆，舟身两面浮雕莲托八吉祥纹。

舱楼分三段，前舱为四角亭式阁，上雕锦纹；

中舱略低，镶嵌花格玻璃，顶上立龙头桅杆，上挂旗幡；后舱两面雕云蝠纹。

船头、尾设置四个抽屉，为存放香料之用。

清中期剔红团花书函式匣

剔红团花书函式匣高30cm，长32.7cm，宽20.2cm，清宫旧藏。匣呈大小书函叠压式，可开合，内装小匣四个，下承连足底座。

匣顶平面雕“太平广记”四字，两侧面用切成的木片粘合成书函状，正背两面雕回纹锦和各种团形花卉纹样，底边和足边均雕回纹，底髹黑漆，无款。

该匣造型别致，团花装饰非常新颖。其雕刻的精致、花纹的繁细、不施磨工的手法反映了清中期雕漆工艺高超的技能。此匣为清代雕漆最具特点的代表作品。

磨工是雕漆主要工艺之一。指刻完花纹后，打磨边缘，使器物光润圆滑而无棱角。明中期以前的作品大多施磨工，嘉靖、万历时期出现变化，锋棱显露，至乾隆时形成了刀锋犀利的一派风格，施加磨工的雕漆作品大大减少。

清中期剔红寿山福海图插屏

剔红寿山福海图插屏通高67.5cm，宽71cm。

插屏通体髹红漆，两面雕刻纹饰。

一面海水宽阔，船帆点点，正中浮一仙山。

山上层峦叠嶂，殿宇楼阁鳞次栉比，海畔数目掩映，寓意"寿山福海"。

另一面在黄漆地上雕红漆福寿字六十对。

底座三层相叠，满雕红漆纹饰，复杂精美。

清中期剔红菊纹琴式盒

剔红菊纹琴式盒高6cm，长22.2cm，宽7.7cm。盒作古琴式，子母口，组式足。

通体髹红漆，琴头正面雕琴弦七根，侧面雕夔龙纹，身及尾部在锦地上雕饰盛开的朵菊，三两成簇，聚散自然。里及外底髹一色黑漆。

此器髹漆厚重，雕刻深峻，锋芒清晰，显露出典型的乾隆时期风格。

琴棋书画为古代文人仕女必备的艺术修养，又称"文人四友"，琴为四友之首。乾隆皇帝热衷仿古，选取古琴作形，乃情理之中。

清中期剔红海水龙纹冠架

剔红海水龙纹冠架高33cm，冠径14.5cm，底座15cm。冠架是放置冠帽的的器具，此冠架由扁圆形冠伞、圆形中柱、五瓣式底座三部分构成，通体堆漆厚重，采用高浮雕手法，纹饰饱满立体。

冠伞雕二龙戏珠纹，冠面中央嵌铜鎏金圆盒，内置香料，以熏冠帽。

中柱蟠龙灵动威猛，局部堆漆特厚，龙首高出水波1.5cm，且龙须处运用镂雕形成剔透之感，实属罕见。

座面浪涛高卷，水珠飞溅。座壁每瓣设屉，屉内可储纳香料，屉面雕流云蝙蝠纹。

清中期剔红三事——夔凤纹炉、夔凤纹瓶、几何纹盒。

所谓三事，即置于几案之上，用于焚香、净化之用具，一般由炉、瓶、盒三件组成。

炉为燃器，通高16.2cm，口径11.7cm，足径7.5cm。

盒盛香料，高14cm，口径6cm，足径7.4cm。

瓶置箸铲，通高10.3cm，口径7.4cm。

使用时，用箸夹取盒内檀香至炉内燃烧，烧净后用香炉清除灰烬。三事组合源于明朝中期，清乾隆时期曾大量制造，材质多样，但漆器三事为罕见。此套三事另配一几——团花纹几，共四件。

表面均髹红漆、雕夔凤、兽面、蕉叶、花卉、几何图形等纹饰。

炉盖顶镶白玉云蝠纹纽，甚为考究，体现出宫廷陈设精雅。

清中期剔红仿古铜壶式盒

剔红仿古铜壶式盒高35.3cm，腹径18.2cm。

盒的造型为三撞式双贯耳仿古铜壶。通体髹朱漆，雕仿古铜器花纹。

从上至下以弦纹界出五区，以回纹、龟背纹、方格花卉锦纹作地，压雕蕉叶、涡纹、凤鸟、夔龙及蝉纹等纹样，底座雕夔凤纹。

该盒造型和纹样均为仿古风格。同期的雕漆作品还有仿古铜器觚、钫、簠等造型，这种艺术风格是清代中期发展起来的，具有鲜明的时代特性。

清中期剔红十八罗汉笔筒

绿地剔红十八罗汉笔筒高15.5cm，口径19.3cm，清宫旧藏。笔筒圆形，底承四个如意头形矮足。

图案以绿漆雕海水，间以红、绿漆团簇浪花做地。

海浪中界出平地、山岗与松树，雕龟背锦地，其上压雕红漆十八罗汉，众罗汉姿态各异，神情生动。

此器髹漆肥厚，故所雕纹饰具有很强的立体感，众罗汉的面部表情、形体动作和袈裟的衣纹飘带皆雕刻得栩栩如生，充分表现出清代雕漆高超的工艺水平。

清中期黑漆嵌螺钿万福勾莲纹圆盒

黑漆嵌螺钿万福勾莲纹圆盒高9cm，口径21.4cm。盒木胎，圆形，子母口，平顶。通体髹黑漆为地，嵌螺片为饰，内里髹红漆。

盖面圆形开光内，中心为一朵盛开的清莲，四面各一朝向卍字的蝙蝠，取"万福"之意。开光外及口缘上下环饰蕉叶纹。盖、器弧壁上的勾莲蝠纹，表达了对幸福绵长的祈愿。

此盒寓意吉祥，纹饰优美，工艺精湛，体现了皇家器用的奢华与高雅。

清中期黑漆描金山水图海棠式几

黑漆描金山水图海棠式几高11.4cm，长25.8cm，宽20.4cm。几木胎，海棠式，彭牙鼓腿，马蹄外翻，托泥接如意云头式足。通体髹黑漆为地，描金层次分明，浓淡成晕，颇有意境。

几面绘一幅山水楼阁图，在水波荡漾的湖面上，一座小桥沟通两岸，湖畔亭台楼榭，苍松翠柏，远处归雁成行。彭牙随形而出，与腿外壁一体描绘蝙蝠和缠枝藤蔓，有祝愿福寿万代之意。几面背部、腿内侧和托泥之上点缀折枝竹叶、菊花等纹饰。

此类小几在内廷中通常置于多宝格或桌案上，用以承托香炉、玉噐等小件陈设品。虽是配角，但其制作之精、形态之美，足以体现宫廷噐用的富丽与奢华。

鼓腿彭牙为明清家具术语。家具在束腰以下，腿子和牙子都向外凸出的做法叫“鼓腿彭牙”。

清中期黑漆描金云蝠勾莲纹罗汉床式几

黑漆描金云蝠勾莲纹罗汉床式几高10.8cm，长25.4cm，宽15.4cm。几木胎，罗汉床式，围子镂空，彭牙鼓腿，马蹄内翻，下有托泥，托泥四角下接垂云式足，制作精良，造型新颖别致。

通体髹黑漆为地，描金为饰。围子上沿饰连续回纹，正、反两面描绘缠枝花卉。几面开光以拐子纹勾边，内绘一朵缠枝莲花，之外环绕蝙蝠祥云。彭牙、彭腿均以团花纹为饰。托泥上点缀竹叶、菊花等折枝花草。

清中期黑漆描金嵌染牙妆奁

黑漆描金嵌染牙妆奁（lián）通高42cm，长42cm，宽42cm，清宫旧藏。妆奁方形，分上下两部分。

上部开启奁盖，内有一方盒，用于摆放铜镜。下部开启两扇门，内又有镂雕的两扇小门，小门内有对称的四个抽屉，底部为一大抽屉，均用于摆放梳妆用物。

妆奁所需衔接处均配以银镀金錾花合页及鱼形扣。妆奁的装饰采用了染牙和描金工艺。在漆地上挖槽，将反复琢刻、打磨的各式染牙嵌件通过粘、镶的手法填入槽中，组成多种图案。

顶部有蝙蝠、桃、菊花、如意纹，角隅处饰莲花，正面镶对称的梅、菊、水仙、山茶等花卉，其间有纷飞的彩蝶。其余三面均嵌梅、蝶纹。茶花与蝴蝶寓意“地久天长”，蝙蝠、桃、如意寓意“福寿如意”。妆奁顶部又饰有描金莲花、蝙蝠，双门内壁描金山水楼阁，此外，妆奁还使用了雕刻工艺，可谓集多种工艺于一器。

妆奁原指女子梳妆打扮时所用的镜匣。后泛指随出嫁女子带往男家的嫁妆。整件器物古香古色，富贵华丽，是清中期的优秀工艺品。

清中期黑漆描金蕉叶纹灵芝盆景

黑漆描金蕉叶纹灵芝盆景通高41.3cm，盆口径18cm，盆足径16.4cm。灵芝、花盆均为木胎。

灵芝表面贴金箔，雕刻惟妙惟肖，根部坠圆形木块，起固定作用。

盆为尊式，撇口，束颈，鼓腹，圈足，与底座连为一体。其通体髹黑漆为地，口沿描金，颈底部饰蕉叶纹一周；盆腹外鼓，满饰缠枝莲纹；腹下环饰覆蕉叶纹一周。盆口内壁点缀各式折枝花卉。

灵芝在中国传统文化中素来象征长寿、金色、饱满的灵芝更加富贵喜人。此盆景原藏紫禁城寿康宫内，此地为皇太后居所，太妃、太嫔随居于此。

清中期黑漆描蓝勾莲纹四方委角盒

黑漆描蓝勾莲纹四方委角盒高9.8cm，长24cm，宽24cm，足长18cm，足宽18cm。盒木胎，方形委角，平盖面，包铜鎏金子母口，随形圈足。通体髹黑漆为地，描蓝、黄二色漆为饰。

盖面随形开光，内绘枝叶缠绕的莲花五朵，大朵居中，小朵环绕，布局对称。盒壁上下开光，内饰勾莲纹。委角饰卍（万）字花卉龟背锦纹。足壁饰连续回纹一周。里及外底俱髹黑漆。

此盒用色深沉简练，明暗结合，纹饰优美，描画精细，是一件婉约但韵味十足的描彩漆工艺精品。

清中期红漆描红葵瓣式盒

红漆描红葵瓣式盒高7.5cm，口径22.2cm。盒木胎，葵瓣形，平盖面，凸起葵瓣形纽，子母口，盖噐各半。

通体髹黑漆为地，其上描绘淡红色缠枝莲、菊花纹。盖面随形界出八瓣，每瓣之上绘缠枝莲花两朵。盒壁绘缠枝菊花纹。里及外底髹黑漆。

此盒制作精细，造型优美。描漆技艺高超，所绘纹饰纤细秀美，线条流畅，色彩柔和，令观者赏心悦目，是清代乾隆时期描漆器物中的精品。

清中期红漆嵌螺钿团花纹攒盒

红漆嵌螺钿团花纹攒盒高10.7cm，口径35.6cm。盒木胎，子母口，顶微隆，底略凹，通体髹朱漆地。盖面中心嵌铜鎏金团寿字。

外壁散步黄白相间、大小不一、样式各异的螺钿团花，或三两相叠，或单独装饰，与朱漆地颜色、质感对比强烈，更是灿烂。

内盛小攒盒盘九个，中间为一圆盘，上饰描金团寿字，周围八个扇形小盘内亦用描金工艺表现姿态各异的蝙蝠，描金精细，鲜亮如新。内外饰纹饰相互结合，取"福寿双全"之吉祥寓意。

此盒将格式团花集于一体，局部看似随意却内含章法，色彩绚丽奢华，宫廷气息浓郁。

清中期剔绿加彩张果老渡海图桃式盒

剔绿加彩张果老渡海图桃式盒高7cm，口径13cm，清宫旧藏。此盒桃形，通髹绿漆雕饰汹涌海水，红色花瓣随浪翻滚。

盒盖面朱漆雕张果老执鞭骑驴，踏波前奔。其做法是先髹绿漆以刻波涛，后按设计全部剔除人畜及花瓣轮廓内的绿漆，再填入红漆并雕仙人骑驴及花瓣图饰，因而红绿分明，具浮雕效果。人物牲畜的细部均在填色之后用刀剔刻，流畅自如，毛驴鬃毛竖直，细若游丝，四蹄腾空，给人以奔腾的动感，精妙绝伦。

此盒图案题材出自八仙过海的神话传说，器表图案采用局部加色方法，《髹饰录》中谓之“堆色”，以鲜明的色彩对比使主题的表现更加突出。

堆色又称“竖色”，为剔彩技法之一，运用局部加色的剔彩方法做成。其法为用单一色漆先髹出层次，再按设计要求剔出花纹轮廓，然后将所需色漆填入轮廓内，再雕刻花纹细部。此技出现于明代晚期，但只限于表现器物的花叶等局部，至清乾隆时期得到空前的发展，被大量运用于表现主题画面。

清中期描油锦纹嵌玉河图八卦纹八方盒

描油锦纹嵌玉河图八卦纹八方盒高24.3cm，口径20.3cm。盒木胎，八方形，含三层、一盖。通体采用描油工艺，描绘八方花瓣锦纹和卍（万）字纹。

盖面中心嵌圆雕青玉"河图"像为组，一匹骏马踏行在急湍的河流之中，回首远眺，背驮阴阳鱼图。

组饰周围环镶铜鎏金嵌墨玉八卦图，盖内、盒里及外底俱髹黑漆。

"河图"出自《易经·系辞》："河出图，洛出书，圣人则之。"相传上古时代，黄河中浮出龙马，背负河图献给伏羲，据此演成八卦。

描油是髹漆工艺技法之一。是以桐油代漆在漆器上画出花纹的做法。描油与描漆的不同处是描油可以调制出任何颜色，色彩变化多，便于描绘绚丽的图纹。漆不能配制天蓝、雪白、桃红等颜色，故而描漆不如描油色彩丰富。

描油的做法早在战国时就已使用。据考证，战国时用桐油或苏子油来调制漆，明代则使用密陀僧调油漆。

清中期描油瓜瓞纹长方盒

描油瓜瓞纹长方盒高6cm，长26cm，宽16.5cm。盒木胎，长方形，天盖地式，底座四角落垂云足。通体髹褐色漆并作彩漆描油装饰。

盖面卍字锦地上，四只蝴蝶在绿、橙、红、蓝四色油彩描绘的瓜田中飞舞，取意"瓜瓞绵绵"；题签处嵌铜鎏金"感孚顺轨"四字。

侧壁亦饰卍字锦地上的瓜瓞纹。盖里及底座上、下两面皆髹黑漆。底座侧面用黄色油彩勾描连续回纹。座面四角挡板镂刻成云头式，固定承装之物。

此盒设色艳丽，寓意吉祥，做工精良，是清代描油漆器中的精品。

清中期描油勾莲纹如意云头式盒

描油勾莲纹如意云头式盒高7.3cm，长10cm，宽7.3cm，足长8.3cm，足宽5.6cm。盒木胎，如意云头形，二层。通体髹浅蓝色漆为地，图案以油调色描绘。

盖面饰描金随形开光，内绘勾莲蝠纹；勾莲枝缠蔓卷，象征长寿，与蝙蝠纹组合，寓意"福寿双全"。侧壁满饰勾莲夔凤纹。内髹金漆，外底中心绘一枝两柿，意为"事事如意"。

清中期各类工艺技术登峰造极，出现了许多用一类材质模仿另一类材质的作品，几可乱真。此云头式盒即为一例，其装饰模仿铜胎掐丝珐琅，不仅颜色、纹饰高度仿真，还刻意模仿铜胎与掐丝的鎏金质感，只有握在手中才可辨别真伪。

清中期金漆桃鹤折枝花卉纹菊瓣式盒

金漆桃鹤折枝花卉纹菊瓣式盒高6cm，口径17.4cm，盒木胎，菊瓣式，子母口，直壁。通体髹金漆。

盖面开光，内饰双鹤桃枝纹，两鹤头尾相对舒展翅膀，桃实硕大饱满。开光外饰折枝梅、菊、万年青、月季等花卉，均相对成双。

盒壁饰喜字、蝠、钱、螺、磬、葫芦、宝珠等吉祥纹样。盒里髹棕色漆，洒金地。

此盒在金漆基础上又髹银漆与红漆点缀，金、银相互映衬，富丽华美，图案立体活泼。

清中期金漆瓜瓞纹瓜式盒

金漆瓜瓞纹瓜式盒高10.5cm，长21cm，宽16.2cm。盒木胎，瓜式，子母口，一端结瓜蒂形纽。通体髹黑漆，其上采用识文描金工艺装饰三只蝴蝶在丰收的瓜田中蹁跹起舞，寓意"瓜瓞绵绵"。

瓜间枝繁叶茂，硕果累累。蝶翅鳞粉亮泽，舒展优美。盒内髹褐色漆，饰洒金地。

"瓞"即小瓜，始生时虽小，但逐渐生长，蔓延不绝，因此被赋予子孙昌盛之意。传统"瓜瓞绵绵"图案分为两类：一类为瓜连蔓藤枝叶；另一类穿插蝶纹，因"蝶"与"瓞"谐音之故。据《故宫物品点查报告》记载，此盒"内盛雕玉鼻烟壶四个"，原藏于紫禁城永寿宫。

清中期戗金彩漆花鸟纹方盒

戗金彩漆花鸟纹方盒高19.4cm，长宽25cm。盒木胎，方形，二层。通体髹褐色漆地，戗金花纹内填红、黄、绿漆。

盖面展现了一幅秀丽的田园山居图景，近处湖畔绿草如茵，水牛闲步觅食；中景湖面波涛翻滚，一水车正从湖中汲水灌溉；远处可见对岸村舍，旁边有几只芦燕栖息。

盒壁饰菊花、彩蝶、锦鸡等通景花鸟纹。里及外底俱髹朱漆。

此盒绝妙之处在于盖内设有夹层，内注水银。拿取盒子之时，可以透过水车处镶嵌的玻璃，观察下方小轮随水银晃动旋转，似水车运转。时人的巧思和情趣由此显露。

戗金是髹漆工艺技法之一。即在器物表面先按照设计的图案阴刻出花纹，然后再在阴纹内打金胶，上金粉，使之成为金色的花纹。

戗金彩漆即“戗金”与“彩漆”两种技法相结合的一种复合工艺。做法是先在漆地上按照设计图案填或描彩漆，然后用钩刀刻出阴线的花纹轮廓和纹理，最后打金胶贴金箔，使所有的花纹有金色的阴纹轮廓和纹理。戗金彩漆具有色彩丰富、流光溢彩的艺术效果。在技法上，明代多用戗金填彩漆，清代多用戗金描彩漆。

清中期戗金彩漆九贡图圆盒

戗金彩漆九贡图圆盒高10cm，口径21.5cm，足径17.5cm。盒木胎，圆形，子母盖，盖器各半，平顶平底，通体褐色漆地上饰戗金彩漆纹样。

盖面回纹开光内铺设卍字锦纹，中心一只戗金彩漆大象，披挂喜庆，晋驮贡物。盖、器侧壁花卉纹锦地上，分布八个如意云头式开光，内饰缠枝莲纹；开光之间以八吉祥纹相隔。口缘上下饰戗金回纹两道，里及外底俱髹黑漆。

此盒盖面纹饰称"九贡图"，是一类传统的吉祥图案。"九贡"，即祀贡、嫔贡、器贡、币贡、材贡、货贡、服贡、斿贡、物贡，原为周代征收贡物的九种类别。

清中期紫漆描金嵌玉石花卉纹盒

紫漆描金嵌玉石花卉纹盒长37cm，宽37cm，高13cm。盒作八方形，木胎。盒面髹紫漆，以青玉、白玉、玛瑙、碧玺、蜜蜡、珊瑚、绿松石、黄杨木、染色象牙等材料镶嵌岁朝（音召）清供图。

居中者是一件大吉葫芦瓶，内插南天竹和梅花各一枝；

其右为两株盛开的水仙；前方则放置葡萄、柿子、石榴和磬；其左是一缸金鱼；背后有一枝松柏。

它们都是冬季清雅的案头陈设，也是吉祥图案中常见的组成元素。

盒盖侧面以金漆为地，绘画缠枝花卉和回纹等。

盒面镶嵌材料丰富多样，并综合运用了巧色、填金、雕漆等手法，工艺精湛，寓意吉祥，是一件宫廷气息浓郁的佳作。

清中期百宝嵌花蝶图海棠式笔筒

百宝嵌花蝶图海棠式笔筒高10.5cm，长13.5cm，宽12.3cm。笔筒木胎，四瓣海棠式，平底。口沿、底缘及弧面衔接处描金。

外壁髹棕、黑色漆各半，表面装饰玉石镶嵌的腊梅、秋菊、水仙、牡丹等四时花卉以及灵芝、翠竹和蝴蝶，其旁点缀描金花草。

此盒以深色漆地衬托染牙、松石、白玉、玛瑙、螺钿等各色材质拼合而成的花卉草图，设色清爽明快，趣味高雅。

清康熙填漆戗金云龙纹葵瓣式盘

填漆戗金云龙纹葵瓣式盘高2.9cm，口径26.7-23.4cm。盘葵瓣形，平底，圈足。盘内外髹黄漆作地，用红、绿、赭、黑等色漆填饰花纹。

盘内饰红龙腾飞于海水江石之上，挥爪张吻，追逐火球，气势雄壮。盘内外边均填锦彩云纹，底髹黑漆，中心刻填金楷书“大清康熙年制”三行六字款。

此盘纹饰用了填漆戗金技法，此工艺属《髹饰录》中的“斒斓”类，即“戗金细钩填漆”。清代填漆戗金为漆工艺发展的重点。此器花纹填嵌饱满清晰，打磨平滑光亮，色彩鲜艳纯正，为康熙朝填漆戗金漆器的精品。

填漆戗金是漆工艺技法之一，又称雕填。即在漆地上按照设计的图案剔出低陷的花纹，花纹之内填色漆，充满之后全部磨平，显露出平整光滑的花纹。沿着花纹轮廓用刀刻出纹路，花纹中间的纹理也同样用刀钩出。最后打金胶，贴金箔，使填漆花纹有金色的阴文边框和纹理。

《髹饰录》是我国现存唯一的一部古代漆工专著，明代隆庆年间安徽新安平沙黄成所著。全书分乾、坤两集，共十八章一百八十六条。《乾集》讲制造方法、原料、工具及漆工的禁忌；《坤集》讲漆器分类及各个品种的形态。这是一部专业性很强的工具书，为古代漆器的定名和分类提供了可靠的依据。

斒斓：“斒斓”与“斑斓”通，即灿烂华丽的意思。在一件漆器上贴嵌出多种纹饰的做法，称之为“斒斓”。

戗金细钩填漆：漆工艺雕填技法之一。即先用填漆的方法做好花纹，再勾出轮廓线，在线内打金胶戗金，《髹饰录》称此为“戗金细钩填漆”。

清雍正描金彩漆包袱式纹长方形盒

描金彩漆包袱式纹长方形盒高12.1cm，长22cm，宽11.5cm，清宫旧藏。从稍远处观看，此件长方形盒似由在盒盖中央打结的锦袱包裹着,走近则会发现，包袱皮其实系用漆灰堆起雕琢而成，表面髹银灰色漆，在菱形网格内用黄、红、黑等色漆装饰朵花、寿字及龟背锦纹。由于制作精巧细致，锦袱的皱褶效果惟妙惟肖，几可乱真。

盒盖四角袒露之处采用黑漆描金技法装饰佛手、石榴、寿桃，俗称“三多”，分别寓意多福、多子、多寿。盖内及盒内洒金，盒底髹银灰色漆。构思巧妙，色彩艳而不俗，是这件作品的显著特点。查阅相关文献可以发现包袱式漆盒在雍正年间主要用于盛装眼镜和火镰（包）。

雍正朝养心殿造办处档案中制作包袱式漆盒的记录主要有以下二条：

1.雍正五年郎中海望奉旨：朕看得尔造办处所进的活计俱是朕交下着做的活计，现今造办处匠役有几百名，何必旷闲？尔等寻些活计与他们做。于三月初十日画得包袱式盒样一张，呈裕亲王看，奉王谕：尔等酌量做。于十月二十九日做得各色彩漆锦样包袱盒九件，怡亲王、信郡王呈进讫。

2.雍正十年首领萨木哈持出洋漆包袱式盒二件，说宫殿监督领侍陈福传旨：此盒样式甚好，照样将黑、红漆盒做些，画花卉漆盒亦做些。再，盒一件底上有窟窿，不必照此样做。钦此。于十一年五月初一日照样做得漆盒二对，并原样一对，司库常保、首领萨木哈呈进讫。

以锦袱包裹作为装饰题材肇始于清雍正年间，乾隆年间获得进一步发展。除了漆器，传世作品还有铜胎画珐琅包袱纹盖罐和瓷胎画珐琅锦袱纹瓶。根据造办处档案记载，乾隆皇帝曾经命令粤海关照雍正款铜胎画珐琅包袱纹盖罐精心仿制了一件，但要落乾隆款，这就从另一个侧面反映了乾隆对锦袱纹的喜爱程度。

粤海关：广州海关的旧称。清康熙二十四年在广州五仙门设立。粤海关辖广东省沿海，设省城大关、澳门总口、惠州口、潮州口、雷州口、琼州口、高州口七处关口。首任粤海关监督的是吏部郎中宜尔格图。粤海关在政治、外交、财政收益诸方面的地位非比寻常。成立之后，海关监督一职除几个时间段系由广州地方官兼任外，其余时间都是由朝廷直接任命，且多为满洲皇族出任。粤海关所制定的管理海外贸易的制度和法规集中代表了清政府的对外贸易政策和海关制度。乾隆二十二年，清朝廷指定广州一口对外通商，粤海关的各项管理日趋繁忙，关税成倍增长，几乎超过从前四个海关（其他三个为：闽海关、浙海关、江南海关）的收入总和。

清雍正浑金漆花卉纹圆盒

浑金漆花卉纹圆盒高11.5cm，口径22.8cm，足径17.9cm清宫旧藏。盒圆形，平顶，弧壁，圈足，盖与盒以子母口相合。器表以两色金漆髹饰而成，深色做地，浅色绘图。

盖面中心饰大花一朵，其周边呈放射状八出枝叶，并蔓卷着延至边沿，每两条枝叶间又绘团花一朵，形成环绕的构图形式。花纹轮廓均用纤细的黑漆勾勒。此为装饰性图案，沿袭的是康熙朝的风格。上下边壁各饰对称的缠枝莲花四朵。里为红漆洒金。外底中心绘折枝双桃，其上方横行阴刻填蓝“雍正年制”楷书款。

浑金漆为我国传统的髹漆技法之一，明代已有之，但目前尚未见到实物。浑金漆的做法是以一色金漆做地，另一色金漆饰花纹，然后在金色花纹上再用黑漆勾描纹理，这两种做法在《髹饰录》中分别称为“彩金象描金”和“黑漆里描金”。这件漆盒的做法与文献记载正相符合。档案中记载，雍正时期仿洋漆的制作量最大，其次是描彩漆，再次是填漆，浑金漆的制作量最小。故宫博物院所藏的这种圆盒共八件，从品相上看，是一次性完成的活计。此外还有三件，在工艺、款识以及里子的装饰上都与之完全相同，只是器表的花纹为蝙蝠寿字，尺寸略小而已。遗憾的是在清宫活计档的漆作中没有找到与它们相对应的制作记录，但毋庸置疑，它们确实是仅存的雍正朝浑金漆的代表作品。

浑金：在器物周身贴金箔的做法。“浑”为浑然一体之意。　　　　

清雍正黑漆描金山水楼阁图手炉

黑漆描金山水楼阁图手炉通高14cm，长18.4cm，宽12.9cm，清宫旧藏。手炉呈不规则却十分对称的长圆形，提梁弯曲的形状与炉身的造型相协调。

炉身四面开光，两两相对。开光内黑漆地，其上以金漆描绘不同的山水图景。

画面构图讲究，布局疏朗，远山近石、亭台楼榭、草木飞鸟都描绘得细致入微，宛如工笔画，风光旖旎的山水图虽浓缩于方寸之间，却透露出飘渺深远的意境。

开光外之边饰则用描金彩漆的技法描绘缠枝花卉纹。口沿内挂铜胆。盖面为铜丝编结而成的密网，用以通风换气。底心有一圆孔用以散热。

手炉是人们冬季常备的用于暖手的器具，一般以圆、椭圆形为基本形状。其结构分外壳和内胆两层。外壳可运用不同的工艺进行制作和装饰。内胆为铜制，架于外壳的口沿之上以备燃炭。热量通过内外两层之间的空气进行传导，使外壳既温暖又不烫手。目前从传世品看，最早的手炉出现于明晚期，是由铜器名匠胡文明和张鸣歧制作的，前者以錾花工艺见长，后者以器物纯正的皮色取胜。清代宫廷中，制作手炉的工艺品种明显增多，有珐琅、漆器、铜器等，因此呈现的艺术风貌也多种多样。其中漆器的制作量极少，这与其材质不耐高温有直接关系。清宫珍藏的手炉内胆中都残留有灰白色的炭灰，然而这件手炉的内胆却异常洁净，没有任何使用的痕迹，可见它并非暖手的实用器，而是用以观赏和陈设的工艺品，正因此其制作考究，画面精美。此手炉虽无雍正款识，但根据描金的用色和画面的绘画技巧，应是雍正朝制品。　　　　　　　　

清雍正黑漆描金山水楼阁纹壶

黑漆描金山水楼阁纹壶高12.8cm，腹径7.4cm，底径3.8cm。

壶直口，矮颈，溜肩，鸭蛋式鼓腹，平底，肩与腹中部有一凤鸟形鋬，与鋬相对的一边设有小流。由凤鸟眼部镂空推测，此壶应有同鋬相连的小盖。

通体采用黑漆描金技法绘制花纹，腹部的主体纹饰为山石楼阁。

一面的右侧有排成一字的五只鸟跟随左前方的一只在空中自由翱翔，另一面的右侧则填饰两只飞鸟，整副图案似乎在表现“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”的美妙诗意。

其中的山石和楼台系用漆灰堆起后，经雕琢、描金而成，令整体图案具有层次感，《髹饰录》将这种技法称为“隐起描金”。

据养心殿造办处档案记载，雍正三年怡亲王曾传皇帝谕旨，照洋漆鸭蛋式壶样做珐琅壶一对。于十月二十九日做得铜胎珐琅鸭蛋式壶一对。奉旨：但花纹不好些。雍正朝造办处档案中经常提到洋漆，有的系由日本制作，有的属于清宫仿制。这件执壶的山石表面洒金屑，明显具有日本漆器风格，我们至少可以将其看作受到东洋漆工艺强烈影响的作品。

唐宋以来，文学、艺术全部以应用于平民社会的日常人生为主题。中国传统的儒家思想教人修身、齐家、治国、平天下，在这种伦理观念影响下出现的工艺作品包蕴着甚深的诗情画意，甚深的道德教训与文化精神，令观赏者随时有机会亲近自然，随时有山水风云荡涤胸襟。明中叶以降，随着商业繁盛、城市消费发达，人的自然情欲逐渐被承认、肯定和强调。文人士大夫们纷纷主张以个性自我为核心，表现在审美情趣方面，则公开提倡和追求俗、艳、怪、险、巧等风格。这件执壶描绘的杜甫诗意图景能够令雍正皇帝获得精神慰藉，所采用的黑漆描金技法烘托出耀目华贵的视觉效果，与当时的审美特点完全吻合。

清雍正黑漆描金百寿字碗

黑漆描金百寿字碗高6.5cm，口径15.5cm，足径5.7cm，清宫旧藏。

碗圆形，撇口，圈足。器身内外在黑漆地上饰描金花纹。

外壁满绘异体“寿”字百个，寿字沿碗壁纵横排列，字数自下而上依次为十七、二十三、二十九、三十一个，相加恰为百寿。内底中心描绘团花纹一，内壁绘团花纹四，其间又以团寿字相间，互为对称。足部环饰涡云纹一周。

外底中心描金双线长方框内书“大清雍正年制”三竖行楷书款。

描金漆就是在单色漆地上加描金花纹的工艺，其中黑漆地最常见，其次是朱漆地或紫漆地。根据档案记载，雍正时期制作了大量的描金漆器，其中主要分传统和仿洋漆两种技法。所谓仿洋漆即指仿日本称之为“莳绘”的黑漆描金工艺。“莳绘”主要是在制胎和用金工艺上技艺独到，优于我国，特点是器物胎薄体轻，久不变形，金色光亮。雍正帝一向钟爱沉稳凝重的黑色，这在同时期的瓷器、画珐琅等多种工艺中都有所体现，并成为雍正工艺品的时代特征。因此，以黑色为基色的仿洋漆工艺品在雍正时期得到很好的发展。这只碗上的描金寿字十分璀灿，显然运用的是我国传统的技法，即在档案中多有记载的“杉木卷胎”再糊麻布的做法。因此可以说这只碗是中外工艺技法相结合的产物。

在中国传统观念中有所谓的“五福”。《尚书·洪范》称：“一曰寿、二曰富、三曰康宁、四曰攸好德、五曰考终命”。寿乃五福之首，因此寿字成为各类工艺品中重要的题材之一。以寿字做装饰古已有之，清代则更多。

该碗于1925年典查号为“丽”字，查“故宫博物院院藏文物编号代字汇编”，“丽”字号的原藏地点是古董房，可见此碗之珍贵。

清雍正彩漆描金云龙纹菊瓣式盘

彩漆描金云龙纹菊瓣式盘高2.2cm，口径22.8-17.5cm。盘椭圆形，菊瓣式口，矮足。

通体髹红漆为地，以黄、绿、黑等色漆彩绘花纹并描金。盘心绘五条龙在云雾中围逐火球，下部绘水波纹。

盘底髹黑漆，正中刻填金楷书“雍正年制”双行四字款。

此盘制作精致，形制规范，花纹工致，其构图、用色及纹饰都具雍正时的典型特征。雍正朝，由于皇帝的重视，彩漆描金器的制作甚为发达，成为此时期漆器的重点品种，此盘即为雍正年间最有代表性的彩漆描金作品。

注：本文图片及图片信息来源故宫博物院官网