抽条罗纹(中国最美100首婉约词赏析（下）泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去)

NO.51 《谒金门》 魏承班

烟水阔，人值清明时节。

雨细花零莺语切，愁肠千万结。

雁去音徽断绝，有恨欲凭谁说。

无事伤心犹不彻，春时容易别。

石子曰：“清明”，是一个很特殊的日子。我们亲爱的杜牧童鞋就写过一首“清明时节雨纷纷”，传为千古绝唱。虽然有人提意见说不是小杜写的，但是双拳难敌四手，只得从众。

魏承班这一阙《谒金门》，是写清明的词作里，相当牛逼的一首。清明时节，愁肠千万结，现如今，“雁去音徽断绝，有恨欲凭谁说？”原来啊，有话说给心上人听，人家不愿意听，也是件痛苦的事！没法子，熬着吧……

NO.52《渔歌子》 魏承班

柳如眉，云似发，蛟绡雾穀笼香雪。

梦魂惊，钟漏歇，窗外晓莺残月。

几多情，无处说，落花飞絮清明节。

少年郎，容易别，一去音书断绝。

石子曰：张小娴说：世界上最遥远的距离，不是生与死，而是我站在你面前，你却不知道我爱你。

于是，很多人就跟着附庸风雅，觉得不这么说，就显得自己没文化似的。殊不知，魏承班童鞋这一首词，远比张小娴来得深刻。“几多情，无处说”，原来，世界上最遥远的距离，不是生与死，而是我站在你面前，却不告诉你，我爱你。

NO.53 《应天长》 牛峤

双眉澹薄藏心事，清夜背灯娇又醉。

玉钗横，山枕腻，宝帐鸳鸯春睡美。

别经时，无限意，虚道相思憔悴。

莫信彩笺书里，赚人肠断字。

石子曰：从古到今，写女子的睡姿，估计也无过牛峤这一阙词了。“玉钗横，山枕腻，宝帐鸳鸯春睡美。”尼玛，写的石子心痒痒……这么漂亮的女孩子，你还忍心不下手啊？

然后，然后就是和这女子两处分离了，憔悴吧，亲爱的。这年头，你要不为她瘦一点，你都不好意思说爱她，更何况这年头那么多基友呢？写个情书，发个短信，也只是“赚人肠断字”而已，OVER，自行体会吧。

NO.54 《菩萨蛮》 牛峤

柳花飞处莺声急，晴街春色香车立。

金凤小帘开，脸波和恨来。

今宵求梦想，难到青楼上。

赢得一场愁，鸳衾谁并头？

石子曰：话说这年代，“青楼”这个词，似乎有其他含义。但是《西洲曲》里面说得好：“鸿飞满西洲，望郎上青楼。”可见“青楼”这个词，和性工作者没丁点儿关系。

女主人公“脸波和恨来”，固然满腹忧思，再问一句：“赢得一场愁，鸳衾谁并头？”这就是明目张胆地追求自己的幸福了，这样的女孩子，放在现代，估计十有八九是被拒绝的。关键是，你碰上以后，你忍心拒绝么？

NO.55 《恋情深》 毛文锡

玉殿春浓花烂漫，簇神仙伴。

罗裙窣地缕黄金，奏清音。

NO.61《浣溪沙》 顾夐

惆怅经年别谢娘，月窗花院好风光。此时相望最情伤。

青鸟不来传锦字，瑶姬何处锁兰房。忍教魂梦两茫茫。

石子曰：关于“谢娘”，有说是“未若柳絮因风起”的谢道韫，有说是牛李党争中李党党魁李德裕的爱妾谢秋娘。石子以为，谢道韫逢着孙恩之乱能持刀杀退贼兵，说不定是个比较彪悍的猛女，是以“谢娘”一词，指代谢秋娘这样的歌姬为是，引申出来，心爱的女子，都可以笼统地称为“谢娘”。

“青鸟不来传锦字”，面熟么？是不是想到了“青鸟不传云外信”？没错，李璟这句妙语就是脱胎于顾夐。顾童鞋紧跟着来两句“瑶姬何处锁兰房？忍教魂梦两茫茫！”何等伤感！难怪这么久音书不觅，原来心爱的人已经失去了人身自由。

NO.62《玉楼春》 顾夐

拂水双飞来去燕，曲槛小屏山六扇。

春愁凝思结眉心，绿绮懒调红锦荐。

话别情多声欲颤，玉箸痕留红粉面。

镇长独立到黄昏，却怕良宵频梦见。

石子曰：又是女子送男子别去，这一首妙就妙在“话别情多声欲颤”，简直把女孩子内心那种依依不舍的反角活画出来了。等到良人远行，又“镇长独立到黄昏”。呃，说一下，这里的“镇长”，不是乡长镇长的“镇长”，而要读成“镇cháng”，久久的意思。

为了他久久伫立，直到黄昏，又怕夜里还梦到他，容易吗？

NO.63《荷叶杯（其一）》 顾夐

春尽小庭花落，寂寞。凭槛敛双眉，忍教成病忆佳期。知么知？知么知？

石子曰：顾夐的《荷叶杯》一共九首，石子怎么看怎么觉得是一个套曲。但是《康熙词谱》说的明白，算作小令，所以石子就选其中几首写的绝妙的拿来资源共享一下。

《荷叶杯》这一词牌，例是前两仄韵，后三平韵一叠韵。虽然短小，却有“言有尽而意无穷”之妙。这一阙词，且请情郎仔细瞧着：伦家为了你，都害了相思病了，你知么知嘛……

NO.64 《荷叶杯（其四）》 顾夐

记得那时相见，胆颤。鬓乱四肢柔，泥人无语不抬头。羞么羞？羞么羞？

石子曰：读完这一阙，才知道一见钟情原来也是件惊心动魄的事情啊。相见的时候也心惊胆颤的，好一个“泥人无语不抬头”！又有那鼻子，又有那嘴巴，眼睛不会眨……

NO.65《荷叶杯（其六）》 顾夐

我忆君诗最苦，知否？字字尽关心，红笺写寄表情深。吟么吟？吟么吟？

石子曰：写给你的诗，字字句句都诉不尽相思苦。纵是如此，还是义无返顾地写下去，好教你知道我对你的情意有多深。

——你相信九百九十九封情书可以打动一个人么？

——是的，我相信，你打动的，一定是收废纸的……

NO.66 《醉公子》 顾夐

漠漠愁云澹，红藕香侵槛。

枕倚小山屏，金铺向晚扃。

睡起横波慢，独望情何限。

衰柳数声蝉，魂销似去年。

石子曰：唐宋人写两阙词，常见写法都是“上阕写景，下阕抒情”。当然，很多牛逼闪闪的词人偏不这么写。顾夐这词还是老写法，上阕写景没什么新意，下阕的抒情，不要太华丽！

“睡起横波慢，独望情何限！”一个女子娇慵睡起，痴痴凝眸，已经非常动人了。他老先生紧跟着来两句：“衰柳数声蝉，魂销似去年。”买嘎的，简直销魂到家了。

NO.67 《南歌子》 毛熙震

惹恨还添恨，牵肠即断肠。

凝情不语一枝芳。独映画帘闲立、绣衣香。

暗想为云女，应怜傅粉郎。

晚来轻步出闺房。髻慢钗横无力、纵猖狂。

石子曰：这阙词前两句，读来简直口颊生香：“惹恨还添恨，牵肠即断肠！”尼玛，写出了多少恋爱中人的心声啊！你在乎的人不在乎你，你为他空劳牵挂，最后伤心的只能是自己。古人都明白，你怎么不明白呢？

下阕里提到一个“傅粉郎”，“云女”就是巫山神女，不多解释；这个“傅粉郎”指的是曹操的干儿子何晏童鞋，因为皮肤尤其的白，《世说新语》里就记载曹丕疑心他抹粉，请他吃火锅什么什么的，结果这厮月吃脸越白，那叫一个漂亮啊！是以，人称“傅粉何郎”……这里呢，也就是指帅哥了，不要拘泥，淡定，淡定……

NO.68 《何满子》 毛熙震

寂寞芳菲暗度，岁华如箭堪惊。

缅想旧欢多少事，转添春思难平。

曲槛丝垂金柳，小窗弦断银筝。

深院空闻燕语，满园闲落花轻。

一片相思休不得，忍教长日愁生。

谁见夕阳孤梦，觉来无限伤情。

石子曰：张祜老同志曾经写过一首《何满子》，曰：故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。

这一首显见得是五绝之流，白居易老先生此前又对《何满子》这个词牌作了很多很多说明，好像是说一个倡优名叫“何满子”，不知怎么地就获了罪判了死刑，临刑前想要作歌赎罪，“竟不得免”。多悲哀的故事啊。

毛熙震这一阙词，肯定没有那么悲哀。上阕思旧日，下阕写眼前。原来终究是“一片相思休不得，忍教长日愁生！”可叹，可叹！

NO.69 《虞美人》 孙光宪

红窗寂寂无人语，暗澹梨花雨。

绣罗纹地粉新描，博山香炷旋抽条，暗魂销。

天涯一去无消息，终日长相忆。

教人相忆几时休，不堪枨触别离愁，泪还流。

石子曰：看来石子所言非虚，大多数词人写双调词的时候，还是上阕写景下阕抒情的居多。孙光宪这一首也是老路。话说“博山”是一种造型奇特的香炉，以后咱们说到黄庭坚的“画屏金博山”的时候还得再见。南北朝时候鲍照的诗作里也提到过，大约指的是如同山脉一样重重叠叠有好几个尖儿的香炉，因为石子不曾见过，不敢妄撰。

词中所写，同样是常见的心上人远去无消息，只能长相忆。哭吧，眼泪浇开幸福花……

NO.70 《浣溪沙》 孙光宪

静想离愁暗泪零，欲栖云雨计难成。少年多是薄情人！

万种保持图永远，一般模样负神明。到头何处问平生？

石子曰：孙光宪童鞋当真是字字珠玑：“静想离愁暗泪零，欲栖云雨计难成。少年多是薄情人！”只这三句，想必许多痴男怨女看了，心里都猛一咯噔，原来，“少年多是薄情人”。

虽说“人”字作为韵尾，押韵押的并不紧密，但是这一句光彩大发，几乎变身成超级赛亚人，不得不让人对这一阙词刮目相看。只是太多的词选都忽略了地位很尴尬的孙光宪（五代与宋之交），于是，这一阙牛词，只好由石子来介绍给大家，谢谢

NO.71 《清平乐》 孙光宪

愁肠欲断，正是青春半。

连理分枝鸾失伴，又是一场离散。

掩镜无语眉低，思随芳草萋萋。

凭仗东风吹梦，与郎终日东西。

石子曰：据说“鸾”这玩意儿，和“凤”有些类似，是雄性的长生鸟。请注意，是“雄性”！“凤”也是雄性！这么说，“鸾凤和鸣”，问题大了！

且不管鸾凤和鸣是不是搞基，总而言之，“连理分枝鸾失伴”，那就是与心上人天各一方。如果你对孙光宪童鞋的性取向有怀疑的话，请自行考证。

NO.72《谒金门》 孙光宪

留不得，留得也应无益。

白纻春衫如雪色，扬州初去日。

轻别离，甘抛掷，江上满帆风疾。

却羡彩鸳三十六，孤鸾还一只。

石子曰：孙光宪的词里，又一次出现了“鸾”……正在读本文的基友们微微一笑，心照不宣。

20世纪90年代初，有个很牛逼的、据说要为中国拿第一个诺贝尔文学奖的新诗人叫做汪国真。汪诗人有首新诗的开头这么写：“如果你一定要走/我又怎么把你挽留/即使把你的人留住/你的心，依旧在远方浮游。”

仔细看看，是不是脱胎于孙光宪这阙词的前两句？比比谁写的好？

“留不得，留得也应无益！”“言有尽而意无穷”

NO.73 《浣溪沙》 孙光宪

碧玉衣裳白玉人，翠眉红脸小腰身。瑞云飞雨逐行云。

除却弄珠兼解佩，便随西子与东邻。是谁容易比真真？

石子曰：这阙词，把女子的美貌刻画得可谓淋漓尽致了！中国诗人写肖像有个法子，叫做“虚实相间”，不全照实了写，也不全云山雾罩。比如曹雪芹写“似喜非喜含情目，似蹙非蹙罥烟眉”，你说说，这是个什么感觉？

孙光宪童鞋本词前两句，也是虚实相间的写法。下阕用了“解佩”“西子”“东邻”“真真”四个典故，毫无斧凿痕迹，妙哉妙哉。

NO.74 《浣溪沙》 孙光宪

十五年来锦岸游，未曾何处不风流。好花长与万金酬。

满眼利名浑信运，一生狂荡恐难休。且陪烟月醉红楼。

石子曰：这一阙词，算是孙光宪的自况。“未曾何处不风流”，小子是个人才啊！“好花长与万金酬”，美人当然比金钱可爱得多，这观点，和曹雪芹，和古龙，和石子本人，倒真的相像！“撕扇子换千金一笑”，宝玉太赚了。

NO.75 《生查子》 孙光宪

春病与春愁，何事年年有？

半为枕前人，半为花间酒！

醉金尊，携玉手，共作鸳鸯偶。

倒载卧云屏，雪面腰如柳。

石子曰：如果选中国最美的一千首婉约词，这首词肯定在其中，这是不需要多说的，不管是由谁来选；如果选中国最美的一百首婉约词，这首词一定也在其中；如果是最美的十首呢？未见得就不在！

孙光宪这个名字对于很多文学爱好者来说，陌生得很。他仅存的八十四首词作中，精品却相当多，只是一直没有得到应有的地位。依石子看来，这一首词怕是这八十四首作品中的精华，无可辩驳的好。

“春病与春愁，何事年年有？半为枕前人，半为花间酒！”好一个花间浪子！“我挥一挥衣袖，不带走一片云彩……”徐志摩还有衣袖，孙光宪穿的是无袖衫。

NO.76 《鹊踏枝》 冯延巳

谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。

日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有。

独上小楼风满袖，平林新月人归后。

石子曰：冯延巳童鞋作为李璟的哥们儿、李煜的老师，水平要是太低，就说不过去了。当年他老先生以布衣身份觐见南唐烈祖李昪，立刻就被封了一个秘书郎。没两把刷子怎么行！

我到现在一直在琢磨游鸿明《诗人的眼泪》那歌词谁写的，文化底蕴很深厚的说。之前提到顾夐的时候，就发现歌词里抄了老顾几句；现在说到冯延巳，发现歌词里也有老冯几句。

“谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦！”为什么病酒？又为什么朱颜瘦？都是因为你啊，来得不是时候！

NO.77《蝶恋花》 冯延巳

几度凤楼同饮宴，此夕相逢，却胜当时见。

低语前欢频转面，双眉敛恨春山远。

蜡烛泪流羌笛怨，偷整罗衣，欲唱情犹懒。

醉里不辞金盏满，阳关一曲肠千断。

石子曰：你相信“一见钟情”么？其实石子倒觉得，两个人在一起日子久了，才会对彼此有更深的了解。有时候，第一次见面，不一定有感觉；反而是慢慢熟悉了以后，某一天忽然发现对方的好，这种感情才更有可持续性。于是，“几度凤楼同饮宴，此夕相逢，却胜当时见。”就这样和你面对面坐着，也许只要一个眼神，就能够明白对方的想法。

NO.78《应天长》 冯延巳

兰舟一宿还归去，底死谩生留不住。

枕前语，记得否？说尽从来两心素。

同心牢结取，切莫等闲相许。

后会不知何处，双栖人莫妒。

石子曰：该留下的会留下，该走的，留也留不住。“枕前语，记得否？说尽从来两心素！”当年耳鬓厮磨、低语呢喃，如今说走就走。于是女主人公发出感慨：“同心牢结取，切莫等闲相许。”

男人都是骗子啊，骗子！运气不好的女人，她的男人骗了她一阵子；运气好的女人，她的男人，骗了她一辈子。

NO.79《谒金门》 冯延巳

风乍起，吹皱一池春水。

闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。

斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。

终日望君君不至，举头闻鹊喜。

石子曰：“风乍起，吹皱一池春水！”这句词向来被称为妙句，妙在何处？

当年《诗经》有六义，曰作：赋、比、兴、风、雅、颂。后三种是分类，不去管它；前三种则是创作手法。由此物及彼物，二者有相似点，便是“比”。你以为冯延巳写的只是春水？难道不是一个怀春女子的痴心？心上人来了，便如春风乍起，在心海荡起涟漪。

中国传统文化要求咱们“内敛”，啥叫“内敛”？这就是！

NO.80《瑞鹧鸪》 冯延巳

才罢严妆怨晓风，粉墙画壁宋家东。

蕙兰有恨枝犹绿，桃李无言花自红。

燕燕巢时帘幕卷，莺莺啼处凤楼空。

少年薄幸知何处，每夜归来春梦中。

石子曰：这一阙词，题名作《舞春风》，不知是词牌还是题目，此处石子采用《钦定词谱》的提法，归入《瑞鹧鸪》。这阕词的名句，不用我多说了吧？“蕙兰有恨枝犹绿，桃李无言花自红。”妙极妙极，我简直怀疑秦少游“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝”从中汲取了灵感。反正都是拟人，就看谁更有情有意……

其实真正引发石子对这首词热爱的，是最后两句：“少年薄幸知何处，每夜归来春梦中。”倏然间，就想到我们家樊川小杜了。如果我说这两句是小杜写自己的，牛僧孺想必会举双手双脚赞

NO.81《临江仙》 冯延巳

南园池馆花如雪，小塘春水涟漪。

夕阳楼上绣帘垂。酒醒无寐，独自倚阑时。

绿杨风静凝闲恨，千言万语黄鹂。

旧欢前事杳难追。高唐暮雨，空只觉相思。

石子曰：“酒醒无寐，独自倚阑时。”大醉以后醒来，头痛是肯定滴，也许还会引发胃痛肚子痛什么的。大醉的时候，只是因为想你；失眠的时候，还是因为想你；独自倚阑，仍旧因为想你。

然而，“旧欢前事杳难追”，除了想你，毫无办法。因为，我们已回不到过去。

NO.82《长命女》 冯延巳

春日宴。绿酒一杯歌一遍，再拜陈三愿：

一愿郎君千岁，二愿妾身常健。

三愿如同梁上燕，岁岁长相见。

石子曰：看多了凝愁存恨的词，各位童鞋是不是已经快忘记爱情里原来也有欢乐了？

这一阙《长命女》经无数名人考证后，说词牌名应该是《薄命女》。怎一个晦气了得！石子宁可冒天下之大不韪，也要拨乱反正，沿用《长命女》的说法。男的长命千岁，女的身体壮健，两人卿卿我我如同梁上双飞燕了，你还说人家是“薄命女”，亏心不亏心？

NO.83《南乡子》 冯延巳

细雨湿流光，芳草年年与恨长。

烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。

魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。

薄幸不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行。

石子曰：这阙《南乡子》，在石子眼中，算是老冯的绝唱了。在唐圭璋先生主编的《全宋词》里面，欧阳修的作品里也有这么一阙，字句大抵相同，但是最关键的第一句么，老欧写的是“细雨湿花”。他这一湿花不打紧，意境大打折扣。

张端义《贵耳集》引周文璞的话夸赞老冯这阕词道：“《花间集》只有五字佳，\'细雨湿流光’，景意俱微妙。”这话虽然把老冯本词抬得过高，却也不无道理。（当然，《花间集》里是没有这一首的，石子的本家周文璞老先生记忆有误，说是“花间词”，就解决问题了。）

老欧把“流光”改成“花”，那真叫一个点金成铁啊！但好在其他几句妙语都没改。什么？你要我举出绝妙的句子？那我只好全选复制粘贴了……

NO.84 《风光好》 陶谷

好因缘，恶因缘，只得邮亭一夕眠，会神仙。

琵琶拨尽相思调，知音少。再把鸾胶续断弦，是何年？

石子曰：老陶这阕词说来话长，但是可以长话短说。有句名言说的好：“每一副衣冠的背后都有一个禽兽。”——作者：石瞳。

老陶这人自视甚高，性欲也和眼光一样高。他出使南唐，韩熙载看他老先生成天道貌岸然，有心让他现出本性。于是老韩就把老陶安置在快捷宾馆里，然后让一位坐台小姐前去冒充宾馆服务员打扫卫生。老陶不知是计，还以为自己英俊潇洒，轻易勾搭上手。上手以后，为了表明对这位“天上人间”头牌的依依不舍，特赋本词！

李煜办国宴请陶谷吃饭，老陶又摆出一副道貌岸然的君子造型。后主立刻让头牌出场，命令乐队伴奏，请头牌高歌本词……老陶的脸红得像猴屁股……

当然，成龙大哥都说了：我只不过犯了男人都会犯的错误。所以，老陶这事干得光彩不光彩，并不影响这首词能不能流传千古。

NO.85 《相见欢》 孟昶

无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。

石子曰：单纯就词论词，这首词实在是好的莫有话形容。啥也不说了，自行体会。但是……

有的童鞋看到作者名字以后肯定要和我理论：这他妈不是李煜的词么？这个这个……还真不好说，没有证据证明这词一定是李煜的，也没有证据证明一定是孟昶的。何况这哥俩生平也实在相像，都是亡国之君，都是不爱江山爱美人，都是作词赏曲的一把好手。石子只是觉得孟昶比李煜早生那么几年，既然有人说是这词是孟昶写的，咱们就按年代先后，权当作者是孟昶吧。

NO.86 《玉楼春》 孟昶

冰肌玉骨清无汗。水殿风来暗香满。

绣帘一点月窥人，欹枕钗横云鬓乱。

起来琼户启无声，时见疏星度河汉。

屈指西风几时来，只恐流年暗中换。

石子曰：苏东坡苏大胡子向来是个不甘寂寞的人，他老先生曾经写过一阕《洞仙歌》，自序是：“仆七岁时见眉山老尼姓朱，忘其名，年九十馀，自言：尝随其师入蜀主孟昶宫中。一日大热，蜀主与花蕊夫人夜起避暑摩诃池上，作一词。朱具能记之。今四十年，朱已死，人无知此词者。但记其首两句，暇日寻味，岂洞仙歌令乎，乃为足之。”他老先生记得的“首两句”，是“冰肌玉骨，自清凉无汗”。赵闻礼《阳春白雪》里记载说谢元明疏通摩诃池挖到一块石碑，上面果真是一阕《洞仙歌》，开头也果真是苏轼记得的这两句。

而这一阙《玉楼春》明显和苏轼写的《洞仙歌》有部分词句相似，倒真不好判定谁抄谁。到底这阙词是孟昶真本，还是从苏大胡子的《洞仙歌》改头换面得来的，就不是咱们所要讨论的范畴了。石子只负责带领大家欣赏妙处而已……

NO.87 《浣溪沙（其一）》 李璟

手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。

青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。

石子曰：噔噔噔噔！冯延巳童鞋的好哥们、李煜童鞋的好爸爸、南唐中主李璟童鞋正式登场！这一次他为粉丝们带来的是什么呢？请听这一曲《浣溪沙》。

“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁！”牛逼闪闪的句子，引发了无数文学青年的遐思。等到一千年以后，这世界有了戴望舒，于是乎，“我渴望逢着一个丁香一样的，结着愁怨的姑娘”。中主流风，影响深远。

NO.88 《浣溪沙（其二）》 李璟

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与容光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。

石子曰：李璟虽然是一代帝王，多情好色的名声并不在李隆基、王衍、孟昶之下，当然更不逊于自己的宝贝儿子李煜和北宋的赵佶。

据《本事词》记载，南京有位名妓，叫做王感化（尼玛，你看这名字起的！果真将君王感化了），李璟童鞋还没当皇帝的时候，成天流连风月之地，和这位金陵头牌王感化之间还产生了一段恋情。一夜风流或是多夜风流之后，李璟亲手题了两阙《浣溪沙》赠给美女，就是大家看到的这两阙。后来当了皇帝，要注意身份，不能再胡闹了，于是只好和王感化分手。小王美女哪里知道当今天子还是自己当年的老相好，也就当作普通一个负心薄幸之徒。直到李璟童鞋去世了，老王美女大约才知道这事，于是腆着脸带着中主手迹去见李煜。李煜一看，果真是自己老子的亲笔题字，大为感慨，赶紧赏赐了老王美女好些钱财。

当然，据说，李璟童鞋对自己所有词作里，最满意的就是“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”两句，我们现在看来，也的确妙不可言。

NO.89 《采桑子》 花蕊夫人

初离蜀道心将碎，离恨绵绵。春日如年，马上时时闻杜鹃。

三千宫女皆花貌，妾最婵娟。此去朝天。只恐君王宠爱偏。

石子曰：花蕊夫人就是孟昶童鞋最爱的女人，“冰肌玉骨”的那位。这首词是《能改斋漫录》里记载的，可信度貌似有百分之五十。因为上半阙的的确确是花蕊夫人所做，下半阙么，不好说。

叶申芗记载并评价：后蜀亡，花蕊夫人随孟昶北行至葭萌驿，偶题馆壁云：“初离蜀道心将碎，离恨绵绵。春日如年，马上时时闻杜鹃。”书未竟，为军骑促行，词仅半阕，真一字一泪也。后有无名子续之云：“三千宫女皆花貌，妾最婵娟。此去朝天，只恐君王宠爱偏。”成何语意耶？

如果真的是后蜀亡国时作的词，下半阙的语境当然不对，这是毫无疑问的。但是，叶申芗这个记载真的可靠么？

NO.90 《蝶恋花》 冯延巳

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

石子曰：现在的普遍观点都认为，本词的作者是欧阳修。石子对此颇有疑义，于是把全宋词里欧阳修的部分通览了一遍，发现老欧这人词集里收的词比较杂乱，有一部分确定是他作的，也有一部分确定是张先、晏殊、冯延巳作的。在这里石子采用唐圭璋先生的说法，这词划给冯延巳。

“庭院深深深几许”，连用三个“深”字，起首就不是一般的笔力。当然本词最得意的句子还是最后两句：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去！”眼看我哭得梨花带雨，结果你呢？“看我流泪，你头也不回……”算了，算了，俗了啊。

NO.91 《虞美人》 李煜

春花秋月何时了？往事知多少。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

石子曰：这一首词，可谓千古绝唱！李煜童鞋作为亡国之君，故国不堪回首，自然是满怀惆怅。当年的春花秋月，如今都变成了回忆。命中注定叫你成为一个词人，却又偏偏要你生在帝王之家，可叹！

说几句题外话：中国历史上最为著名的“重瞳子”有好几个人，但是最著名的三个人都和“虞”字有关。重瞳，是一种病症，就是瞳孔分离成两个。得这个疾患的人中，最著名的是舜，他姓虞。第二个则是项羽，他最爱的女人叫虞姬。第三个就是李煜，写了这一阙《虞美人》。另外补充一点：李煜，字重光，大约就是重瞳的意思吧。

NO.92 《乌夜啼》 李煜

昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。

烛残漏断频依枕，起坐不能平。

世事漫随流水，算来梦里浮生。

醉乡路稳宜频到，此外不堪行。

石子曰：如果你不告诉我这阕词是李煜的作品，我一定以为是苏东坡童鞋的手笔。

下阕的语气，实在是太像苏大胡子发牢骚的造型了。但是，不爱江山爱美人的李煜童鞋才不管这些，也许，如果他治国很有一套的话，我们这些文学爱好者，永远都不会记得他的名字。

NO.93 《望江南（其一）》 李煜

多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。

石子曰：尼玛，谁要是说这词是琼瑶大妈写的，我把他家抄了都在所不惜！

这阙《望江南》虽短，但是对比效果明显。一般来说，对比，必须是一个好的比一个坏的，可是这阕词，只写好的，至于坏的，根本不提，您自己想。何其妙哉！

旧时游览上苑时候，那真叫一个“车如流水马如龙”，多么潇洒，多么得意！

至于现在？“多少恨，昨夜梦魂中。”过去的日子越美好，现在的日子就越难捱。

NO.94 《望江南（其二）》 李煜

多少泪，断脸复横颐。心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹。肠断更无疑。

石子曰：这一阙词说来说去，就是一个“泪”字。你可不要说李煜娘娘腔，事实上，一代帝王能泪流满面，可见一定是遇到极伤心的事情。项羽当年在垓下，虞姬自刎时候，那场景，你可以想象。

附加一句：请勿联系黎明、陈小春等人主演的《鸿门宴》……

NO.95《相见欢》 李煜

林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。

石子曰：本词原题《乌夜啼》，但是根据《钦定词谱》对照，《乌夜啼》没有这样的，还是回复本来面目《相见欢》比较好。

中国近代史上有一位大名鼎鼎的人物，写出了“20世纪的《红楼梦》”《金粉世家》，还写出了《啼笑因缘》等光芒万丈的作品，这位老兄原名张心远，他的笔名叫做“张恨水”。

为什么叫“恨水”呢？因为张先生最爱的词，就是李煜这一阙《相见欢》。最后一句“自是人生长恨水长东”，张先生提取了俩字，以示崇敬。可见本词的经典程度了……

NO.96《一斛珠》 李煜

晓妆初过，沉檀轻注些儿个。

向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。

罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪渥。

绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。

石子曰：泡妞泡到亡国，李煜也算是古往今来第一人了。你看这《一斛珠》，写的那叫一个栩栩如生。沈际飞直接就说：“描画精细，似一篇小题绝好文字。”这女孩子或许不咋滴，但是经李煜一写，显见得是人间少有的极品，搞得石子也动了凡心……

沈际飞评价本词：“后主、炀帝辈，除却天子不为，使之作文士荡子，前无古，后无今！”这个评价，一点不夸张，李煜做文士，的确是前无古人后无来者，但是做皇帝，也的确是个二半吊子啊……没法子，人都有缺点不是。

NO.97《菩萨蛮》 李煜

人生愁恨何能免，销魂独我情何限。

故国梦重归，觉来双泪垂。

高楼谁与上，长记秋晴望。

往事已成空，还如一梦中。

石子曰：王国维童鞋评价：“词至李后主而境界始大，遂变伶工之词为士大夫之词。”这话说得着实有理。为什么呢？因为伶工写婉约词，都是写情爱悲欢。李煜同学能够跳出这条老路，把婉约词扩展到一个新的境界，即：不光写情爱悲欢，还写亡国的种种忧思……

其实这真没什么可夸耀的，你要是当了一个亡国之君，有点文化，未见得就比李煜差在哪里。但是关键问题在于，李煜的词里，不管想念不想念故国，却从来不小家子气。这点，你不得不承认。

NO.98 《浪淘沙令》 李煜

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。

流水落花春去也，天上人间。

石子曰：亡国之君虽多，有这文化水平的，少之又少。诗词写得好的更多，有这地位的，基本没有。所以说，李煜童鞋能够集天地精华灵秀于一身，英年早逝就在所难免了。毕竟这人太牛逼了，再活个七老八十的，别人就没什么活相了……

NO.99《浪淘沙令》 李煜

往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。

一任珠帘闲不卷，终日谁来？

金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天静月华开。

想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。

石子曰：话说南京的确不是个适于作首都的地方，中国历史上，凡是在南京建都的王朝，那都是相当的短命。说句题外话，石子忽然想到，假如朱棣不把明都由南京迁移到北京，明朝又能支持几年？

秦淮河，自从我们家樊川小杜写了一首《泊秦淮》以后，更见王朝短命：“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花！”陈叔宝挂了，下一个是不是你李煜？于是乎，“想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！”何其悲凉……

NO.100 《长相思》 李煜

云一涡，玉一梭，淡淡衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。

秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两棵，夜长人奈何！

石子曰：石子孤陋寡闻了一回，头一次见这首词，是在刘过童鞋的《龙洲词》里读到的，据说是刘过赠妓词。

石子看到这首词，当时猛一惊喜：尼玛，老刘能写出这么好的词啊！结果后来大失所望：老刘写这么好的词赠给妓女就算了，关键是，还是照录的李煜词……版权真的很重要啊！

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