抛光师傅个人总结(前半生从事玉石雕刻，后半生迷上打磨抛光，我这奉献给玉石的一生)

说起玉雕抛光，不少人认为，它仅仅是简单的打磨工作，将玉雕作品打光、磨亮的一个过程，其实哪有这么简单呢？

我从事玉雕抛光20多年，师从樊军民大师，最早我学的是玉石雕刻，一年后因为工作需要，转行做抛光。当时我对抛光一无所知，也没有系统学习过，具体流程都不太清楚。

学抛光的第一天，师傅拿来一大堆抛光打磨工具，大略给我介绍了这些是什么材料，工具该怎么用。因为师傅是做雕刻的，只见别人抛光，自己并不会，后期完全是靠我自己琢磨研究。当时抛光所用工具还比较传统，一般都是紫胶、牛皮、金刚砂、油布袋等，可是有时候打磨出来的效果并不理想。

记得刚开始学抛光的时候抛过一个趴着的光腚童子，我用布袋蘸着金刚砂反复拉磨，抛完后那种圆润饱满、舒展流畅的效果非常好，师傅给了很高评价，我也第一次树立了信心。

但是布袋抛光只适合圆滚滚的器件，其他造型打磨起来还是很费劲。于是我尝试用竹筷子放在磨盘上磨成细平条，蘸上金刚砂和水来打磨，这比用布袋效果好多了，适用范围更广，用得也很顺手，随着时代发展工艺的进步，这种方法渐渐地被更好用的油石取代了。

抛光不是一件简单的事，我一直在钻研，也曾专程到各地进修学习。在抛光艺术这条道路上，首先要感谢师傅的指点，让我对作品的理解、对线、面的把控有了突破性的进步，渐渐的才有了自己的见解，也成就了我的抛光之路。

《单刀赴会》 樊军民

《出山图》 樊军民

对待抛光工艺，我们应该有正确的认知。

很多人都认为抛光是在辅助玉雕创作，这个说法很不严谨，我认为抛光并不单纯是玉雕创作的附属品，而是和玉雕创作同样重要的再创作过程。

玉雕师傅都知道，工具的转速都很快，调到最慢也要在几十钻以上，磨销力大，有很多细腻的、轻灵的、意境的细节，普通的玉雕工具是处理不出来的，只有用油石一点一滴细细地揉搓，把作品玉质本身的美最大程度展现出来，将作品的意境内蕴和艺术气质最充分地表现出来，才能充分展现出玉雕师所要表达的效果。

当代玉雕大师都力图在作品上表现自己的独特风格和创作理念，作为一个好的抛光师傅，就必须透彻地理解大师所要表现的思想，并把这种理解融入到抛光的细节。

拿到一件作品，首先要解读作者的创作意图，多和创作者沟通，理解他想表达的意境和效果，知道哪些是作品的重点，哪些是辅助的、需要虚化的东西，然后才是把这些理解进行归纳，用手中的工具去表达和强调这些主题，最终达到作者想要的效果。

抛光到极致的作品，浑然天成，没有人工打磨的痕迹，在灯光下检测，也没有多余的折光面。

创作的过程中，流程、工具和技法都非常重要，一定要严格遵守抛光的步骤和流程，该使用粗砂做的，一定要做到位，再上中砂、细砂，只有这样严谨的程序，你的作品才会呈现美好的光泽和丰富的内容。

现在打磨的材料主要是油石、各种抛光粉和抛光刷，牛皮砣也在用，像一些传统的工艺现在用得很少了，会的人也不多。我认为传统工艺和技术还是有很多独到之处，要善于学习和使用这些传统的东西，不要遗弃了。

最重要的是打磨手法。打磨手法其实并不多，遇到问题其实也就那么几种解决办法，不过是大小工具都会用，工具的塑型要会做，该用什么样的工具自己心里有数，能准确把握。

但要注意的是，善于综合运用几种打磨手法才是关键，不要认为师傅教了几个手法就算学会了。纯熟的综合运用各种手法，需要长时间的琢磨和练习，就像学跳舞一样，一日不可荒废。打磨手法要练得灵活自如、纯熟自然，必须要下苦功夫，所以学抛光不能着急，慢慢积累慢慢总结，只要你用心了，就一定能做好。

《大巧》 樊军民

这件作品叫《大巧》，题材是卖油翁，料子很好，非常细腻。这件作品，我认为打磨的最满意的部分就是倒入壶中的这一缕油，大家看的时候可能觉得很简单，其实不然。水和油的感觉是不一样的，油应该像绸缎一样，有滋腻的感觉，而水是清澈的，倾倒出来会有溅起的感觉，油不会溅起，那就需要把这不同于水的感觉用油石慢慢揉出来，最后打磨出来的效果非常好，也算是这件作品的点睛之笔。

还有左边这只胖乎乎的小猫咪，但表现出来却一点都不笨拙，很灵巧，你看它前腿的根部和爪子，有种由力到肉的过渡，打磨的时候，这部分基本没有明显的线痕，都是揉出来的，但“势”却定得很好，不是非常具象和清楚，但把猫咪蕴而不发的神韵做了出来。

《金童玉女》 樊军民

这件《金童玉女》，扇子尾部给人以飘逸的感觉，女子的衣纹有虚有实，线条变化自然舒畅又浑然饱满，尤其是回旋的处理和打磨都是很到位的。

感谢美玉秀秀玉友金玉缘供稿！